特约稿小狐狸问世以来作者近影(美)伊丽莎白J伯纳德孙 惠柱译丽琳。海尔曼一九三九年的成功之作小狐狸反映了上世纪末、本世纪初南方人中的贪得无厌、背信弃义,无疑这是她的最受人欢迎而历演不衰的剧作。此剧一下子把作者推到了美国最有成就的严肃剧作家的前列,并奠定了它在美国戏剧中杰出的地位。这是在正规大剧院一再打响并获得辉煌成功的少数几个美国剧之一。四十多年来,有许多出类拔萃的著名女演员扮演过瑞吉娜这一富有挑战性的角色。今年,伊丽莎白泰勒主演的小狐狸又一次风靡了美国剧坛。她是目前美国的大影星,这次扮演瑞吉娜吉登斯是第一次在舞台剧中露面。小狐狸不仅是美国戏剧的财富,世界各地包括伦敦、莫斯科、巴黎、南斯拉夫在内许多地方都上演过海尔 曼 这 一名作。小狐狸已成为国际戏剧舞台上的谋留剧目。小狐狸是一九三九年在纽约舞台上崭露头角的,那次担任主角的是著名的、但常引起争议的戏剧演员特伊丽莎白泰勒鲁勒班凯特。 本来海尔曼无意让班凯特小姐演瑞吉娜,她先是邀请了几位有定评的演员,然而她们都未接受,因为当时有一种普遍的顾虑,认为演一个看来不能让人同情的角色注定要失败。但是,班凯特小姐却不仅热衷于饰演这一角色,而且,和海尔曼一样,她很熟悉南方生活 ( 她的家来自亚拉巴马州的一个小城,离海尔曼母亲家很近),这更使她能够自然地接近这个角色。也许更主要的是她那泼辣的个性强烈地吸引了观众。正如一位评论家所指出的: t t她具有瑞吉娜所需要的那种爱寻衅的雌狐般的气质。舫纽约首演旗开得胜,紧接着是长时间的国 内巡回演出。一九四一年海尔曼据此 改 成了 电影小狐狸,也很成功。美国电影皇后之一蓓蒂苔维丝饰冷酷无情(但看上去又如此文明)的瑞吉娜一角,作出了异乎寻常的表演,她在丈夫死去 时所表现的那种毫无心肝的镇定 自若,在电影史上传为奇 谈。一位评论家评这部影片为“这一年中在西方,流行的戏 剧与严肃的杰作 (Cla朋i的常常是对立的概念,象小狐狸兼得二者之长属于罕见。Eli:abet hTay lo r好莱坞名演员。一九三二年生于伦敦。一九六O年、六六年两次获奥斯卡金像奖。Tall ulahBankhead(190 3一196 8 )她的嘶哑的嗓音和泼辣的风格使她成为美国影、剧、电视三栖的最有色彩的个性演员之 一。Be tt eDavi s一九O八年生。曾获两次学院奖(人c昌demy人ward)。一52一最使人震惊的反映邪恶的电影, ,并说蓓蒂最大限度地发挥了冷酷、尖刻的气质,以一种夺目的异彩,一种不动声色的贪婪,一种令人战栗的冷漠扮演了波尔查家族的一员。”海尔曼在影片中保留了大部分原剧的内容,只是把场景移到了室外、城镇附近、河岸边和火车站,并增加了一段亚莱珊德拉与年轻英俊的新闻记者戴维海威特的动人的恋爱故事。四十年代,小狐狸常常在海尔曼的亲 自指导下在欧洲各个国 家成功地上演,一九四九年它甚至还被马克布列兹腾改成歌剧瑞吉娜搬上了音乐喜剧的舞台。但是一直到一九六七年,它才在美国的正统剧院纽 约林肯中心再次成功地上演。主演的是安班克罗夫特和乔治司各特。当时人们颇感疑虑的是,一个对三十年代的观众来说如此成功的作品能否在六十年代后期已大大改变了的社会中仍获好评。但是批评家们又一次赞扬了海尔曼那鲜明的性格刻画,充满强烈激情的气势以及安排人物、事件时细致的、易卜生式的技巧。“经过绝妙的构思和写作,这个剧精巧地表达了她心中烈火般的信念,这是作者的荣誉,也是美国剧作家的荣誉。”一九六七年的非凡成功使原计划在林肯中心的短暂的演期延长了。整个六十年代在欧、美还有过好几次小狐狸热。但此时“百老汇刀却还没有演出过,直到一九八一年才由伊丽莎白泰勒贝蒂.戴维丝主演了这个剧。早在这 次“戏剧节夕之前,演出预告就大登特登了。当时人行道旁挤满了捧场的人群;剧场内观众屏息静气盯着舞台上的“她刀。但是盛赞的声浪不只来 自她的忠心的狂热崇拜者,泰勒小姐赢得了几乎是“一面倒”的赞不绝口的评论。而且,由于她扮演的瑞吉娜这个要求极高的角色,她还得到了人所梦寐以求的戏剧年度大奖的提名。看来她更接近 于作者海尔曼心中原有的那个形象。海尔曼曾说:“在此之前我拒绝过许多人的要求,但是伊丽莎白是在恰当的时候,有恰当的年龄的一个恰当的人选 我很喜欢她的处理。瑞吉娜经常被演得太象一个坏女人了。刀批评家这样评价泰勒:“她那皇后般雍容华贵的气度,绝世美貌,尤其是那双转肠 流情的秋水碧眼,她的卓越的演技使观众都为之倾倒不已 ”曾有许多人在这之前公 开表示疑虑,一个只习惯于在不连贯的、反复的短镜头前拍电影的演员能否成功地适应舞台演出对其功力的要求。但泰勒小姐使他们都吃了一惊,从她的第一 句台词直到落幕为止;一位评论家确切地比喻道:“一架没有丝毫懈怠迹象的发电机。刀由伊丽莎白泰勒领衔的小狐狸又一次证实了它 的令人瞩 目的成就。究竟是什么使这个剧能够不断地抓住一代又一代的观众的心呢?海尔曼曾经说过,小狐狸是她剧作中最难写 的一个。她一段段地反复修改,使人物更鲜明,让情节更精炼,砍去不必要的赘究,搜寻最恰当的字眼,对这一构造得无懈可击的作品,正象有人说的,“你不可能取出一段戏使它稍 稍更完美一些。刀海尔曼把基于对娘家生活的回忆中的有关家庭和社会的素材加工成了具有强烈戏剧性的写实作品。这么多年来,批评家们常常把这个剧说成与情节剧毫无二致,或者是成功的“佳构剧”,直到现在还这样认为。一位批评家Borgia文艺复兴时期意大利著 名的家 族。父为教皇亚历山大六世,其子C的ar e是刻薄残忍的政治冒险家,曾杀亲弟;女Luc re zi a亦以女中奸雄著称,此两人的婚姻 都是权谋的产物。故此处以波尔查一家与剧中胡巴德一家相比。Ma r cBlitzstein(1 9 05一198 4)美国作 曲家。早期搞先锋派,后转向以艺术为改造社会的武器,是 三十年代社会剧的主要人物。人n nBan cr o加生于一九三一年,一九五一年进入好莱坞,得过两次年度奖(Tony人wa -rd)以及学院奖、纽约剧评奖。Ge orgeo氏o t七一九二七年生,以独特的个性和强有力的性格化才能而闻名,曾获学院奖。We ll - -ma deP la了以十九世纪法国斯克利勃剧作为代表的一种特别讲究人工雕琢 的技巧而忽视内容,比较浅薄的戏剧。一53一写道:, 小狐狸是个不折不扣的情节剧。它给戏迷们飨以对蛇一样恶人的绝妙玩笑。给受害者一掬同情的眼泪以及对英雄们的欢呼。”海尔曼采用了情节剧的惯用手法:复杂的转折,特意安排的人物上下场,充满悬念的落幕,等等。无可否认,这个剧的魅力和持续不断的成功很大程度上是得之于它的戏剧性,但它又不是象简单的情节剧那样可以一挥而就的,能够长存在我们脑子里的是这个剧的人物而不是情节。(一般情节剧中“好人”“坏人,相争的公式总是无可避免地导致好人的胜利,而这个剧情节的冲突与其说是纠缠在那些“狐狸们刀能否击败正派人这一问题上,毋宁说是围绕着这些狐狸中的哪一只狐狸能否占上 风而展 开的。我们饶有兴味地观看这只狐狸怎么算计着她的 同类。被权力和金钱的邪恶欲念所驱使的胡巴德们的对立面人物在这里也不是一般情节剧中的纯洁和道德 的化身,他们听凭前者胡作非为一那帮恶棍越贪婪无耻,君子们反而越是听任他们肆无忌惮地盘剥穷人。小狐狸一九三九年问世时评论家说它是冷酷的、辛辣的、可怕的。海尔曼笔下胡巴德一家取材于她母亲的家庭离开亚拉巴马州前往富有的北方的南方人。她写道: “当我十四岁时,我开始 觉得贪婪和它的孪生兄弟欺诈既是罪恶的,也是可笑的。刀因此她就照她所看到的样子来描写胡巴德们,邪恶而又滑稽,揉合“情怒喜剧”与正剧一个用情节剧手法来达到其目的的灰暗的讽刺喜剧。她后来也曾写到,她创 造的亚莱珊德拉这个形象,有一半来自她自己早年的经历。她想要人们讥笑但又同情那悲哀而虚弱的佩蒂。“我希望观众在这浑身铜臭的胡巴德们身上认出一点他们自己的影子,而不愿观众把他们 当作与自己毫无关系的坏蛋。刀我们 嘲笑他们象“狐狸”那样诡计多端地算计别的“狐狸, , ,不知不觉地被“骗”入了戏中;与此同时,我们认识了胡巴德所代表的那种危险的,令人寒心的邪恶。正是这一双重的带有冷嘲的特点,使得剧中每个人都更加有力,更能为人直接地感受到。在任何时候,任何地方,小狐狸都是一篇对贪婪、嫉恨和嗜权癖的控诉书。我很高兴中华人民共和国选择了这一无可否认的美国戏剧名著来演出。这个剧在全世界的戏剧舞台上一次又一次地表现了它的直 接 的感染力,同时也证实了它所具有的普遍意义和广泛的适应性。我个人也非常喜欢它。剧中瑞吉娜这个角色常常被用来与麦克佩斯夫人相比较,要求女演员的表演不能有丝毫的大意。这个剧在各种极不相同的标准面前都站得住,无论就其人物而言,或者作为一个正剧,一个情节剧,一个喜剧(海尔曼 自己称 之为“愤怒喜剧勺它都是成功的。也正是这些不同因素的成功的结合使得小狐狸成为现在这样一个具有持久生命力的戏剧珍品。我对小狐狸在中国的首次演出致以最衷心、最热烈的祝愿,这也是美国戏剧界的祝愿。198 1.9.21小狐狸简介 剧情描绘一九0 0年美国南方的一个贪得无厌的家庭中的惨剧。胡巴德兄妹三人班吉明、奥斯卡、瑞吉娜与北方工业资本家马歇尔相勾结,利用黑人的廉价劳动力开厂谋取暴利。瑞吉娜为要控制股权,以保护其夫吉登斯为名,力逼两个哥哥屈服于金钱之下。不料吉登斯归家后拒绝投资,不愿同流合污。她不顾吉登斯的重病而 纠缠胁迫,直逼得吉登斯心脏病复发死去。此外瑞吉娜在得知奥斯卡怂恿其子里奥盗窃吉登斯的股票后,抓住把柄,以法律威胁迫使就范。在股权争夺中,她暂居上风。瑞吉娜的女儿亚莱珊德拉终于看清了胡巴德一家的罪恶,最后与女仆艾蒂愤而出走。莎士比亚四大悲剧之一麦 克佩斯中的女主 人公,诱 惑其夫拭君 篡权,后发疲。是戏剧史上最为人称道也最触目惊心的邪恶女人的 形象。几一54一