达斯汀霍夫曼 主演 （新好莱坞代表作之一）专题二 影视艺术形态的形成第一节 电影在科技中诞生一、电影技术的诞生 二、电影艺术形态的确立三、电影产业的形成 第二节 电视艺术的复杂背景一、电视出现及发展二、电视艺术的发展三、电影与电视的异同及相互影响 电视和电影成为艺术，所引起人们争论的一个重 要原因是：技术是它们存在的基础。它们都是工业 化的产物。它们的“技术性”使它们的“艺术性”曾经或正 在遭到怀疑。 “科学的艺术”如果想了解影视本体必须从其技术本体入手， 从它的物质基础人手。电影的艺术形态，经历了杂耍 游戏 活动魔术叙事艺术形态历程n主要经历了这样几个阶段：1. 卢米艾尔兄弟的活动照相阶段 2. 梅里爱的“戏剧化”电影阶段 3. 鲍特和格里菲斯的电影叙事艺术探索第一节 电影在科技中诞生 电影首先是一种科学发明，在所有传统艺术中也是绝不相同的。电影直到今天，也受制于科学的艺术。电影的产生及其发展，在很大程度上是围绕着有关机器设备展开的。一、电影技术的诞生 “光学理论” 洞穴人 柏拉图“灯影戏” 汉武帝时期“幻灯”、“走马灯”电影正是起源于这些视觉娱乐游戏之中 从物理和技术的角度来看，电影成为艺术是对“视觉 暂留”原理的应用。运动、幻觉、形象1.1.电影的科学原理及构成关键电影的科学原理及构成关键 n n视觉原理视觉原理“视觉暂留视觉暂留”（法）达赛（法）达赛 17651765年年 诡诡 盘盘 （比）约瑟夫（比）约瑟夫普拉托（普拉托（18321832年）年）走马盘 （英）霍尔纳轮舞盘轮舞盘 （德）斯丹普弗尔（德）斯丹普弗尔频闪观察仪频闪观察仪 （奥）斯丹费尔（奥）斯丹费尔电影视镜电影视镜 （美）爱迪生（美）爱迪生1824年由心理学罗吉家发现的静止的图像会转化 为运动的图像的功能，它被称为视觉暂留原理。电影是根据人的视觉暂留原理制作的。电影的萌芽（广场杂耍游戏）n电影机械原理 A、分解生活中的完整动作、形象为单个的连续静态画面B、组合成事物的连续活动的幻象 （如图所示）60年代，电影理论家和教育家认为真正起作用的不是“视觉 滞留”，而是“心理认同”。 n电影的发明创造 （1）连续摄影的机器 最先是照相的发明最先是照相的发明（3 3）连续放映的机器）连续放映的机器（2 2）坚韧敏感的胶片）坚韧敏感的胶片乔治伊斯曼与威廉H沃克于1884 年发明的纸片基负片胶卷轴老 式 照 相 机拍摄速度的进步，为电影艺术的发展奠定了基础。l l法国的法国的尼埃浦斯尼埃浦斯18241824年用沥青拍出了世界第一张照片年用沥青拍出了世界第一张照片餐桌。餐桌。 l l18391839年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小年，法国人达盖尔根据文艺复兴以后在绘画上的小孔成像的原理，并使用化学方法将形象永久的固定下来。孔成像的原理，并使用化学方法将形象永久的固定下来。l l18401840年，年，感光感光缩短为缩短为2020分钟，一年后为分钟，一年后为1 1分钟。分钟。 l l18701870年已有了年已有了快门快门，速度速度可达可达4 4分之一秒分之一秒 摄影术摄影术l1872年，最先将“照相法”运用于连续拍摄的，是摄 影师爱德华幕布里奇。他将24架照相机排成一行，当 马跑过的时候，照相机的快门就被打开，马蹄、腾空的 瞬间姿态便被依次地拍摄下来。 l1882年，法国人马莱 利用左轮手枪的间歇原理，研制 了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。此后他又发明“软片式连续摄影机”，以一架摄影 机取代了幕布里奇用一组照相机拍摄活动物体的方法。此后，英国的勒普朗斯，格林、美国的爱迪生，狄 克逊，法国的卢米埃尔兄弟等人又对电影摄影机作了改 进、创新。拍摄存储条件的改善，为电影艺术的发展奠定了基础。摄影术摄影术l人们开始用溴化银乳剂来制度底版（可制作快照，且能长久保存），于是人们获得了可大量生产的干底版，以此取代了仅能维持几分钟的湿底版。l不久伊斯曼制造出了柯达软片，用它替代了玻璃底版。1888年赛璐珞开始代替柯达软片。 放映术放映术 l1888年，法国人爱米尔雷诺发明了“光学影戏机”， 人们开始可以在幕布上看到几分钟的活动影戏。 l1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世，仅能供一 个人观赏。 l卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。早期便携式摄影机早期便携式摄影机2. 电影的产生 路易路易卢米埃尔卢米埃尔兄弟兄弟 电影之父电影之父爱迪生的贡献：爱迪生的贡献：发明了电影视镜；发明了电影视镜；18891889年与伊斯曼工厂合作，创年与伊斯曼工厂合作，创 造了赛璐珞片基的透明的长条的柔软而且凿有方孔的造了赛璐珞片基的透明的长条的柔软而且凿有方孔的 胶片胶片。但爱迪生的发明受阻于一个观念，他反对把影像但爱迪生的发明受阻于一个观念，他反对把影像 投映于银幕。投映于银幕。（1）发明更轻便的手摇摄影机，（爱迪生坚持用电力来驱动他那庞大的吉奈托摄影机）。（2）卢米埃尔兄弟把摄影机的速度放慢到每秒16（24）个画格。可使胶片减少，并使放映机更加流畅平稳。（3）卢米埃尔兄弟使用一架机器来拍摄兼放映，并印制胶片（运用了间歇运动原理。而非爱迪生的连续运动） 。卢米埃尔兄弟从三方面改进了爱迪生的机器：卢米埃尔兄弟从三方面改进了爱迪生的机器：电影的生日 1895 1895年年1212月月2828日日影片：工厂大门、拆墙、婴儿的午餐影片：工厂大门、拆墙、婴儿的午餐 、火车进站、水浇园丁等、火车进站、水浇园丁等1212部影片，每部放部影片，每部放 映映1 1分钟分钟。地点：巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。地点：巴黎的卡普辛路十四号大咖啡馆的地下室里。这是一个周末的晚上，世界上第一次电影公映开始了。这是一个周末的晚上，世界上第一次电影公映开始了。电影是 “唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术”【匈】贝拉巴拉兹电影美学【火车进站】第一部有“ 景深”镜头的电 影，从远景到近 景的影片，和当 代影片不同的是 当时的摄影机是 静止的，这个视 觉魔术是有物体 移动形成的，“ 视点”的不断变 化，正如现代蒙 太奇所表现的连 续镜头。早期电影放映情景片长不过一分钟，却是人类历史上第一次严格意义 的活动影像，也是第一部记录电影，标志着欧洲电 影是从写实主义开始的工厂大门1895虽然短暂，但是这个单镜头却是故事片的雏形，而 写实的背景描绘了卢米埃尔夫妇喂食小宝宝的场景 【婴儿的午餐】法国 1895 【水浇园丁】法国 1895 第一部喜剧电影作品，也出现了早期的电影海报 【离开耶路撒冷】法国 1896 卢米埃尔兄弟摄影师在火车上的拍摄产生了移动摄影的效果卢米埃尔的电影明显的特点是纪实性，摄影机在户外对准现实生活的场景，摇动手柄直接拍摄真实的生活，直至把胶片拍完。早期的电影摄影机只是一种纯自然地记录生活的机器，并没有形成电影特有的艺术手段。卢米埃尔时期的电影也叫“户外摄影”。卢米埃尔发明了电影，并获得了最初阶段的成功，但他的影片只停留在纯自然地记录生活、再现生活的水平。因而一旦人们失去了对电影的新奇感之后，红极一时的电影很快地就一落千丈，走进了死胡同。小 结3.电影技术的发展 品 质： 无声 有声 黑白 彩色传播方式：常规放映（光学）多元方式放映（全息）影院家庭制 作： 拍摄电脑合成(2)有声片最早的有声片是纽约之光、爵士乐歌唱家 1927年；纽约； (3)彩色片最早的彩色片虚荣的城市；1935年；在英美同时 上映；(1)(1)早期的默片早期的默片基调：滑稽，短小基调：滑稽，短小打闹、追逐等噱头打闹、追逐等噱头不注重故事情节；不注重故事情节；卓别林卓别林将之推向高峰将之推向高峰(4)(4) 宽幕电影宽幕电影19351935年出现；银（屏）幕比年出现；银（屏）幕比 4:3 /4:3 /16:916:9 (5) (5) 气味电影气味电影19601960年，奇怪的香味，采年，奇怪的香味，采 用瑞士的汉斯用瑞士的汉斯劳勃的嗅觉拍摄法摄制。劳勃的嗅觉拍摄法摄制。(6)(6) 立体电影立体电影偏光摄影机，偏光放映机。偏光摄影机，偏光放映机。(7)(7) 球幕（穹幕）电影球幕（穹幕）电影多方位投影，多角度多方位投影，多角度 呈现，似真呈现，似真情景。情景。(8)(8) 全息电影全息电影 以数字转换为光投影，在空间以数字转换为光投影，在空间 投影，无影幕。投影，无影幕。中国最早的电影中国最早的电影拍摄是拍摄是潭鑫培潭鑫培主演的京剧主演的京剧定军山定军山经历了以下阶段：经历了以下阶段：1.1.戏曲化戏曲化纪录性纪录性2.2.功能化功能化写实、社会人生写实、社会人生3.3.政治化政治化鲜明社会意识形态鲜明社会意识形态4.4.本体化本体化影视语言觉醒影视语言觉醒二、电影艺术形态的确立 艺术性 1 1、电影魔术师、电影魔术师梅里爱 梅里爱第一次使电影带上了一定的梅里爱第一次使电影带上了一定的电影史上公认的是法国的另一位电影先驱乔治梅里爱把电影从死胡同里拯救出来梅里爱对电影的艺术贡献1.引进戏剧因素，戏剧电影的先驱。作为戏剧爱好者，他“系统地将大部分戏剧上的方法如 剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划 分等，应用到电影上来” 【法】乔治萨杜尔世界 电影史如：戏剧化场景、人物；2.形成剧情影片（故事片）连接不同的场景，形成连续性镜头，在神话片、科幻片具有简单的叙事性。如月球旅行记3.发明很多简易电影特技,增强艺术表现力作为魔术师，梅里爱把电影当作魔术杂耍进行表现,在 摄影棚里创造生活的幻想，割裂了电影同现实的联系。如：影像叠加 多次曝光、停机再拍 在梅里爱看来“电影是一个可以按照创作者的意志来观 察、解释，以至歪曲现实的新方法” （霍华德劳逊）， 具有突破时空束缚的无限的可能性。在卢米埃尔的影片中存在着一种潜能即电影可以运 用于叙事，可以变为一种讲故事的工具。梅里爱最成功的影片 不可能的旅行 贵妇人的失踪灰姑娘 圣女负德 鲁滨逊漂流记格列佛游记 仙女国 爱德华七世的加冕礼 等他最著名的影片是月球旅行记（1902年） 戏剧化场景，喜剧化人物创新影像叠加太空旅行这是有手工染彩的影片，这些胶片是很尊贵的，许 多影片因为化学反应而消失了，这部动画效果和模型虽 然幼稚，却是科幻电影开始的模样，凡尔纳的科幻小说 成为了他们想像的源泉之一。一人乐队One man band1900法国 梅里爱 这是最早的多次曝光影片之一，在当代高科技 的数码技术的条件下，我们不过如此 【橡皮头人】1902法国梅里爱特效是梅里爱影片的特点，梅里爱受这部有关幻术 和特技照相的百科全书的影响，将“二次曝光”、“多 次曝光”、“合成照相”、“画托”等等技巧借用到电 影当中来。这位电影诗人发挥了他照相术技巧的全部魔术梅里爱电影风格元素梅里爱的局限（1）他的全部心血和才华，都用于电影的对象，而不 是电影本身。 他意识到摄影机可以成为变戏法的工具，可以把 他所熟悉的舞台魔术经验运用到电影当中去，用电影 来变魔术。他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的 。从一个舞台特技专家变成了一个电影特技专家。 （2）割裂了电影与生活的联系迷恋在摄影棚中制造生活的幻像，与现实生活相 脱离。对电影的产用主义立场。把电影当作赢利工具。 没有艺术的自觉观念，而只有商业行为。（3）没有冲破舞台艺术的框子，戏剧思想束缚了他，他的 电影只是“舞台剧的忠实记录”