几首高考诗词的鉴赏几首高考诗词的鉴赏广水一中广水一中 付卫平制作付卫平制作2012.12.112012.12.11晚晚梦江南（二首）梦江南（二首）温庭筠温庭筠 （其一）（其一） 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事， 水风空落眼前花，摇曳碧云斜。水风空落眼前花，摇曳碧云斜。 （其二）（其二） 梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。梦江南梦江南 温庭筠温庭筠 （其一）（其一） 千万恨，恨极在天涯千万恨，恨极在天涯 。山月不知心里事，。山月不知心里事， 水风空落眼前花，水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。摇曳碧云斜。温庭筠（约801866）唐 代诗人、词人。本名岐， 字飞卿，太原祁（今山西 祁县）人。唐初宰相温彦 博之后裔。年轻时苦心学 文，才思敏捷。晚唐考试 律赋，八韵一篇。据说他 叉手一吟便成一韵，八叉 八韵即告完稿，时人亦称 为“温八叉”、“温八吟”。 诗词兼工，诗与李商隐齐 名，并称“温李”；词与韦 庄齐名，并称“温韦”。 梦江南梦江南 温庭筠温庭筠 （其一）（其一） 千万恨，恨极在天涯千万恨，恨极在天涯 。山月不知心里事，。山月不知心里事， 水风空落眼前花，水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。摇曳碧云斜。温庭筠幼时已随家客居江 淮，后定居于鄠县（今陕 西户县）郊野，靠近杜陵 ，所以他尝自称为杜陵游 客。早年以词赋知名，然 屡试不第，客游淮间。唐 宣宗朝试宏辞，温庭筠代 人作赋，因扰乱科场，贬 为隋县尉。后襄阳刺史署 为巡官，授检校员外郎， 不久离开襄阳，客于江陵 。唐懿宗时曾任方城尉， 官终国子助教。性喜讥刺 权贵，多触忌讳；又不受 羁束，纵酒放浪。因此一 生坎坷，终身潦倒。其诗词工于体物，有声调色彩之 美。诗辞藻华丽，多写个人遭际 ，于时政亦有所反映，吊古行旅 之作感慨深切，气韵清新，犹存 风骨。词多写女子闺情，风格秾 艳精巧，清新明快，是花间词派 的重要作家之一，被称为花间鼻 祖。 梦江南梦江南 温庭筠温庭筠 （其一）（其一） 千万恨，恨极在天涯千万恨，恨极在天涯 。山月不知心里事，。山月不知心里事， 水风空落眼前花，水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。摇曳碧云斜。此词首句直出“恨”字，“ 千万”直贯下句“极”字，并点 出原因在于行人远“在天涯” ，满腔怨恨喷薄而出。“山月 ”三句写景，旨在以无情的山 月、水风、落花和碧云，与“ 千万恨”、“心里事”的有情相 形，突出思妇内心的悲戚和 哀伤。此词写得朴素自然，明 丽清新，没有刻意求工、雕 琢辞句，却能含思凄婉，臻 于妙境。刻画人物，形象、 生动、传神，揭示人物心理 ，细腻、逼真，足见作者技 巧纯熟，既擅于雕金镂玉的 瑰丽之作，又长于质朴凝练 的绝妙好词。 梦江南梦江南 温庭筠温庭筠 （其一）（其一） 千万恨，恨极在天涯千万恨，恨极在天涯 。山月不知心里事，。山月不知心里事， 水风空落眼前花，水风空落眼前花， 摇曳碧云斜。摇曳碧云斜。请简要赏析这首词 的结句。（4分）答案：借景抒情。 把天涯之思投向无 边天际，以碧云摇 曳表现心绪的不宁 ，以碧云斜落表现 心情的低沉。 关关 河河 令令 周邦彦周邦彦秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深无雁影。伫听寒声，云深无雁影。 更深人去寂静。但照壁更深人去寂静。但照壁孤灯孤灯相映相映 。 酒已都醒，如何消夜永？酒已都醒，如何消夜永？关关 河河 令令 周邦彦周邦彦 秋阴时晴渐向暝秋阴时晴渐向暝 ，变一庭凄冷。，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深伫听寒声，云深 无雁影。无雁影。 更深人去寂静更深人去寂静 。但照壁。但照壁孤灯孤灯相相 映。映。 酒已都醒酒已都醒 ，如何消夜永？，如何消夜永？1.关河令：其音多哀怨 。 2.暝： 日落;天黑；黄 昏；幽暗,昏暗。 3.伫：长时间地站着。 4.寒声：指秋声，如风 声、落叶声、虫鸣声等 。 5.更：旧时夜间计时单 位，一夜分为五更 , 每 “更”为现今的两个小时 。 关河令，是宋代词坛大家周 邦彦所做。这首小令系悲秋 之作。声潇潇，却无鸿雁传 书，期盼落空，寒意逼人。 写夜深人去，惟孤灯作伴， 以酒浇愁愁更愁，漫漫长夜 孤苦难。 关关 河河 令令 周邦彦周邦彦 秋阴时晴渐向暝秋阴时晴渐向暝 ，变一庭凄冷。，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深伫听寒声，云深 无雁影。无雁影。 更深人去寂静更深人去寂静 。但照壁。但照壁孤灯孤灯相相 映。映。 酒已都醒酒已都醒 ，如何消夜永？，如何消夜永？此词为寒秋羁旅伤 怀之作，以时光的转换 （诗人的情感）为线索 ，表现了深秋萧瑟清寒 中作者因人去屋空而生 的凄切孤独感。作者意在写心境、 写情，但主要笔墨却是 写环境，而白日萧瑟清 寒的环境浸透了主人公 的凄清之感，夜半沉寂 冷落的环境更浸润了主 人公的孤独感。 关关 河河 令令 周邦彦周邦彦 秋阴时晴渐向暝秋阴时晴渐向暝 ，变一庭凄冷。，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深伫听寒声，云深 无雁影。无雁影。 更深人去寂静更深人去寂静 。但照壁。但照壁孤灯孤灯相相 映。映。 酒已都醒酒已都醒 ，如何消夜永？，如何消夜永？上片写寒秋黄昏景象。词一开 篇就推出了一个阴雨连绵，偶尔放晴， 却已薄暮昏暝的凄清的秋景，这实在很 象是物化了的旅人的心境，难得有片刻 的晴朗。在这样的环境中，孤独的旅客 ，默立在客舍庭中，承受着一庭凄冷的 浸润，思念着亲朋。“秋阴”二字，点明 节令和天气。“时晴向暝”的构词方法， 同于“乍暖还寒”。“时”，是片时、偶尔 的意思。“向”，突出的是转变过程。忽 然，一声长鸣隐约地从云际传来，似乎 是鸿雁声声；然而，四望苍穹，暮云璧 合，并无大雁的踪影。“伫”，是长时间 的站立。大雁是标志性的物候。连大雁 都踪迹全无，节令该是深秋了。古人又 有鸿雁传书的传说。水阔云深，雁影都 无，自然也不无从收到远方的安慰了。 关关 河河 令令 周邦彦周邦彦 秋阴时晴渐向暝秋阴时晴渐向暝 ，变一庭凄冷。，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深伫听寒声，云深 无雁影。无雁影。 更深人去寂静更深人去寂静 。但照壁。但照壁孤灯孤灯相相 映。映。 酒已都醒酒已都醒 ，如何消夜永？，如何消夜永？下片写深夜孤灯独映。“更深人 去寂静”把上下片很自然的衔接起来，而 且将词境更推进了一步。“人去”二字突 兀而出，正写出身在旅途的旅伴聚散无 常，也就愈能衬托出远离亲人的凄苦。 同时“人去”二字也呼应了下文孤灯、酒 醒。临时的聚会酒阑人散了，只有一盏 孤灯摇曳的微光把自己的影子投射在粉 壁上。孤灯”的“孤”字，所突出的乃是个 中人的孤单寂寞心理。此时此刻，人多 么希望自己尚在酣醉之中呵。可悲的是 ，偏偏酒已都醒，清醒的人是最难熬过 漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情 此景，人何以堪！词人将羁旅悲愁、凄 苦推至无可解脱的境地结束全词，极致 地显示词人羁宦如弃谪的无助与郁闷。 这首词全无作者贯有的艳丽之彩，所有 的只是一抹凄冷之色。 关关 河河 令令 周邦彦周邦彦 秋阴时晴渐向暝秋阴时晴渐向暝 ，变一庭凄冷。，变一庭凄冷。 伫听寒声，云深伫听寒声，云深 无雁影。无雁影。 更深人去寂静更深人去寂静 。但照壁。但照壁孤灯孤灯相相 映。映。 酒已都醒酒已都醒 ，如何消夜永？，如何消夜永？从上、下两阕的首句看，这 首诗是以什么为线索来写的 ？请简要说明。 此词以时间的推移为线索 来写的。上阕写的情景发 生在“渐向暝”时，下阕写 诗人难以入眠的情景已经 推移到更深、人去、夜寂 静时。从而表现了深秋萧 瑟清寒中作者因人去屋空 而生的凄切孤独感。 初入淮河四绝句初入淮河四绝句 （其三）（其三） 杨万里杨万里两岸舟船各背驰，两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。北去南来自在飞。【注】淳熙十六年十二月，金人派遣使者来南宋贺岁，杨万里 奉命送金使北返途中，来到原为北宋腹地，现已成为宋、金国 界的淮河时，感慨万端诗以抒怀。 初入淮河四绝句初入淮河四绝句 （其三（其三 ） 杨万里杨万里两岸舟船各背驰，两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。北去南来自在飞。淳熙十六年（1189）冬， 杨万里奉命去迎接金廷派来的“ 贺正使”（互贺新年的使者）， 这是他进入淮河后触景伤怀所 写的四首绝句。诗题中的淮河，是宋高宗 时期“绍兴和议”所规定的宋金 分界线，淮河以北的广大中原 地区被全部割让给金国。诗人经淮河北上，自然会 对这种“长淮咫尺分南北”的分 裂局面产生感触：慨叹半壁沦 陷、半壁偏安的惨淡时局，萦 怀北方沦陷区的广大人民，怨 恨南宋统治者的卖国求安，感 触是丰富而深沉的。 初入淮河四绝句初入淮河四绝句 （其三（其三 ） 杨万里杨万里两岸舟船各背驰，两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。北去南来自在飞。因眼前景物起兴，以抒发感慨 。淮河两岸舟船背驰而去，了无 关涉；一过淮水，似乎成了天造地 设之界。这里最幸运的要数那些在 水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能 北去南来，任意翻飞。两者相比， 感慨之情自见。“波痕交涉”之后， 著以“亦难为”三字，凝聚着作者的 深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取虚实相生的写法， 前两句实写淮河两岸舟船背弛、波 痕相接也难以做到，虚写作者对国 家南北分离的痛苦与无奈。后两句 实写鸥鹭可以南北自由飞翔，虚写 作者对国家统一、人民自由往来的 愿望。 初入淮河四绝句初入淮河四绝句 （其三（其三 ） 杨万里杨万里两岸舟船各背驰，两岸舟船各背驰，波痕交涉亦难为。波痕交涉亦难为。只余鸥鹭无拘管，只余鸥鹭无拘管，北去南来自在飞。北去南来自在飞。请从“虚实”关系的角度 赏析这首诗。 前两句实写淮河两 岸舟船背驰，波痕接触 也难以做到；虚写作者 对国家南北分离的痛苦 和无奈。后两句实写鸥鹭可 以南北自由飞翔，虚写 作者对国家统一，人们 自由来往的渴望。 小重山小重山 端午端午 ( (元元) )舒頔舒頔 didi 碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女 ，庆端阳。细缠五色臂丝长。，庆端阳。细缠五色臂丝长。 空惆怅，谁复吊沅湘。空惆怅，谁复吊沅湘。往事莫论量。千年忠义气，往事莫论量。千年忠义气， 日星光。离骚读罢总堪伤。无日星光。离骚读罢总堪伤。无 人解，树转午阴凉。人解，树转午阴凉。 （1）五色臂丝：荆楚风俗，端午节以五彩丝系臂。 （2）阮湘：阮水和湘水。湘水支流中有汨罗江。 小重山小重山 端午端午 ( (元元) )舒頔舒頔 didi 碧艾香蒲处处忙。谁碧艾香蒲处处忙。谁 家儿共女，庆端阳。家儿共女，庆端阳。 细缠五色臂丝长。空细缠五色臂丝长。空 惆怅，谁复吊沅湘。惆怅，谁复吊沅湘。往事莫论量。千年忠往事莫论量。千年忠 义气，日星光。离骚义气，日星光。离骚 读罢总堪伤。无人解读罢总堪伤。无人解 ，树转午阴凉。，树转午阴凉。这首词蕴含了浓重的民族风味，描写的是 荆楚之地的端午风俗。全词从“碧艾香蒲”入笔，“处处忙”道出了 端午时节的忙碌。儿共女，庆端阳，描摹出一 幅合家团圆共度佳节的温馨，刻画出了中华民 族在节日之中共享天伦的乐趣。“细缠五色臂丝 长”，缠五色臂丝是荆楚之地的一种民族风俗， 是在端午节由孩子们将五色丝带缠在臂上，这 种五色的臂丝又叫“朱索”或者“长命缕”，据说 能够降服鬼怪，企保平安。上阕的最后两句“空惆怅，谁复吊沅湘”， 将全词开辟了一个新的境界，为下阕的悼念屈 原奠定了基调，为抒情作了铺垫。“空惆怅”慨 叹了世人忙于节日的喜庆，而不