古诗鉴赏十大规律苍梧一中 黄慧一、抓诗眼、抓意象、明意境更多资源xiti123.taobao.com 1.诗眼：诗歌是语言的艺术，古人写 诗特别讲究“炼字”。一句 诗或一首诗中最传神的一个 字或一个词称为“诗眼”， 一般是动词、形容词。如“ 悠然见南山”中的“见”字 ，“红杏枝头春意闹”的“ 闹”字等等，使诗歌生动形 象，境界全出。例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一 条，秋水长天人过少。冷清清的落照， 剩一树柳弯腰。（哀江南孔尚任）在这里，一个“剩”字引人注目，作者并没有用 “留”、“见”，其妙处就在“剩”虽与“留”意思相近 ，但“剩”字一般是被动的，而且有“残存”，“残 余”的意思；另外“剩”字有时间性，给人一种“ 无可奈何”之感。“留”则无这么多含义。“见”只 就眼前而言，不能给人以今昔对比的变迁感 。例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。“怨”字明显用了拟人手法，既 是曲中之情，又是吹笛人之心。 例3：雨去花光湿，风归叶影疏。（郊兴王勃） “湿”言“光”，“疏”言“影”，本身就不寻常，王 勃写春雨，雨下的时间短，雨后日出，花上已没有雨水 ，在日光照耀下更见滋润，所以说“花光湿”，这个“ 湿”字极为确切。这个“光”字显得花有精神，所以说 “光”字有情。风停了，在日光照耀下，夜影清疏，一 个“疏”字，显得日光从叶影透出。完全按照生活的样 子写出，又显得有诗情，用字尽妙于此。 2.意象：诗作中作者所写之景、所示之物，这客 观的“象”与作者借景抒情的“情”、咏 物所言的“志”的完美结合。 古诗词中的意象往往是约定俗成， 有规律可循的，例如：“梅花”是高洁品格的象征；“月亮”代表思乡之情；“柳”送别 、留恋 、伤感、春天的美好“鸿雁”是传书的信使等等。“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西 风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。” -马致远的天净沙秋思 有时诗人还会创造一群意象，如：这首曲叠用九个名词，描写了富有特征而又互有 联系的景物，并以概括而巧妙的艺术构思组成一 幅弥漫着阴冷气氛和灰暗色彩的秋郊夕阳图。暮 色思归的乌鸦，安逸自适的人家，旅途劳顿的老 马，烘托出浪迹天涯的游子思念故乡彷徨悲苦的 情怀。 3.意境: 意境是文艺作品中和谐、广阔的 自然和生活图景，渗透着作者含蓄 、丰富的情思而形成的能诱发读者 想象和思索的艺术境界。优秀的古 诗词都创造了具有广阔艺术空间的 意境。诗歌意境（情景）关系往往 比较多的是寓情于景、触景生情、 情景交融。意境特点有：慷慨悲壮、雄 浑苍劲、恬淡自然、雄浑壮观 、悲壮苍凉、孤独冷寂等等。此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。 - -骆宾王易水送别大漠孤烟直，长河落日圆。-王维使至塞上采菊东篱下，悠然见南山。-陶渊明饮酒君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！-李白将进酒黄河远上白云间，一片孤城万仞山。-王之涣凉州词驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 -陆游卜算子.咏梅雄浑苍劲慷慨悲壮恬淡自然雄浑壮观悲壮苍凉孤独冷寂二、掌握古诗词基本知识诗歌分为古体诗（又称“古 风”）、今体诗（又称“格 律诗”） 古体诗：包括“今体诗”出现以前的除 “楚辞”以外的所有诗作，也包括“今体 诗”出现以后的除“今体诗”以外的所有 诗作。“歌、行、吟”分别是古体诗的 一种体裁。如岑参的白雪歌送武判 官归京、白居易的琵琶行、李 白的梦游天姥吟留别。今体诗：分为律诗、绝句。律诗每首 八句，有五律（五字）、七律（七字 ）。首联（一、二句）、颔联（三、 四句）、颈联（五、六句）、尾联（ 七、八句），颔联、颈联必须对仗。 绝句每首四句，有五绝（五字）、七 绝（七字），二、四、六、八句押韵 ，首句可押可不押，一般押平声韵， 一韵到底。词：是今体诗之后产生于盛唐，流行 于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋 代的一种新诗体。词又称长短句（句子 字数不等、长短不一）、诗余（由诗歌发展而来）。根据词 的长短，词又分单调（也叫小令，一般 认为58字以内）、中调（一般分上下阙 ，58-96字）、长调（96字以上，三阙 以上）。词有词牌，词牌严格律定了每 首词的格律和音韵。 曲：即散曲，分为“小令”、“套 数”。是宋金时期逐渐形成的一 种新诗体。曲与词的最大不同， 是曲可在词规定的字数中增加衬 字，从而增加语言的生动性，更 自由灵活地表达思想与情感。三、把握不同的 诗作题材就诗作题材内容的不同，古诗词可分为 1、写景诗： 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维鸟鸣涧) 2、咏怀诗：叙事抒怀，通过具体的事件的叙 写来抒写胸臆，抒写个人的恨别、怀远、思 乡、离愁、感时等情怀的作品。如王勃的 送杜少府之任蜀州、杜甫的春望。 3、咏史诗：诗人对某一历史事件或历史人物 的咏叹，一般融进了诗人独到的见识，以史咏 怀，以史诵人，以史治史，以史喻今。如陶渊 明、刘禹锡、杜牧等都是咏史诗的作者。 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 (刘禹锡石头城) 4、咏物诗：主要特点是托物言志。这类古诗 中的“物”多具有特定意义的意象。如桃花象 征美人、牡丹寄寓富贵、杨花有飘零之意等 等，不同的意象有不同的内蕴。 花开不并百花从，独立疏篱趣无穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。-南宋.郑思肖寒菊菊：清高的隐士，坚贞不屈的志士5、山水田园诗：写田园生活和山水风景，陶渊明是田园诗的开山 ，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖。唐代形成了山 水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲、常 建等。 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。-陶渊明饮酒6、边塞诗：描写边塞生活与民族矛盾，还 有一系列与边塞有关的东西形成于盛唐，最 高成就为高适、岑参、王昌龄、王之涣。 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 -王昌龄出塞四、分清各种风格流派 “风格”是指诗人在选择题 材、塑造形象以及语言运用 等方面形成的创作特色。如 陶渊明的诗恬淡平和，王维 的诗诗中有画，李白的诗豪 放飘逸，杜甫的诗沉郁顿挫 。流派主要指诗歌的流派和词 的流派。 1.诗歌流派：现实主义、浪漫主义现实主义：提倡客观地观察现实生活，精确细 腻地描写现实，真实地表现典型环境的典型人 物。源头：诗经；代表作家：杜甫、白居 易、陆游等。浪漫主义：善于抒发对理想的热烈追求，用热 情奔放的语言、奇特的想象和夸张手法、神话 故事来塑造形象。源头：楚辞；代表作家 ：屈原、李白、李贺、龚自珍等。 2.词的流派：豪放派、婉约派 豪放派：气势磅礴，格调高昂，意境雄 浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃 疾。婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠 绵，韵味深远。代表人物：柳永、姜夔 、秦观、李清照。 五、注意分析各 种表达技巧1、如推敲方面的炼字、炼句、炼意。前村深雪里，昨夜一枝开。-齐巳早梅春风又绿江南岸，明月何时照 我还？-王安石泊船瓜洲2、选材方面的虚实结合（实景是诗 人描写的现实客观景物，也即眼前 之景、可观之景；虚景是诗人通过 感觉、联想或想象而虚拟出的景物 ，也即心中之景、可想之景），虚 实结合往往是古诗词意境的基本方 法。3、选材方面的反衬：古诗词表达技巧中的反衬是相对 “正衬”而言的一种表达技巧。在 作品中为了使对某事物的描写更清 楚、突出，而采用相反的、相对立 的事物从旁陪补的方法。它与“对 比”不同，对比的两个事物间的关 系是并列的，结果是突出对比双方 ；反衬却可以明显地分出衬托的事 物和被衬托的事物，突出被衬托的 一方。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。-王籍入若耶溪鸟宿池边树，僧敲月下门。-贾岛题李凝幽居江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无 情最是台城柳，依旧烟笼十里堤 。-韦庄题金陵图以声衬静以乐景衬哀情绝句二首（其二）杜甫 江碧鸟逾白，山青花欲燃。 今春看又过，何日是归年。诗的前两句写景，简直是一幅令人目迷神驰的风 景画 ，然而诗人的旨意不在此，而在后面两句： “今春看又过，何日是归年？”“今春”之景不 可谓不美，但“看又过”包含着时光流逝，归期 遥遥，远春景非但引不起游玩的兴致，反而勾起 了漂泊的感伤。这样看来全诗更主要的技巧是以 乐景衬哀情，极写春景之美，更能衬出归心的殷 切和乡思之深。 4、内容方面的动静结合：有时可理解 为“以动衬静”，“动静相对”。江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。 沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣。 （杜甫漫成一首 ）第四句“鱼跳”更衬托出前三句景物的“静”5、结构方面的伏笔与照应：诗作者在读 者不经意处的暗示交代，使诗歌结构严 谨，首尾呼应，文题呼应。楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠 帆来重，冥冥鸟去迟。-韦应物赋得暮雨送李胄前两句写黄昏时分诗人伫立在细雨蒙蒙的江边， 这里既点明了诗题中的“暮雨”，又照应了诗题中的 “送”字。6、结构方面的对比：对比是指在作品 中把两个相互对立的事物或同一事物相 互矛盾的两方面并举出来的一种方法。 这种方法适于突出形象特征，揭示形象 意义，对于主题的表达也易产生犀利、 深刻的效果。朱门酒肉臭，路有冻死骨！-杜甫李约观祈雨：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前 。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。 ” 其前两句讲的是饱受旱灾之苦的农民到龙王庙 去祈求下雨；后两句说的是富人们不希望下雨 ，他们担心下雨会使乐器受潮影响看歌舞。 统治阶级的醉生梦死，丝毫不理会百姓死活的 残酷由此可见。李约在诗中没置一评，但其意 褒贬立现。 7、结构方面的设问与悬念。问人间谁是英雄？有酾酒临江 ，横槊曹公。-阿鲁威蟾宫曲.咏史以设问开篇，点明题旨，领起下文 分层次叙述三国人物的英雄业绩。8、寓意方面的借景抒情，托物言志、借 古讽今、借古抒怀、意在言外，等等。生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽， 不肯过江东。-李清照夏日绝句想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。-辛弃疾永遇乐.京口北固亭怀古借古讽今古诗词的艺术手法在更多的情形下，并不都 是单一的，往往是综合复杂地运用。我们在 鉴赏的时候，要注意在具体语境、整体诗境 中分析艺术特点，不要简单地陷入术语、概 念的怪圈，有时候还要根据不同的题型，不 同的题干要求，从规定的角度，作出正确的 判断。注意：六、注意品味各种语言风格（1）清新。其特点是用语新颖，不落俗套。（王维、孟浩然）（2）平淡。也称质朴。其特点是选用确切的字眼直接陈述， 或用白描，不加修饰，显得真切深刻，平易近人。（陶渊明）（3）绚丽。其特点是有富丽的词藻、绚烂的文采，奇幻的情 思。（李商隐、李贺）（4）明快。其特点是斩钉截铁，一语破的。（白居易）（5）含蓄。其特点是意在言外，常常不是直接叙述，而是曲 曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读 者去体味。（唐人七绝）（6）简洁。就是干净利落，言简意赅。 1、古诗词语言风格其实一种语言风格不是那一个诗人所独有的，大部分 诗人多多少少都有一些而已。事实上，在做题的时候 ，我们往往不能单独析出一个特点，而往往连在一起 说，比如简洁明快，清新平淡等等。而诗的语言风格 也远不是这些词所能够概括的。例如：1、简洁又表述为： 洗炼（练）：语言简练利落。2、浅显 、明白如话：不雕塑饰，不加修饰。 3、质朴清新、 淡雅 、自然，4、词藻华丽 5、明快：明白通畅。 6、沉郁顿挫 、苍凉：低沉、苍劲、舒缓、悲凉等 。 还有雄健 、雄浑：雄壮、强健、浑厚等，这一般 是用在诸如杜甫、辛弃疾