鸦片战争以前的清代文学（1644-19 世纪中叶）v清代文学呈现成集中国历代文学之大成的景观（繁 复、驳杂）。前期文学关注国运民生，有着炽烈的 责任感和深沉的历史意识，传统文体和已经雅化的 戏曲取得了较高成就。中叶，小说成就最高红楼 梦、儒林外史的出现。v文化专制下的学术和文学 文化专制：独尊程朱理 学 编书与禁书 严苛的文字狱 汉学的兴盛 桐城古文正宗的确立 文学的滞化现象 v清代的人文思潮与文学 清初开启的启蒙思想的消 长 文学社会功用的加强清初戏曲与长生殿、 桃花扇v康熙朝后期出现的长生殿和桃花扇两大传 奇，成为我国戏曲史上新的创作高峰。v以李玉为代表的苏州派作家的作品，代表了这个时 期传奇创作的方向。乾隆以后昆腔传奇走向衰落（ 明中叶魏良辅改革昆山腔，梁辰鱼创作了具有开拓 意义的昆腔大戏浣纱记，从此，昆腔开始雄踞 中国剧坛三百年之久），各种地方戏蓬勃兴起，标 志着我国戏曲发展进入了新的时期。 （昆曲和京剧 成为中国民族戏剧的典范样式）清初戏曲与长生殿、 桃花扇v洪昇长生殿 50出，以唐明皇李隆基和宠 妃杨玉环的故事为主线，以朝政军国之事为 副线，编织进唐以来文人记述过的、诗人咏 叹过的人事，内容非常丰满。真实地展现了 封建帝王与妃嫔的情爱生活，塑造了一个具 有高度艺术真实的宠妃的性格。长生殿 前一部分写实，爱情悲剧；后一部分是以幻 笔写情，以精神的长生消解了现实的长恨。清代文学v孔尚任桃花扇是一部最接近历史真实的历史剧 。它“借离合之情，写兴亡之感”，通过侯方域、李 香君的爱情悲剧，反映南明兴亡的历史悲剧。作者 对南明兴亡历史的反思，既揭露出南明弘光政权的 腐朽，又歌颂爱国将领、爱国艺人，表达出社会理 想。秦淮歌女李香君，处于悲剧冲突的顶端。政治 上的爱憎分明，爱情上的忠贞不渝，成为她性格内 在美的特点。剧本能较好地处理“全无假借”与“稍有 点染”的关系，针线细密，构思新奇，风格悲壮，具 有抒情诗剧的特色。蒲松龄聊斋志异v清初，文言小说全面繁荣，代表作是兼志怪、传奇两体之长 的蒲松龄聊斋志异（近五百篇故事）v狐鬼世界的建构 虚拟狐鬼花妖故事以抒发情怀，寄托忧愤 ，成为其创作的主导意识。聊斋志异结构故事的模式： 人入异域幻境（尤其是幽冥世界）；狐、鬼、花妖、精怪幻 化进人世间。狐鬼花妖的人情化和意象性v狐鬼世界的内涵 科举失意的心态（揭露科场各种弊端的作 品） 落寞生活着的梦幻（数量最多的是狐鬼花妖与书生 交往的故事） 抒发公愤、刺贪刺虐 （“写鬼写妖高人一等 ，刺贪刺虐入木三分”（郭沫若语）吴敬梓儒林外史v18世纪中叶，中国文坛出现了两部影响深远的作品 儒林外史和红楼梦。v儒林外史，中国讽刺文学最杰出的代表作，标 志着中国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。v科举制度下的文人图谱 揭露明清八股取士制蛊惑 人心，扭曲人性、摧残人才的罪恶，以及科场的腐 朽，官场的黑暗、程朱理学的毒害等社会弊端，客 观上反映了当时学术文化的堕落和思想文化教育的 危机吴敬梓儒林外史v理想文士的探求 真儒名贤形象，体现了作者改造社会的理 想。v儒林外史的叙事艺术 长篇结构的新形式（鲁迅：“全书 无主干，仅驱使各种人物，行列而来，事与其来俱起，亦与 其去俱讫，虽云长篇，颇同短制”） 叙事艺术的新特点（ 完成了中国小说以多写传奇故事到以写世俗生活的转变、采 取第三人称隐身人的客观观察的叙事方式，缩短了小说形象 与读者之间的距离） 严肃的写实与“公心讽世”结合，喜剧 因素与悲剧因素融合，合理夸张与冷静的解剖结合，构成小 说卓越的讽刺艺术。 “范进中举”、严监生的悭吝曹雪芹红楼梦v曹雪芹 （约1715-约1763） “生于繁华，终于沦落” 的一生 前八十回的手抄本有脂砚斋的评语，惯称“ 脂评本”（庚辰本）v红楼梦的悲剧世界 红楼梦产生于十八世纪 中叶，中国社会由盛到衰时期。贾府的衰败（“百足 之虫，死而不僵”），是这一伟大悲剧发生的典型环 境。以贾宝玉和林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻悲剧为 主线（悲金悼玉）。叛逆的理想导致了叛逆的爱情 ，表现为个人理想的幻灭与美的毁灭，有重要的社 会和审美意义。悲剧冲突中“宝玉挨打”和“抄拣大曹雪芹红楼梦v观园”为其高潮。 还写了的大观园女儿们 爱情、青春和生命被毁灭的悲剧（“千红一窟 （哭），万艳同杯（悲） ” ）。爱情婚姻问 题是她们生命中最重要的部分。v贾宝玉，是个半现实半意象化的人物，贵族 阶级的叛逆者形象。他的叛逆性格以“似傻如 狂”、“行为乖张”的形式表现出来。红楼梦的人物塑造（“真的人物” ）v首先在道德观、价值观上反映出来（否定通过科举 考试，获取功名的“仕途经济”，否定了封建社会最 高的人生理想）。其次表现在妇女观上（“女儿是水 作的骨肉，男人是泥作的骨肉”）。再次在爱情观上 ，追求真挚爱情与自主婚姻，反对封建礼教。以上 方面，又贯穿着他的“自然人性论”（顺应自然，尊 重个性）。他在合理的人性与不合理的社会规范的 冲突中，痛感自我的失落、个性的压抑。于是追求 自我的精神解脱、自我的道德完善，试图脱离现实 的羁绊，以占有自我的真实存在。红楼梦v林黛玉：贾、林的象征知己知心的“木石前盟”的爱 情。她性格上“最强烈的色彩就是悲哀和痛苦”。抗 争的一面。中国感伤古代主义和悲剧精神的化身， 葬花吟中表现了黛玉的悲哀与幽愤的交伐。v薛宝钗：封建淑女形象。她与环境完全是合拍的、 和谐的。她的生命处于一种扭曲压抑的状态。象征 富与贵结合的贾、薛的“金玉良缘，到底“意难平”。v王熙凤：美丽聪明、时善时恶、时而爽朗时而阴险 、时而温良时而狠毒的贵族管家女人的形象，是一 个罕见的，复杂得令读者难以简单判定其美丑的人 物。红楼梦思想艺术成就v一、赋予爱情以思想境界和深刻的社会意义，突破了“才子 佳人”的格局。宝、黛爱情的叛逆性表现在重“知己”，不讲郎 才女貌，重情操，不涉风流韵事。v二、表现悲剧的审美理想与审美评价，打破“大团圆”的俗套 。v三、塑造“真的人物”，打破好人全好，坏人全坏的模式。v四、写实与诗化融合，雄丽深邃又婉约缠绵，把中国小说从 俗文学提升到了雅文学的地位（诗画一体的优美意境、象征 手法的运用，含蓄朦胧） 红楼梦调动了我国诗词、散 文、绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手段，创造出 诗化的意境与风格，这是对以前叙事体小说的一个突破。红楼梦的叙事艺术v五、多条线索齐头并进、交相联结又互相制约的网 状叙事结构。（“草蛇灰线，伏脉千里”、“注此写彼 ，手挥目送”）大小事件结合着写，大事件：元春省 亲、宝玉挨打、抄检大观园、黛死钗嫁等。小事件 ：刘姥姥三进大观园、宝钗、凤姐、宝玉、贾母生 日等。v六、在中国说史上第一次自觉使用颇有现代意味的 叙述人叙事方式。v七、语言炉火纯青。