第三組 余光中 等你在雨中組長：號王立雯整體排版、校對組員：號方嘉彣整體修辭分析、典故號王韻琳背景設計號許歷文朗讀、整體技巧分析號曾惠瑜內容背景、出處號黃靖茹背景音樂、修改號趙雅琳相關作品、動畫等你，在雨中，在造虹的雨中 蟬聲沉落，蛙聲昇起 一池的紅蓮如火焰，在雨中你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨永恆，剎那，剎那，永恆 等你，在時間之外 在時間之內，等你，在剎那，在永恆如果你的手在我的手裡，此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔，我會說，小情人諾，這隻手應該採蓮，在吳宮 這隻手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中一顆星懸在科學館的飛簷 耳墜子一般地懸著 瑞士錶說都七點了。 忽然你走來步雨後的紅蓮，翩翩，你走來 像一首小令 從一則愛情的典故裡你走來 從姜白石的詞裡，有韻地，你走來等你，在雨中，在造虹的雨中(我在雨中等你，雨漸小，彩虹出現了)。首句等你，在雨中，在造虹 的雨中 點出作者在雨天等待情人的事實。而虹的意象，是彩虹也可以是象徵 美麗而璀璨的愛情，加上造虹的造字 ，有醞釀的意思，更顯現出作者經營這一段愛 情的用心及殷殷的期待。蟬聲沉落，蛙聲昇起(蟬聲漸弱，蛙聲漸起。)次句蟬聲沉落，蛙聲昇起，蟬聲之所以沉，蛙聲之所以昇，是因為雨，因 為黃昏的關係，所以這兩句帶入了夏日午後而 黃昏的時間的遞移。此外，作者也巧妙地以自 然界聲響的此起彼落，來暗示著自己等待中的 心情-。一池的紅蓮如火焰，在雨中(下著雨的黃昏，滿池的紅蓮嬌美欲滴，像紅焰， 使我想起你。)第三句一池的紅蓮如紅焰，在雨中以紅蓮 的艷麗、火焰的熾烈，象徵作者心中對 美麗愛情的熱烈憧憬，而且以倒裝句型將在 雨中置放於後，強化了作者熱情如火的心，不因雨水而熄滅冷卻。 你來不來都一樣，竟感覺 每朵蓮都像你 尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨你是否出現，似乎已無關緊要， 因為每朵蓮都像你， 有千萬個情人的分身（指蓮花） 佇立在眼前， 尤其隔著如絲紗般的細雨和昏黃的天色， 在朦朧恍惚的氛圍中，蓮花更錯似情人。第二節作者將情人的倩影與蓮花 的形象交疊永恆，剎那，剎那，永恆 等你，在時間之外 在時間之內，等你，在剎那，在永恆重複永恆、剎那兩字， 顯出作者對時間的感覺， 忽而漫長，忽而短暫， 有時甚至錯以為時間停止了， 忘了進行，忘了作者的苦苦等待。 作者的等待，在時間的流域之內， 而對情人的深情，卻在時間的流域之外， 可謂愛你億萬年的另一種含蓄表現。第三節作者抓住了這一種等待中對 時間的感覺 如果你的手在我的手哩，此刻 如果你的清芳 在我的鼻孔，我會說，小情人對著蓮，揣想女子的容貌，清新典雅， 想像著情人就在身旁， 這段用了觸覺、嗅覺和倒裝， 情人的那纖細玉手正緊握在作者的手中， 觸感是多麼的光滑細緻，吹彈可破， 然而因為甜蜜的依偎在一起， 作者便彷彿能嗅到情人身上淡淡的香味 蓮花的清香 用了此兩種摹寫技巧， 幻想情人就在自己身旁， 倘若這一切能實現， 對著她說小情人。諾，這隻手應該採蓮，在吳宮 這隻手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中順著手的想像，作者把情人的玉 手探入了古典的意境裡。認為她的手有如三國孫權的趙夫人那一 雙被譽為吳宮三絕的巧手，她應該是在古代華麗的吳宮苑囿裡，乘 著華美的木蘭畫舫，搖蕩著精緻的桂槳，在習習涼風吹拂下的湖中，優雅的採著 蓮花。一幅人面蓮花相映紅的景 致呈現眼前。在第五節，作者把他對情人的抽象思念 ，具體化為美麗優雅的動作，也是一種 情人眼裡出西施的心情投射；把佳人的形象更賦予古典 高貴之美，使讀者也能逐步的認同他的痴 心等待，肯定他的情有獨鍾。一顆星懸在科學館的飛簷 耳墜一般地懸著 瑞士表都說七點了 忽然你走來一顆星懸在，暗示他的一顆心，也因為情 人的遲遲未到而忐忑不安，懸在半空的飛 簷上。 作者又進一步以耳墜子略喻天上的星子， 既寫星子的明亮閃爍，亦寫心中對情人態度 的捉摸不定，以及深恐這一份愛情搖搖欲墜 的不安。 接者他以擬人化手法，借瑞士錶代言心中的焦 躁與微微的怨懟：都七點了。 就在這一刻，忽然看見佳人姍姍來遲，這 忽然一詞，既是前面焦躁微怨的釋懷， 亦寫作者驚喜與興奮的心情。 步雨後的紅蓮，翩翩，你走來 像一首小令 從一則愛情的典故裡你走來 從姜白石的詞裡，有韻地，你走來情人到來的身影，婀娜動人，又如飛揚的 彩蝶，翩翩踏在雨後的紅蓮上。下一句 作 者再次地將鏡頭拉到遙遠的古代，替情人 塑造優雅的古典美人意象，又以小令 的輕盈、簡潔、饒富意韻，來素描情人的 美。末尾情人的赴約，更暗示著未來兩人種種 可能的浪漫愛情，彷彿南宋詞人姜夔的詞 裡所描寫的愛情，好花不與殢香人，浪 粼粼。又恐春風歸去綠成蔭，玉鈿何處尋 。木蘭雙槳夢中雲，小橫陳。漫向孤山山 下覓盈盈，翠禽啼一春。-隔溪梅令 ，清新典雅而深婉動人。(小令則是指宋詞的專有名稱，凡詞五十八字以下叫 小令；詞五十八字以上叫長調作者就是那鍾情於合肥（淮南）女子 的姜白石的化身，而佳人就是姜白石 筆下丰姿綽約、韻致美妙的美人再現 。姜夔（1155年1209年），字 堯章，號白石道人。饒州鄱陽（今 江西省波陽縣）人。姜夔多才多藝 ，詩、文、書法、音樂都有造詣， 成就最大的是詞。 姜白石繼承了周邦彥的傳統，但他 用詩的句法入詞，語言精美，散句 單行（不求對偶）創造了清新剛勁 的語言風格。 身世之感的淡淡哀愁，使得白石詞 別具一種冷韻幽香的情調， 除辛棄疾之外，姜白石是南宋影響 最大的作家，風格格外空靈又高雅 脫俗。總和賞析u余光中擅長在詩中藏入古典，把現代和古典融合的恰好，藉由典故襯托出詩詞裡想表達的意境。u用了三聯句與長長短短句子的型式，構成下雨般的場景，正是圖像式新詩，可讓讀者更了解這首詩所表達的深情，與在迷濛細雨裡的癡心男子一起等待、盼望的心情。u等你，在雨中尾生抱柱的傳說莊子 盜蹠：尾生與女子期於梁下，女子不來， 水至不去，抱梁柱而死。等你，在雨中，讓人想起 尾生抱柱的傳說。典故出自 莊子 盜蹠： 尾生與女子期於梁下，女子不來，水至不 去，抱梁柱而死。修辭u等你，在雨中，在造虹的雨中在雨中，在造虹的雨中，等你倒裝u蟬聲沉落，蛙聲昇起映襯兼聽覺摹寫u一池的紅蓮如火焰，在雨中每朵蓮都像你明喻u尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨尤其在隔著黃昏細雨的此刻錯綜隔著隔著排比兼類疊u永恆，剎那，剎那，永恆回文u如果你的手在我的手裡，此刻，如果你的清芬在我的鼻孔此刻，如果你的手在我的手裡倒裝如果你在我，如果你，在我排比兼類疊u諾，這隻手應該採蓮，在吳宮， 這隻手應該 搖一柄桂槳，在木蘭舟中諾，這隻手應該在吳宮採蓮倒裝這隻手應該這隻手應該排比兼類疊u一顆星懸在科學館的飛簷星亦心，星懸在半空，心懸念著情人。雙關u(如)耳墜子一般地懸著略喻u瑞士錶說都七點了轉化(擬人)u像一首小令 從一則愛情的典故裡你走來，從姜白石的詞裡，有韻地，你走來明喻句子越拉越長，但形象越來越明確：小令愛情典故姜白石的詞，範圍逐漸縮小。層遞等你，在雨中 描素在迷濛細雨中等待情人的男子，因眼 前滿池的紅蓮，而興發迷茫的情思和美麗 的遐想。周敦頤愛蓮說 水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨 愛菊；自李唐來，世人皆愛牡丹； 予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖 ，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭 凈植，可遠觀而不可褻玩焉。 予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴 者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛， 陶后鮮有聞；蓮之愛，同予者何人？牡丹 之愛，宜乎眾矣！青玉案元夕 辛棄疾東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。 寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。 眾裡尋他千百度。 驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 我尋找她千百次，都見不到，不經意間一回頭，卻看見 了她立在燈火深處。選這詞的原因是，因為在此作品中，期待與情人見面的 切點是相同的，也因為最後情人的出現，帶給了這詞、 這詩另一美麗的轉折。余光中 永遠，我等如果早晨聽見你傾吐，最美的 那動詞，如果當晚就死去 我又何懼？當我愛時 必愛得淒楚，若不能愛得華麗你的美無端地將我劈傷，今夏 只要伸臂，便有奇跡降落 在攤開的手掌，便有你的降落 在我的掌心，蓮的掌心例如夏末的黃昏，面對滿池清芬 面對靜靜自燃的靈魂 究竟哪一朵，哪一朵會答應我 如果呼你的小名？只要池中還有，只要夏日還有 一瓣紅艷，又何必和你見面？ 蓮是甄甄的小名，蓮即甄甄 一念甄甄，見蓮即見人只要心中還有，只要夢中還有 還有一瓣清馨，即夏已彌留 即滿地殘梗，即漫天殘星，不死的 仍是蓮的靈魂永遠，我等你分脣，啟齒，吐那動詞 凡愛過的，遠不遺忘。反受過傷的 永遠有創傷。我的傷痕 紅得驚心，烙蓮花形 永遠，我等這詩裡的意境、 情感與等你，再雨中相似， 簡直就像與等你，在雨中相互乎應