第九课中国古代绘画撷英中国绘画历史悠久 ，源远流长，如果上溯 到原始社会的彩陶时期 ，中国绘画已经过了七 千年左右的发展里程。 在如此漫长的岁月中， 中华民族的祖先为我们 留下了丰富多彩、辉煌 灿烂的艺术瑰宝！ 现在就让我们带着自 豪一起走进“形神兼备 ，迁想妙得”的中国古 代绘画!一、我国早期的独幅绘画作品一、我国早期的独幅绘画作品帛画帛画帛画主要指丧葬出殡帛画主要指丧葬出殡 时张举的一种在绢帛上绘时张举的一种在绢帛上绘 出图画的旌幡。也有人根出图画的旌幡。也有人根 据墓中出土的据墓中出土的“ “遣策遣策” ”称之称之 为为“ “非衣非衣” ”。入葬时作为随。入葬时作为随 葬品将其盖在棺上。葬品将其盖在棺上。人物御龙图人物御龙图战国楚墓帛画，绢本 墨绘 纵31.2cm 横 23.2cm。所谓“帛画”，专指古代画在丝织物上 的图画，早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往 往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛 画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的代表。龙凤仕女图1949年2月在湖南省长沙 市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的 龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。 帛画帛画升天图升天图19721972年长沙马王堆一号汉墓出土。年长沙马王堆一号汉墓出土。 纵纵 205205厘米，上横厘米，上横9292厘米，下横厘米，下横47477 7厘米厘米 。 出土时画面向下，覆盖于内棺上。根出土时画面向下，覆盖于内棺上。根 据记载，这种形式的帛画在当时称为据记载，这种形式的帛画在当时称为“ “非非 衣衣” ”，是出殡时张举的铭旌。帛画的构图，是出殡时张举的铭旌。帛画的构图 分为天上、人间、冥府三部分。天上部分为天上、人间、冥府三部分。天上部 分取分取“ “下下” ”字形的横幅面来表现，绘有金字形的横幅面来表现，绘有金 鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神鸟、蟾蜍、蝎龙、翼龙和天堂的守门神“ “ 帝阍帝阍” ”等；人间部分则描绘了年迈的妇人等；人间部分则描绘了年迈的妇人 即墓主人拄杖而立，有三个侍女陪同，即墓主人拄杖而立，有三个侍女陪同， 在众家人的祭奠中，正告别人间，缓缓在众家人的祭奠中，正告别人间，缓缓 升天；冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之升天；冥府部分则绘有巨人站在鲸鲵之 上托举着大地。整个画面通过两条穿璧上托举着大地。整个画面通过两条穿璧 的游龙联成一个有机的整体，具有丰富的游龙联成一个有机的整体，具有丰富 的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。的神话内容和瑰丽的浪漫色彩。二、敦煌莫高窟的壁画二、敦煌莫高窟的壁画汉唐雄风吹拂着敦煌，丝路驼铃汉唐雄风吹拂着敦煌，丝路驼铃 吟咏着敦煌。吟咏着敦煌。“ “敦，大也，煌，盛也。敦，大也，煌，盛也。” ” 今日的敦煌故城已是一片败壁残垣，今日的敦煌故城已是一片败壁残垣， 玉门阳关，故址萧然。但悠久的历史玉门阳关，故址萧然。但悠久的历史 和灿烂的文化却使之焕发出令人夺目和灿烂的文化却使之焕发出令人夺目 的光华。莫高窟、榆林窟、西千佛洞的光华。莫高窟、榆林窟、西千佛洞 ，恰如颗颗明珠，点缀在茫茫大漠中，恰如颗颗明珠，点缀在茫茫大漠中 。鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图鹿王本生图是敦煌莫高是敦煌莫高 窟第窟第257257窟的北魏时期的壁画窟的北魏时期的壁画 。本生故事是指佛教创始者释。本生故事是指佛教创始者释 迦牟尼生前所经历的许多事迹迦牟尼生前所经历的许多事迹 。释迦牟尼原是古代印度北部。释迦牟尼原是古代印度北部 一个小国一个小国迦毗罗卫国净饭迦毗罗卫国净饭 王的儿子，传说他因看到人世王的儿子，传说他因看到人世 生、老、病、死很苦，便出家生、老、病、死很苦，便出家 修行，以求解脱，后来成了修行，以求解脱，后来成了“ “ 佛佛” ”。“ “鹿王本生鹿王本生” ”说的是释迦说的是释迦 牟尼前生是一只九色鹿王，他牟尼前生是一只九色鹿王，他 救了一个落水将要淹死的人反救了一个落水将要淹死的人反 被此人出卖的故事。本生故事被此人出卖的故事。本生故事 画是表现画是表现“ “舍己救人舍己救人” ”这一题材这一题材 的。上边的故事有着浓厚的宗的。上边的故事有着浓厚的宗 教色彩，宣传的是善恶报应思教色彩，宣传的是善恶报应思 想，赞扬了九色鹿王的无私精想，赞扬了九色鹿王的无私精 神。神。鹿王本生图鹿王本生图 局部局部鹿王本生图鹿王本生图 局部局部鹿王本生图鹿王本生图 局部局部三、中国古代人物画三、中国古代人物画人物画的历史，就是中国绘画的历人物画的历史，就是中国绘画的历 史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人史，早在远古的彩陶、岩画上就有以人 物活动为题材的纹样和符号，汉代画像物活动为题材的纹样和符号，汉代画像 石、画像砖，东晋的石、画像砖，东晋的洛神赋图洛神赋图、隋、隋 唐的唐的步辇图步辇图、元代的、元代的消夏图消夏图、 明代的明代的张卿子像张卿子像都堪称其中的经典都堪称其中的经典 之作。之作。步辇图 阎立本（唐）张卿子像张卿子像（明） 曾鲸最能反映“波臣派”代表 风格的就是曾鲸作于五十九 岁的这幅张卿子像图轴 。被董其昌、陈继儒称为“ 奇才”的诗人兼名医张卿子 乌巾朱履，左手捻须，意态 安详。画像面部先用淡墨多 层烘染，再行敷色，赭石中 略掺铅粉，耳朵等部位则用 较浓的赭色勾提，达到笔墨 色浑然一体、形神兼备。 中国古代人物画的其他经典之作中国古代人物画的其他经典之作四、中国古代山水画四、中国古代山水画中国古代山水画的主要描写对象是自然风 景。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且体 现了中国古代人民的自然观与社会审美意识， 甚至从侧面间接地反映了社会生活。中国山水 画作为一个独立的画科比人物画晚，隋唐时期 才进入成熟阶段，但它在中国绘画史上得到了 突出的发展，在元代至明、清两代，成了中国 古代绘画艺术的主流。在长期的发展中，中国 古代山水画形成了多种画法和艺术风格。主要 的有：青绿山水或称金碧山水、水墨山水或称 墨笔山水、浅绛山水或称淡着色山水、小青绿 山水、没骨山水等。 中国现存最早的山水画中国现存最早的山水画 游春图游春图（隋朝（隋朝 展子虔展子虔）六君子图六君子图 （元 倪瓒 ）所谓六君子就是以松、柏、樟、楠、 槐、榆六种树木作为某种象征。元至正五年(1345)四 月八日他在无锡弓河的船 上，挑灯为友人卢山甫写 下著名的六君子图， 上有黄公望题诗。画面上 松、柏、樟、楠、槐、榆 六种树木，疏密掩映，姿 势挺拔，远山一抹，意趣 横溢。此时，倪瓒的作品 ，已在继承传统的基础上 ，融会贯通，形成了自己 的独特风格。溪江无尽图卷溪江无尽图卷 （ 清 龚贤 ）这幅长卷连笔墨功力深厚的龚贤亦 不得不“十日一山，五日一石”地潜心 创作，历时二年多，才完成该幅堪称中 国山水画史上的力作。此卷生动地表现了江南溪山浑润丰 华的景象，同时也较全面地体现了龚贤 在山水画上“笔法健、墨气活、丘壑奇 、气韵雄”的美学追求。 龚贤其人他生活的时代，正是一 个“天崩地解”的时代。 他深受国破家亡之苦，主 张抗清复明，在当时历史 条件下，是一条符合人民 要求的进步的道路，他不 只是一个有成就的画家和 诗人，而且还是一个热忱 的爱国主义者，一生都关 怀着国家的命运和民族的 兴亡。 龚贤(16181689)，又名岂贤，字半千、半亩，号 野遗，又号柴丈人、钟山野老。江苏昆山人，流寓 金陵(今南京市)，他是明代著名的遗民画家 。此画的中间 段的表现极为重 要，起着承上启 下的转承作用， 它的起首须是前 段结尾的延续， 它的结尾须是后 段起首的外延。 为此龚贤巧于构 思，精于设陈布 势。全幅虽绘秋 林草屋，流泉飞 瀑等景象繁多， 但穿插有致、有 条不紊。 留白处的虚与浓墨点染处的实互为 映衬，画面饱满而又不失空灵。 山石用“积墨法”，以笔含墨，层层积点石 面，将山石向背虚实块面体积以及雨后的 湿润之感都真实地表现出来。 五、中国古代花鸟画五、中国古代花鸟画中国的花鸟画源流中国的花鸟画源流 长远，原始彩陶上花鸟长远，原始彩陶上花鸟 的图形、青铜器上的花的图形、青铜器上的花 鸟纹饰、战国帛画中的鸟纹饰、战国帛画中的 凤、西汉帛画和漆器上凤、西汉帛画和漆器上 的朱雀等等，构成了上的朱雀等等，构成了上 古朴质而色彩斑斓的花古朴质而色彩斑斓的花 鸟形象。鸟形象。 芙蓉锦鸡图 赵佶不不 爱爱 江江 山山 爱爱 丹丹 青青赵赵 佶佶不不 爱爱 江江 山山 爱爱 丹丹 青青赵赵 佶佶赵佶(公元1082-1135年)， 即北宋徽宗。他是中国历史上昏 庸无能的帝王，但在诗词书画方 面却具有非同寻常的才艺。他年 轻时就爱好书画艺术，他在即位 后曾自叹道：“朕万几余暇，别 无他好，惟好画耳。”在他即位 前为端王时，就向当时在其王府 任职的吴元瑜学画，其画法还受 到王诜、赵令穰的影响。赵佶花 鸟、山水、人物无所不能，尤以 花鸟成就最高，还有独创的瘦金 体。 整幅画以锦鸡、芙蓉为 主体，同时配以轻盈跳动的 蝴蝶，将观者的视线上引， 下面又有菊花支撑，因此构 图既稳定庄重又显变化丰富 ，其构思是颇具匠心的。 芙蓉锦鸡图采用双勾重彩 的画法，总体风格近于黄筌 一派，其设色富丽典雅，而 勾线要比黄筌一派生动和粗 重，因此又具有徐熙画法的 某些特征。是北宋后期院体 花鸟画的精典之作。 唐太宗面目俊 朗，目光深邃，神 情庄重，顾盼之间 充分展露出盛唐一 代明君的风范与威 仪。为了更好地凸 现出唐太宗的至尊 风度，作者运用对 比手法进行衬托表 现。以宫女们的娇 小、稚嫩，以她们 或执扇或抬辇、或 侧或正、或趋或行 的体态来映衬唐太 宗的壮硕、深沉与 凝定。返回侍官及禄东赞等三 人，虽动作形态较一 致，但表现出三个人 的神态各不相同。红 衣侍官身体微倾，神 态平和，禄东赞及随 从身体亦前倾，双手 合握于胸前，谦恭而 略显紧张，三人虽同 为一种站姿，但神态 各异，心情不一，且 吐蕃使者体形被画成 小于侍官及唐太宗李 世民，体现了画家身 为万国来朝的大唐臣 民的优越感。 返回画面中间有一 只羽翼丰满、带有 长尾十分珍贵的锦 鸡，它攀栖在婀娜 妩媚的芙蓉枝上， 可能是芙蓉枝过于 纤弱，或是锦鸡太 重，芙蓉枝被压得 摇曳晃动低垂下来 。锦鸡回首仰望着 画面上方两只翩翩 飞舞的蝴蝶，这两 只蝴蝶尽情地层示 着翅膀上美丽的斑 纹，然而锦鸡不为 所动，显得安逸而 高雅。 返回画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花，似乎画面下方是数枝拒寒凌霜的菊花，似乎 对芙蓉的华美不屑一顾，显得孤傲不阿。对芙蓉的华美不屑一顾，显得孤傲不阿。 返回