本文由华凯创意标识设计 http:/bp.mjcy.cc/站长提供现代标识设计的空间思维现代标识设计的空间思维由于社会的飞速发展，文化信息在不断地向更加纵深、更加广泛、更加多元方向发展， 加上人们的现代审美观念的转变， 人们再也不满足于标志的平面表现形式。 在现代设计过程 中， 设计师也在自己的设计作品中融入了更多的空间思维， 开始尝试从空间的角度去探索一件平面标志的作品，或者试图用平面的手法来概括多维的世界。在这里探讨的是视觉空间，而并非实际意义上的三维空间。空间决定了人类的所有知识， 空间的范围决定了人类活动于期间和生存的世界， 因此人们的审美观很大程度上依赖于具有多 维空间的作品。在涉及到视觉空间时，会提及到两个概念空间知觉与空间感。空间知觉是 以人类认识外界物体空间特性的知觉。例如物体的形状、大小、远近、深度、方向等都会影响空间知觉。空间知觉是人类与生俱有的能力。人类在描绘形态的历史进程中，大部分都是 在表现对于空间知觉的感受， 从原始人的洞穴岩画就可以看出， 他们是希望在二维平面上反 映对三维立体空间中的各种物象的追求。 到了文艺复兴时期， 以自然科学梳理造型艺术而产生了透视学，也就是焦点透视。从此，它成为了欧洲传统表现空间感的方法。空间感是运用 透视原理， 根据视觉对象的明暗、 色彩的深浅和冷暖差别， 表现出物体之间的远近层次关系， 使人在平面的范围内获得立体的、具有深度的空间感觉。现代标识设计作品不仅要体现出色的平面视觉效果，更多的是感受其中的一种立体的空 灵，一种空间的飞跃感，一种空间的冲击力。我们不应该只是从形式美的角度来思考设计，更需要从多维和空间的立足点去诠释一种标志图形的新意。 忽视空间的存在， 而一味的追求 平面的视觉效果，只会造成作品如空中楼阁般虚幻。标志图形有着极强的象征性和寓意性。 象征是为了简单而准确地表示复杂事物的观念， 借助有关的物象来表示其意味， 它不仅是一种符号，更有其特殊的精神与感情特性。随着社会的发展以及人们审美观念的改变，纯平面 的标志图形已不能再演绎更深刻的内涵； 只有多维和空间的标志图形才能满足现代人们的审 美意识形态。释放人性、追求时尚、感受空间变幻、享受自然，这已成为现代人一种极其强烈的心理需求， 人们开始寻求更多的图形表现形式来满足此需求。 比如索尼爱立信的整合所 推出的新标志，是一个全新的立体空间形象。其强烈的立体感孕育着生动与活力，流动的形 象和“另一个自我”充分体现出新公司的朝气和不断的进取心。这个标志反映的是索尼爱立信的梦想和心灵， 深受人们的喜爱与追捧。 正是这种全新的立体与流动的形象满足了现代人 的审美需要，这也将成为标志和视觉形象设计的一个新的标准。标志图形的视觉空间的创造， 主要依据人类对于空间知觉和空间感的认识而进行。 它包含了 许多人们在造型活动中的主观的空间概念，复杂而新奇，展现着人类思维的闪光点。比如： 首届深圳国际文化产业博览会会徽，多彩的、纽动的形象给人于强烈的视觉空间感。这种立体的空间形态， 使人产生更广阔的想象空间， 也充分体现了深圳这个国际化大都市包容的宽 大胸怀。形态、色彩、光、载体等都是平面设计的基本元素，通过它们之间的关系可以产生空间 感。在表现标志图形的视觉空间方面，通常有很多种方式。由二维形态扩展为三维形体， 让 其具有深度的变化，从而产生空间立体效果，这是最常用的空间表现形式。利用形态大小的本文由华凯创意标识设计 http:/bp.mjcy.cc/站长提供变化来表现空间感也是常用的表现形式之一， 我们知道， 产生空间感最主要的条件就是物体 形态的前后距离关系，在视觉范围中，相同的物体形态因距离远近的不同，看起来大小也不同，因此，在平面上由于视觉的关系，使较大的物体形态有向前感，较小的的物体形态有后 退感。比如：两个同样大小的圆点并列在一起，它们体现的是平面感觉，若把其中一点缩小 或放大，位置不变，那么它们就产生视觉的空间感，也就产生立体效果，这种利用大小变化形成空间效果的手法相对容易掌握，但物体形态之间大小要有尺度，不然，形与形之间的关 系就脱离了，反而起不到形式空间感的目的。在平面的载体上，形态自身的矛盾也可表现出空间感。 违反正常空间观念不同形态的组合， 便可产生似是而非 的矛盾的空间印象， 新的形态与观念也随之产生了， 这也就是利用视觉差异创造新空间的目 的，也是创造具有空间感标志图形的有效方法之一。利用对正常的空间透视方法的认识， 凭借一定构形手段， 可在同一视觉空间中表现不同空间观念的并存， 从而显示出在视觉上矛盾 的空间。表现不同空间观念的并存，还可以运用视觉认知状态的交替变化产生。通过线条、 明暗以及透叠手法，表现或前或后，或凸或凹的双重视幻觉效果。这类视觉效果以几何化形象最易表现， 因为几何化形象的单纯和简化便于视觉状态转化， 并产生视觉动态和心理冲击。 另外，有意识地将平面与立体、二维与三维进行空间转换、过渡和组合，也可以使同一图形 空间中出现不同空间观念的并存。没有光，这个世界将是黑暗的，有了光，也就有了丰富多彩的大千世界。光具有影响一 切视觉对象外表的种种特性，它既可以增加内容，也可以压缩内容，既能够显现视觉对象的外貌，又能够遮蔽事物的外形，在这若隐若现的过程中，就会产生视觉空间感。光的移动或 变化将使形态产生阴影， 在光与阴影的强烈对比衬托下， 形态就会产生视觉冲击力强的空间 感。当一张纸处于平铺的状态，它所体现的是只有二维的平面感；若把纸张弯曲成一定的弧度或卷起来， 那它将变成有阴影的同时还可延伸为深度的三维形态。 也就是说， 面通过旋转、 弯曲变形以后， 由于同一面的不同部分产生方向上的改变， 就会使形象在视觉上产生空间感。 在我们的平面设计中，线与色彩是非常重要的元素，改变线的长短、粗细、疏密、曲折等，在画面中也会产生很强烈的空间效果。 是色彩把这个世界装扮得绚丽多彩， 色彩也能使人产 生情感变化，同样，色彩的属性变化也能产生空间感。色彩有明度、 纯度的特性， 还有冷暖之感。 明度高的颜色有向前感， 明度低的颜色有后退感； 纯度高的颜色有靠前感，纯度低的颜色有靠后感；冷颜色有远离感，暖色有近在感。这种视 觉上的错位就会产生空间感。另外，颜色的渐变过渡也会产生空间感。在种种的空间构成形式中， 共用形象是新的空间感受的一种特殊构造方式。 物象间利用它们的相似形、 互借互生、 融入对方的形象结构中， 相互成为对方必不可少的一部分， 形成两形或多形共用的有机整体。 共用形象的产生是空间联想的结果。 利用视觉空间上的错觉和形象的巧遇配置， 让形象间发生关联、转换，致使现实中原有的空间形象转变为想象的新的空间形象。通过以上种种方法 都可以创造出具有空间感的标牌制作标牌制作图形。