明式家具十六品 王世襄 先生提出的家具十六品是简练、淳朴、厚拙、凝 重、雄伟、圆浑、沉穆、浓华、文绮、妍秀、劲 挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新；八病是繁 琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚 俗。这十六“品”和八“病”对于指导我们品鉴明式家 具的造型和艺术价值有重要意义。第一品 简练 这种塌北京匠师通称罗汉床，由于只容一人，故又有“独睡”之称。床用三块光素的独板做围子，只后背一块拼了一窄条，这是因为紫 檀很难得到比此更宽的大料的缘故。床身无束腰，大边及抹头，线脚 简单，用素冰盘沿，只压边线一道。腿子为四根粗大圆材，直落到地 。四面施裹腿罗锅枨加矮老。此床从结构到装饰都采用了极为简练的造法，每个构件交代得干净 利落，功能明确，所以不仅在结构上是合理的，在造型上也是优美的 ，它给予我们视觉上的满足和享受，无单调之嫌，有隽永之趣。注：大（d)边：四框如为长方形，长而出榫的两根为大边。如为正 方形，出榫的两根为大边。如为圆形，外框的每一根都可称之为大边 。紫檀独板围子罗汉床 第二品 淳朴这是一张式样简单但又极为罕见的书桌。它没有采用无束腰方形结构 的常见形式直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙 条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。这样就扩大了使用者膝部的活动 空间。正因为罗锅枨提高了，腿足与其他部件的连结，集中在上端。 这样恐怕不够牢稳，所以又使用了霸王枨。霸王枨一头安在腿子内侧 ，用的是设计巧妙的“勾挂垫榫”，即榫头从榫眼的下半开口较大处纳 入，推向上半开口较小处，下半垫榫，使它不得下落，故亦不得脱出 ，一头承托桌面。它具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半 隐在桌面以下，不致于扰乱人们的视线，破坏形象的完整。罗锅枨的 加大并和边抹贴近，使书桌显得朴质多了，其效果和用材细而露透孔 的罗锅枨加矮老大不相同。加上桌心为原来的明制黑漆面，精光内含 ，暗如乌木，断纹班驳，色泽奇古，和深黝的紫檀相配，弥觉其淳朴 敦厚，允称明代家具精品。注：矮(i)老：短柱，多用在枨子和它的上部构件之间；牙 条：长而直的牙子为牙条。紫檀裹腿罗锅枨加霸王枨黑漆面书 桌 第三品 厚拙香几用厚达二寸的整板作面，束腰部分，露出腿子上截，状如短柱。 短柱两侧打槽，嵌装绦环板并锼凿近似海棠式的透孔。如用清代则 例的术语来说,便是“折柱绦环板挖鱼门洞”的造法。束腰下的托腮宽 而且厚，一则为与面板厚度极其冰盘沿线角配称，以便形成须弥座的 形状：二则因托腮也须打槽嵌装绦环板，所以不得不厚。彭牙与鼓退 用插肩榫相交，形成香几的肩部，此处用料特别厚硕。足下的托泥也 用大料造成。尽管此几绦环板上开孔，使它略为疏透，足端 收杀较多，多削出圆珠，施加了一些装饰，其主调仍是厚重朴拙。类此的香几很少见，可能不是家庭用具而是寺院中物，今天如设计 半身塑像或重点展品的台座，还是可供借鉴的。注：绦（to)环板：用在家具不同部位，以家具构件为外框的板片， 一般都有雕琢。插 肩 榫：案形结构的两种基本造法之一。腿足上端出榫并开口 ，形成前后两片。前片切出斜肩，插入牙条为容纳斜肩而凿剔的槽。 拍合后腿足表面与牙条平齐。 铁力高束腰五足香几 第四品 凝重这种搭脑和扶手都不出头的扶手椅，北京匠师又称“南官帽椅”。椅足外扎，侧角显著。椅盘前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧线 向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧线向后凸出，与大边的方向相反 。全身光素，只靠背板上浮雕牡丹纹一团，花纹刀法与明早期剔红相 似。椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。管脚枨 不但用明榫，且出头少许，坚固而不觉得累赘，在明式家具中不多见 。它应是一种较早的手法，还保留着大木梁架榫头突出的痕迹。此椅 气度凝重，和它的尺寸、用材、花纹、线脚等都有关系。但其主要因 素还在舒展的间架结构，稳妥的空间布局，其中侧角出扎起了相当大 的作用。有的清代宝座，尺寸比它大，用材比它粗，但并不能取得同 样的凝重效果。注:椅盘：椅子的屉盘，一般由四根边框。中设软屉或硬屉构成。洼堂肚：牙条中部下垂，成弧线状。常见于椅子上的券口牙子。灯草线：饱满的阳线。 紫檀牡丹纹扶手椅第五品 雄伟 围子五屏风式，后背三扇，两侧扶手各一扇。后背正中一扇，上有卷 书式搭脑，下有卷草纹亮脚，高约半米。左右各扇高度向外递减，都 用厚材攒框，打双槽裹外两面装板造成。再用“走马销”将各扇连接在 一起。中间三扇仅正面嵌花纹，扶手两侧则裹外均嵌花纹。花纹分四 式。但都从如意云头纹变化出来，用楠木瘿子镶嵌而成，故又有它的 一致性。宝座下部以厚重的大材做边抹及腿，宽度达10厘米，也用楠 木瘿子作镶嵌，花纹取自青铜器。座面还保留着原来用黄丝绒编织的 菱形纹软屉，密无孔目，因长期受铺垫的遮盖保护，色泽尤新。整体 说来它装饰富丽，气势雄伟，设计者达到了当时统治者企图通过宝座 来显示其特殊身份的要求。注：走马销：栽榫的一种，榫子下大上小，由卯眼开口大处插入，推 向开口小处，榫卯扣牢时，构件恰好安装到位。如果取下构件，仍须 退还到入卯处，才能分开。 黄花梨嵌瘿木五屏风式宝座第六品 圆浑 坐墩又称鼓墩，因为它保留着鼓的形状；腹部多开圆光 ，又是藤墩用藤条盘圈所遗留的痕迹。此墩开光作圆角方形，沿边起沿线。开光与上下两圈鼓 钉之间，各起弦纹一道。鼓钉隐起，绝无刀凿痕迹，是用 “铲地”的方法铲出而又细加研磨的。四足裹面削肩，两端 格肩，用插肩榫与上下构件拍合，紧密如一木生成，制作 精工之至。将此墩选作圆浑的实例，虽和它的体形有关，但更重要 的是完整、囫囵、圆熟、浑成的风貌。不吝惜剖大材、精 选料，简而无棱角的线脚，精湛的木工工艺，以至古旧家 具的自然光泽（包浆亮），都是它得以形成这种风貌的种 种因素。注：铲地：用光地作地子的浮雕花纹。光地须用铲刀铲出 ，故名。 紫檀四开光坐墩第七品 沉穆 不浮曰沉，沉是深而稳的意思，是浮躁的反面。穆是美的 意思。故沉穆是一种深沉而幽静的美。在明式家具中，能 入简练、淳朴、厚拙、凝重诸品的，必然兼具幽静的美。 今举黑漆炕几作为此品的实例，因其更饶沉穆的韵趣而已 。此几用三块独板造成，糊布上漆灰髹退光，不施雕刻及 描绘。两侧足上开孔，弯如覆瓦，可容手掌。几面板厚余 寸。几足板厚二寸，上半铲剔板的内侧，下半铲剔板的外 侧，至足底稍稍向外翻转，呈卷曲之势。通体漆质兼好， 色泽黝黑，有牛毛纹细断，位之室内，静谧之趣盎然，即 紫檀器亦逊其幽雅，更非黄花梨、鸡翅木等所能比拟。从 式样看，并非明式家具常见的形制，当出清早期某家的专 门设计，然后请工匠为他特制。设计者审美水平颇高，对 家具造型是深得个中三味的。 黑漆炕几 第八品 浓华 床上安围子和立柱，立柱上端支撑床顶，并在顶上安装楣 子的叫“架子床”，而正面又加门罩，作成月洞式（或称“月 亮门式”）的，又是架子床中造法比较复杂的一种。此床门罩用三扇拼成，连同围子及横楣子均用攒门的方 法造成四簇云纹，其间再以十字连接，图案十分繁缛。由 于它的面积大，图案又是由相同的一组组纹样排比构成的 ，故引人注目的是规律匀称的整体效果，而没有繁琐的感 觉。床身高束腰，束腰间立短柱，分段嵌装绦环板，浮雕花 鸟纹。牙子雕草龙及缠枝花纹。横楣子的牙条雕云鹤纹， 它是明式家具中体型高大又综合使用了几种雕饰手法的一 件，豪华浓丽，有富贵气象。 黄花梨月洞式门罩架子床第九品 文绮 文绮一品，花纹虽繁，但较文雅，不象浓华那样富丽喧炽 。这里以灵芝纹书桌为例。先说一说书桌的形式结构：桌面攒框装板，有束腰及牙 子，这些都是常见的造法。惟四足向外弯出后又向内兜转 ，属于鼓腿彭牙一类。足下又有横材相连。横材中部还翻 出由灵芝纹组成的云头，整体造型实际上是吸取了带卷足 的几形结构。这样的造法在书桌中是变体，很难找到相同 的实例。书桌除桌面以外遍雕灵芝纹，刀工圆浑，朵朵丰满，随 意生发，交互覆叠，各尽其能，与故宫所藏的紫檀莲花纹 宝座，同臻妙镜。晚清制红木花篮椅。也常用灵芝纹，斜 刀铲剔，锋冷毕露，回旋版刻形态庸俗。可见家具装饰， 同一题材，由于表现手法的不同，美妙丑恶，竟至判若云 泥。 紫檀灵芝纹书桌 第十品 妍 秀 类似大小的长方桌，北京叫“接桌”，又叫“半桌”。上部造 成矮桌式样，下连圆足，又是半桌中常见的造法。不过， 造型、雕饰造的如此成功的却不多见。桌面起拦水线。束腰造成蕉叶边，起伏卷摺，如水生波 ，有流动之致。牙条轮廓圆婉，正面雕双凤朝阳，云朵映 带，宛如明锦；侧面折枝花鸟，有万历彩瓷意趣。牙子以 下安龙形角牙，迥首上觑，大有神采。足内安灵芝纹霸王 枨。枨势先向上提，然后又远远探出。这样不仅可以把枨 上的花纹亮出，而且巧妙地填补了角牙内露出的空间。此 下圆足光素。着地处用鼓墩结束，上下繁文素质，对比分 明。整体用才较细，比例匀称，线条优美，花纹生动，有 妍秀轻盈、面面生姿之妙。 黄花梨花鸟纹半桌第十一品 劲 挺 “一腿三牙罗锅枨”是明式方桌中的一种常见形式。所谓“一 腿三牙”是指四条腿中的任何一条都和三个牙子相交。三 个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块牙头，所谓“罗 锅枨”即安在长牙条下面的枨子，不过此桌虽属此式，四 足直立，不用侧脚，此例权衡，花纹线脚也与一般常见的 不同，其风格也别具一格。方桌用料不大。桌面喷出不多，所以安装在桌角的牙头 既薄又小。腿子线脚不是常见的由混面或加阳线构成的“ 甜瓜棱”。而是别出心裁刨出八道凹槽。使人一眼就看出 的是各道凹槽之间的脊线，条条犀利有力的锐棱。由地面 直贯桌面。牙条不宽，起皮条线加洼儿，边棱干净利落。 罗锅枨上起作用的又是枨上的那几条“剑脊棱”线脚。这些 棱线的突出作用，它们又造的那样的峭拔精神，使方桌显 得骨相清齐，劲挺不凡。黄花梨一腿三牙罗锅枨方桌第十二品 柔 婉这具扶手椅尺寸并不小,构件却很细；弯转弧度大,更是它的一个特点。搭脑正中削出斜坡,向两旁微微下垂,至尽端又复上翘。靠背板高而且薄,自 下端起稍稍前倾,转而向后大大弯出,到上端又向前弯,与搭脑相接。如果从椅 子的侧面看,宛然看到了人体自臀部至颈项一段的曲线。后腿在椅盘以上的延 伸部分,弯转完全随着靠背板。扶手则自与后腿相交处起，渐向外弯，借以加 大座位的空间，至外端向内收后又向外撇，以便就坐或站立。联邦棍先向外 弯，然后内敛，与扶手相接，用意仍在加大座位空间。前腿在椅盘以上的延 伸部分曰“鹅脖”，先向前弯，又复后收，与扶手相接。以上几个构件几乎找不 到一件是直的。椅盘以下的主要构件没有必要再出现弧线，但迎面的券口牙 子，用料窄而线条柔和，仍和上部十分协调。明式家具构件的弯转多从实用出发，这也是它的可贵之处。以上所述也可 以说是明式扶手椅造法的一般规律。不过为了取得弧度，不惜剖割大料，而 又把它造的如此之细，却不多见。正因为如此，才能把构件造得如此柔婉， 竟为坚硬的黄花梨，赋予了弹性感。注:联邦棍:扶手椅扶手之下,鹅脖与后腿之间的一根立材,它下植在椅盘上,上与 扶手连接。 黄花梨四出头扶手椅第十三品 空 灵 这是一具比灯笼椅稍宽，接近“一统碑”式的靠背椅。直搭 脑，靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边起阳线 。中部嵌镶微微高起的长方形瘿木片。椅盘以下采用“步 步高”赶枨，只踏脚枨下施窄牙条。四面不用常见的券口 牙子或罗锅枨加矮老的造法，而只安八根有三道弯的角牙 。正由于它比一般的灯挂椅宽，后腿和靠背板之间出现了 较大的空间。透光的锼挖，使后背更加舒朗。作为座具的椅子，为了予人稳定感，下半部总以重实一 些为宜，否则会有头重脚轻之感，一般不使用角牙正是为 此。但这具椅子由于上部间架开张，透光舒朗，下部用角 牙却非常协调匀称，轻重虚实，恰到好处，整体显得格高 神秀，超逸空灵。 黄花梨靠背椅第十四品 玲 珑 插屏式屏风是明式屏风中的一种。屏风在两个雕有鼓形 的木墩上树立柱，立柱前后用站牙抵夹。两副墩柱之间施 两道横枨及披水牙子将它们连成一个整体。柱内侧打槽， 嵌插可装可卸的独扇屏风。屏座及边框用材粗硕，如果不在所有的绦环板上施加透 雕的话，屏