古典主义时期的音乐（18世纪19世纪初）社会背景18世纪的欧洲，掀起了一场具有 全欧性的启蒙运动思潮。启蒙运动是一 种精神解放运动。以文艺复兴的人文主义为基础，继 续宣扬反封建、反教会的思想。法国声势最为浩大， 以孟德斯鸠、伏尔泰、卢梭等人为代表的思想家，提 出了“自由、平等、博爱”的资产阶级口号。人道主义、个性自由解放、天赋人权、发展科学 、提倡自然、信仰自由等，是启蒙思潮主要观点。这一时期的古典主义音乐的发展受到了启蒙运动 思潮的显著影响,音乐观念发生了变化.维也纳古典乐派 是从18世纪下半叶起，以维也纳为 中心形成的乐派。代表人物是海顿、 莫扎特和贝多芬。古典乐派受到启蒙运动影响 ，创作风格具有鲜明特点：1.强调理性、思想性和作品的社会意义。 2.世俗因素较强。 3.主调和声成熟。 4.情绪总体明朗乐观、自信坚强。 5.音乐结构严谨、匀称。 6.乐思发展清晰、逻辑性强。 7.音乐体裁多为交响乐或奏鸣曲。古典音乐时期很重要的艺术成就，是确立了奏 鸣曲和交响乐（或称交响曲）这两种体裁在音乐 艺术中的重要地位，海顿、莫扎特、贝多芬等古 典音乐大师在不断的创作中逐渐完善了两种体裁.奏鸣曲和交响乐是器乐体裁中最庞大、最完 整的音乐形式，它们擅于表现复杂的乐思、重大 的主题和深刻的内容。相同的是，奏鸣曲和交响乐都是包含多个乐 章(一般是四个乐章)的长篇器乐音乐.不同的是,交响乐（交响曲）一般由管弦乐队(也称交响乐队)演奏.奏鸣曲一般用一、两件乐器演奏,如钢琴奏鸣曲、小提琴奏鸣曲、长笛奏鸣曲等。交响乐队（管弦乐队）介绍交响乐队，即大型管弦乐队，由四组乐器组成：弦乐组：有小、中、大、低音提琴、竖琴 木管组：有短笛、长笛、双簧管、单簧管、大管 铜管组：有圆号、小号、长号、大号 打击乐器组：有定音鼓、大鼓、钹、三角铁、小鼓、锣 木琴、响板、铃鼓、木鱼、响鞭等管弦乐队规模有大有小，人数自数十人至百余人不等。欣赏：英国作曲家布尔顿作于1945年的青少年管弦乐队指南海顿海顿（17321809）奥地利作曲家。出身于贫苦的车轮匠家 庭。从小接触民间和教堂音乐，曾在教堂唱 诗班当歌童，后因变声被解雇，自此一边做工，一 边自学作曲。从1761年开始，之后30年，在奥地利 埃斯特哈齐宫廷任乐长。听命于亲王，身份相当于 仆役，工作十分繁重。七八十年代，随着时代的变 化，海顿稍获自由，1790年亲王去世，他住进了维 也纳自己的房子，创作上更为自由，经济上也逐渐 好转。17911795年间，他两次赴伦敦，很受欢迎 写下了他最有影响的交响乐12首 伦敦交响乐。并获牛津大学授予 的名誉博士学位。海顿的作品丰富，最早确立了 弦乐四重奏和交响曲形式。故被称为 “弦乐四重奏之父”和“交响曲之父”。他 创作了百余部交响曲和大量弦乐四重奏、 钢琴奏鸣曲、各种独奏乐器的协奏曲、清 唱剧等。他的创作风格质朴、情绪明朗、有 时具有幽默色彩，根植于奥地利民间音乐 ，充满乐观主义精神。莫扎特莫扎特（17561791）奥地利作曲家。出身宫廷乐师家庭。 父亲是小提琴家和作曲家。莫扎特从小 就显露出极高的音乐天赋，在父亲的全力 培养下，六岁就随父亲和姐姐以神童的姿态到欧洲各国旅行演出。 8岁就创作了奏鸣曲和交响曲，11岁写下了第一部歌剧。18岁到25岁期间，在奥地利萨尔斯堡大主教门下任乐师，创作 了大量作品。深具自由意识的莫扎特，对自己卑微的仆役身份感25岁以后，直到1781年去世，这最后在维也纳的十年是莫扎特最 好的创作时期。写了后宫诱逃费加罗的婚礼唐璜 魔笛等25部歌剧、50部交响曲，以及其它协奏曲、钢琴奏鸣曲和 各种室内乐。此外，在政治上，莫扎特还参加了具有资产阶级 启蒙思想的秘密宗教组织团体“共济会”。去世前的病重期间，创 作了最后一部大型宗教音乐安魂曲。莫扎特的音乐单纯和谐、清丽流畅、自然而深情、对称均衡，体现了一种永恒的音乐的美。到不满，和主教发生冲突，终于在1781年离开萨尔斯堡。G 大调弦乐小夜曲（第一乐章：快板）小夜曲分声乐和器乐两种。器乐小 夜曲是一种适用于室内乐队或管弦乐队演 奏的类似组曲的乐曲，名称已失其本意。 有较强的娱乐性，流行于18世纪的欧洲。本章是奏鸣曲式。第一主题开门见山 ，以活泼流畅的节奏和短促华丽的八分音 符颤音，组成欢乐的旋律，充满了明朗 的情绪色彩和青春气息，随后是 轻盈的舞步般旋律。g小调第四十交响曲（第一乐章 快板）这是莫扎特的交响曲中最广为人知 的一首。整部交响曲热情洋溢，极富感 情。第一乐章是奏鸣曲式。音乐一开始 就由弦乐奏出无比动听而又略带激情的 主部主题，这段很出名，后来经常被改 编为轻音乐曲单独演奏。副部主题则以 妩媚中略带哀怨的性格与主部形成对比土尔其进行曲是大调钢琴奏鸣曲的第三乐章。谱上标有“土 尔其风格”，故称之。 音乐模仿土尔其军乐，进行曲风格，威武雄壮。小星星变奏曲音乐主题选自法国童谣，旋律简洁质朴，具 有天真烂漫的儿童特性歌剧一种以歌唱为主，并综合以器乐、诗歌、 舞蹈等艺术为一体的戏剧形式。歌剧的故乡是意大利，世界上第一部歌剧 产生于1597年的意大利佛罗伦萨。之后，法国 、英国、德国等国家相继出现自己的歌剧，从 而歌剧广泛传播至欧洲各地。歌剧类型：1.正歌剧：严肃庄重，取材希腊神话或历史 2.大歌剧：辉煌华丽，多取材历史故事，不用说白。 3.喜歌剧：生动活泼，日常生活等世俗题材 ，规模较小。 4.轻歌剧：小巧，富喜剧性，通俗风格。西洋歌剧演唱一般属于美声唱法。美声唱法 ，是演唱技巧的一种。17世纪产生于意大利。 声音效果明亮丰满、松弛圆润又具有金属色彩 、富于共鸣。人声分类男声男高音抒情男高音 戏剧男高音 男中音男低音女声女高音抒情女高音 戏剧女高音 花腔女高音女中音女低音咏叹调：西洋歌剧中一种极富抒情性、戏 剧性的独唱乐段。一般篇幅较长，音域宽 ，技巧性强，用于集中表达人物的内心活 动。宣叙调：歌剧中具有叙述、吟唱性质的曲 调，也称朗诵调。和咏叹调风格相对。莫扎特歌剧选段欣赏一、费加罗的婚礼选段 1.不要再去做情郎 2.你们可知道，什么是爱情二、唐璜选段 1.香槟之歌（又称让我们痛饮吧） 2.唐璜小夜曲（又称亲爱的，请你打开窗） 3.我和采琳娜手拉手三、魔笛选段 1.我是快乐的捕鸟人 2.夜皇后咏叹调：复仇怒火在熊熊燃烧贝多芬3.贝多芬（17701827）德国作曲家，欧洲音乐史上划时代的人物，享有“乐圣” 之称。维也纳古典乐派代表人物。德国波恩人，祖父是宫廷 乐长，父亲是唱诗班的男高音歌手。他父亲希望把贝多芬培养 为像莫扎特那样的神童，从小对他进行了严酷的音乐训练。22岁之前，贝多芬在家乡波恩，17岁就担负起家庭生活的重担， 小学都没上完。他的成长全靠波恩进步的文化氛围和他个人的努力 奋斗。这期间，他接触了一些开明贵族和进步知识分子，受到启蒙 运动影响，积极追求资产阶级共和的理想，并深受法国大革命的 精神鼓舞，22岁，他来到维也纳，师从海顿等人。他杰出的音乐才能受到 上流社会的承认和青睐，但和贵族小姐结婚的愿望却一再受挫， 使他逐步认识到阶级的差别。但他始终保持高贵的自尊和艺术家的 气节，蔑视权贵。27岁以后，贝多芬的耳疾逐渐严重，直到全聋， 但他仍发誓，“我要扼住命运的咽喉，它休想使我完全屈服！”32岁那年，在极度的痛苦中，贝多芬险些自杀，但他还是经过了死亡的考验，实现了自己的誓言。之后，贝多芬进了了创作的全盛期，写下了许多不朽名著。确立了他的人生观，向往“自由、平等、博爱”。拿破仑战争结束后，封建势力在欧洲 全面复辟，社会形势极为恶劣，维也纳充斥 着统治阶级的轻浮艺术。贝多芬心 情十分沉重，又不愿同流合污，创作进入停顿期。 直到1818年48岁以后，贝多芬才又开始写作。和早期 音乐的英雄性相比，贝多芬晚年的创作体现了深邃的 哲理思想和内省性、抽象性、复杂性、抒情性。1827年，57岁的贝多芬病逝于维也纳，有两三万人 自发来参加他的葬礼，哀悼这位伟大的音乐家。贝多芬著名的作品有：9部交响乐（以第三英雄 、第五命运、第六田园、第九合唱最 有名）；钢琴奏鸣曲32首（以悲怆热情月光 最有名）；歌剧费德里奥等。贝多芬的音乐成就给19世纪以后欧洲和全世界音乐文化都带来了重大影响。第五交响曲：命运 （第一乐章 快板）“命运”交响曲是歌颂意志战胜命运， 光明战胜黑暗的壮丽凯歌。体现了作者一生 与命运搏斗的思想。第一乐章，奏鸣曲式。一开始就出现 了“命运”敲门式的动机，这一动机发展出 惊惶不安的第一主题，接着圆号吹出命运 动机变化而来的号角音调，引出明朗抒情 的第二主题，之后，命运动机再次闯入，引出了展开部，威风凛凛的命运暂时占了上风。第三交响曲“英雄”这首交响曲是作者创作生涯中，也是交响音乐史中 的伟大里程碑。它第一次展现了作者的英雄主义创作思 想。作品篇幅庞大，情绪激愤，犹如火山爆发。第一乐章：奏鸣曲式。快板。揭示了英雄性格的各 个侧面以及战斗的业绩。第二乐章：葬礼进行曲。慢板。好像是回忆英雄生 前的战斗业绩。第三乐章：谐谑曲。充满活力和乐观情绪。象征一 个英雄倒下去，千万人民站起来。第四乐章：主题变奏曲式。快板。表现人民群众庆祝胜利的狂欢场面。第六交响曲田园第一乐章:“到达乡村时的快乐感受”，奏鸣曲式 。全曲和谐、明朗、纯朴、愉快。第二乐章：“在溪边”第三乐章：“乡民欢乐的聚会”第四乐章：“暴风雨”第五乐章：“暴风雨以后愉快和兴奋的情绪”第九交响曲合唱这是一首终曲乐章带合唱的庞大的交响曲，采用德国 进步诗人席勒的欢乐颂为歌词。表现“经过苦难达到 欢乐”的崇高主题。“啊，朋友，何必老调重弹！还是让我们的歌声汇合成欢乐的合唱吧！ 欢乐，欢乐，欢乐女神圣洁美丽，灿烂光芒照大地！我们心中充满热情来到你的圣殿里！你的力量能使人们消除一切分歧，在你光辉照耀下四海之内皆成兄弟。 谁能作个忠实朋友，献出高贵友谊；谁能得到幸福爱情，就和大家来欢聚。 真心诚意相亲相爱才能找到知己！假如没有这种心意只好让他去哭泣。 在这美丽大地上，普世众生共欢乐；一切人们不论善恶，都蒙自然赐恩泽。它给我们爱情美酒，同生共死好朋友；它让众生共享欢乐，天使也高声同唱歌。 欢乐，好象太阳运行，在那壮丽的天空。朋友，勇敢的前进，欢乐，好象英雄上战场。 亿万人民团结起来！大家相亲又相爱！朋友们，在那天空上，仁爱的上帝看顾我们。亿万人民虔诚礼拜，敬拜慈爱的上帝。啊，越过星空寻找他，上帝就在那天空上。” 钢琴小品：致爱丽丝作于1810年，作者将这首精致的 钢琴小品献给17岁的女学生特雷泽马尔 法蒂。回旋曲式写成，一开始出现的主题 纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的 少女形象，先后重复三次，中间有两个对 比性插部，一插部是明朗欢乐的情绪，二 插部色彩暗淡、节奏强烈，表现孩子气的 烦恼。之后很快又回到开始那纯朴的旋律音乐在欢乐明快的气氛中结束。第八钢琴奏鸣曲“悲怆”这是一部悲壮激昂、热情洋溢的奏鸣曲。这 部构思雄伟、手法简练的作品以其戏剧性的力量 激动人心，是作者早期奏鸣曲中的杰作。第一乐章：先是庄严的慢板，然后是活跃的 快板，奏鸣曲式。第二乐章：如歌的慢板，抒发了宁静诚挚的 感情。第三乐章：回旋曲快板，充满田园风味，富 于幻想性格。第十四钢琴奏鸣曲月光写于1801年，作者自己把这部作品标为“幻 想曲式的奏鸣曲”。 第一乐章：慢板。表现的情感极为丰富，有冥想 的柔情，悲伤的吟诵，也有克制着的冲动和阴暗 的预感。 第二乐章：小快板。采用小步舞曲体裁，优雅轻 盈的音调，与第一乐章的情感形成对照，好像是 瞬息间留下的温存的微笑。 第三乐章：激动的快板。热情不可遏制的爆发。第二十三钢琴奏鸣曲“热情”这首“热情”表现人的的意志和智慧必 将战胜命运和自然的英雄主义主题。风格 热情奔放，反映了不屈不挠的抗争精神。 三个乐章。