宋代文学w概述w宋朝政治上有两个突出的特点：一 是权力的高度集中，二是以文官治 国 。w从形式上说，宋代文学主要有 词、诗歌、散文、小说等。w三个突出的特点：娱乐性、学 者化和爱国主义。 第二讲 北宋初中期的词（沿袭期 ）w第一节 词的产生和演变一、词的名称词是曲子词之简称，即有歌谱的歌词 。清宋翔凤乐府余论云：“以文写 之则为词，以声度之则为曲。”词是一种密切配合音乐用以歌唱的新 兴抒情诗体 。词的别称： 1.乐府,如苏轼有东坡乐府 ；宋人把它 称之为“近体乐府”，如欧阳修词三卷 称为近体乐府；也有称之为“寓声 乐府”，如贺铸词集叫东山寓声乐府 ；也有称之为“新乐府”的，如元好 问有遗山新乐府。也有叫“倚声” ，或“歌曲”的，宋姜夔词集叫白石 道人歌曲；也有叫“乐章”的，如柳 永词集叫乐章集。还有叫“琴趣” 的，如黄山谷有山谷琴趣外编。2.长短句 ，宋秦观词集叫淮海居士长短句 3.诗余 ，宋宁宗庆元间编有草堂诗余（传 为胡仔所编，不可信）。 4.语业 ，碧鸡漫志卷二说：“陈无己所作 （词）数十首，号曰语业。”杨炎正词集号 曰西樵语业。在之众多名称中，词是正名、通名，是曲子 词、曲子的简称。其它均为别称 。w二、词的起源 1.关于词的起源有各种看法。 南朝乐府里某些歌辞即其雏形。如梁 武帝萧衍有六首乐府: 江南弄、 龙笛、採莲、凤笙、采菱 、游女、朝云。如武帝江 南弄云：众花杂色满上林，舒芳耀绿垂轻阴， 连手躞蹀舞春心。舞春心，临岁腴。中人望，独踟蹰。产生于隋代。王灼碧鸡漫志卷一 说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴 。”张炎词源卷下也说：“粤自隋 唐以来，声诗间为长短句。”如河传 和杨柳枝两调 。认为产生于唐代。如南宋朱弁曲洧 旧闻说：“词起于唐人，而六代已滥 觞矣。”刘大杰认为“词出于乐府与由 唐代近体诗变化而来的一两种说最有力 。”2.词的产生与音乐有关。隋唐时期，音乐有三个系统雅乐 、清乐、宴乐。雅乐是诗经所配的古乐，而清乐则 是汉魏六朝乐府诗所配之乐。宴乐是唐代从西域传入的乐曲。旧唐 书 音乐志：“自开元以来，歌者杂 用胡夷、里巷之曲。”w词与音乐结合的方式：w先秦时，以乐从诗，乐曲形式由诗之抒写情 志的需要和体制决定；w汉至六朝，采诗入乐，主要入乐歌诗都必须 依据曲题、声调、乐谱，经过协乐方可歌唱 ；从诗经到唐代五七言绝句，诗乐结合的 方式大多是“选词以配乐”，而词则是“由 乐以定词”依曲填词。3.词的产生与长短句有关。朱熹朱子语类云：“古乐府只是诗中 间添却许多泛声。后来人怕失了那泛声，逐 一声添个实字，逐成长短句，今曲子便是。 ” 传为曹丕作的上留行行瑟调就用 了和声：居世一何不用，上留田。富人食稻与梁， 上留田。贫子食糟与糠，上留田。贫贱一何 伤，上留田。禄命悬在苍天，上留田。今尔 叹惜，将欲谁怨，上留田。w三、词的体制特点词“依曲拍为句”的独特体制有如下特点：1.依曲调为词调，不另立题 。每首词都 有词调，每个词调都有相对固定的形式 ，在字数、句数、平仄、用韵、分片上 有定规。 2.依乐段分片，片有定式。“片”即遍，是音乐名词。唐宋时把 乐曲头到尾演奏一次叫一遍；音乐演奏 完毕称为“乐阙”，故一首词又可称一 遍或一阙。 3.依词腔押韵，韵位疏密无定。 4.依曲拍为句，句式长短不齐。如“渐霜 风凄紧”（柳永八声甘州），“向南 楼一声归雁”（陈亮水龙吟）等。 5.依唱腔用字，讲究四声。 6.词的篇幅。 从节拍（即节奏不同）不同来区分 ，有令、引、近、慢。 从字数而言分小令、中调、长调。 毛先舒填词名解中云：“五十八字 以内为小令，五十九字至九十字为中调 ，九十一字以外为长调。”第二节 宋词的昌盛气象w宋词的鼎盛表现于下面几个方面 ： 一、创作成果繁荣丰硕首先，表现在作家作品数量空前。现 存宋代有姓氏可考的词人共1493人，词 作共21055首，其中有1569首为姓氏失 传的无名氏之作。 其次，宋代词人别集的大量涌现。 二、作家队伍的整齐壮大名家辈出，群星灿烂，这是宋词繁荣昌盛 的又一个重要标志 三、宋代词的昌盛气象还体现为词体词调的成 熟完备词以长短句为主体的形体特征及其由音乐 所陶铸的，以娱乐抒情见长的文学特性也逐 步显露出来 。w词调的繁兴与完备，形体的成熟与 新变，规范的建立与完善，既是宋 词昌盛气象的表现之一，也是宋词 繁荣鼎盛的原因之一。第三节 宋词繁荣之原因w国家之统一，经济之发展是宋词繁荣的 社会原因，即外部原因 。w市民阶层的兴起，影响到社会的审美心 理之变化 。1.从宋人的特殊心态看宋词之繁荣。2.宋词之繁荣，是文学内部规律所致。3.宋词的始终没有成为正统雅文学，也 是它长足发展的一个原因。第四节 北宋初中期的词（沿袭期 ）w柳永字耆卿，原名 三变，崇安（今属 福建）人，生卒年 不详，大约与晏殊 、张先同时 。可 分为前后两个时期 。w避暑录话卷三：“柳耆卿为举子时， 多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工，每得 新腔，必求永为辞，始行于世，于是声 传一时。”柳腰轻英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳 燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千 金争选。顾香砌、丝管初调，倚轻 风、佩环微颤。乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催 檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退 奇容千变。算何止、倾国倾城，暂 回眸、万人断肠。 鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤 ，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。 何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相 。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意 中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事， 平生畅。青春都一饷。忍把浮名，挨了 浅斟低唱。戚 氏 晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱 ，惹残烟。凄然望江关，飞云暗淡夕阳闲。当时宋 玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚， 倦听陇水潺 。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。 孤馆度日如年，风露渐变，悄悄至更阑。长天净 ，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵，夜永对景，那堪 屈指暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁 延。帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪 侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游假梦 ，烟水程何限？念利句、憔悴长萦绊，追往事、空 惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒，渐呜咽、画角数声残 。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。 w对词学的贡献：第一，发展了慢词。第二，吸收了六朝小赋特点多用赋体，创造了层层 铺叙、恣意渲染 的艺术手法。冯煦四家词选说：“柳词总以平叙见长 ，或发端、或结尾、或换头，以一二语勾勒提掇， 有千钧之力。” 第三，雅俗并陈。1.语言文字2.表情方式：直抒胸臆的表情方式，不假雕饰， 直率自然。 白描式的写景状物。3.结构上的线型美与环型美兼具。第四，对题材和内容的拓展1.描叙帝都的壮丽，城市的繁华。如倾杯乐、透 碧霄 、望海潮 2.抒写“羁旅行役”、山川风物，自然景色。 临江仙写扬州；凤衔杯抒独处异乡、寂寞之感； 少年游写目睹汉唐旧都，不胜兴亡之感； 3.描写狭邪的生涯和放浪的心绪。 迷仙引“已受 君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同去。 永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。”、 【凤栖梧】。w柳永的词的内容：第一类是表现男女爱情、离愁别恨。这 一类的代表作是雨霖铃（寒蝉凄切） 第二类是表现羁旅行役之苦。这一类可 以八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）为 代表。 第三类是描写城市风光。望海潮（东 南形胜）是这一类的代表作。 w从风格来说，柳永的词分为两类：一类 是雅词，一类为俗词。 近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当 分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法， 层层铺叙，情景交融，一笔到底，始终 不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲 子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一 格。”（手评乐章集） w所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语 言比较典雅，表现含蓄，表现了文人士大夫 的审美情趣。例如上文说到的雨霖铃（寒蝉 凄切）、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）、 望海潮（东南形胜）等 。w所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女 恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往 往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要 求。例如定风波（自春来）词中用了大量的 俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。定风波 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日 上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消， 腻云亸亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一 去，音书无个。早知恁恁，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡 窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随， 莫抛躲。针线闲拈伴伊坐，和我，免使年少 光阴虚过。w柳词在艺术上的新创造 ：一是大量使用长调慢词 二是大量吸收俗语入词三是采用了许多新曲调 清人纪昀在四库全书总目提要 中说“词自晚唐五代以来，以清切婉丽 为宗，至柳永而一变，如诗家之有白居 易”。 柳永雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮 无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉 楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经 年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风 情，更与何人说。柳词在词学上的影响w刘克庄诗云：“相君未识陈三面，儿女 多知柳七名。” w皇朝事实类苑记“邢州开元寺僧法 明，每饮至大醉，惟唱柳永词。”临终 作偈曰：“平生醉里颠蹶，醉里却有分 明。今霄酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 ” 张 先w张先（9901078）字子野，乌程 （今浙江吴兴）人，天圣八年进士 ，有张子野词 。w张先的词从内容上说，写的多是“ 心中事、眼中泪、意中人”。故号 为“张三中”。 w在艺术上的特点：第一，善于炼字 。“公曰：何不目之为张三影？ 客不晓。公曰：云破月来花弄影、 娇柔懒起，帘压卷风影、柳径无 人，堕风絮无影，余平生所得意也。 ” 苕溪渔隐丛话 第二，是长调的运用 。例如卜算子慢 （溪山别意）长达九十字，这在北宋初 中期是较少见到的 。第三，是词序的运用。 张先 【天仙子】 （时为嘉禾小卒，以病眠， 不赴府会）水调数声持酒 听，午醉醒来愁未醒 。送春春去几时回？ 临晚镜，伤流景，往 事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云 破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定 ，人初静，明日落红 应满径。晏 殊w晏殊，（ ），字同叔，江 西抚州临川人，生于宋 太宗淳化二年，七岁能 属文。晏殊生平著述有 临川集、紫薇集 、珠玉词，约二 百四十余卷。多散失， 仅存文集一卷，珠玉 词约一百二十余首。晏元献尢喜冯延已歌词，其所自作， 亦不减延已乐府。（刘攽中山诗话 ）刘熙载在艺概中云：“冯延已词 ，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”w晏殊词的内容：w一类为表现男欢女爱、离愁别恨。如他的代 表作蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）。 “晚来妆面 胜荷花，鬓亸亸欲迎眉际月，酒红初 上脸边霞，一场春梦夕阳斜。” 【浣溪纱】w另一类也表现了他自己的一些真实的人生感 受，但没有强烈的矛盾冲突，其中的一个突 出的主题是感叹时光易逝，宣扬及时行乐。 如他的名作浣溪沙（一曲新词酒一杯） 。晏殊蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露） 槛菊愁烟兰泣露 ，罗幕轻寒，燕子双 飞去。明月不谙离恨 苦，斜光到晓穿朱户 。 昨夜西风凋碧 树。独上高楼，望尽 天涯路。欲寄彩笺无 尺素，山长水阔知何 处？欧阳修w欧阳修，（ ），字永叔 ，据沈雄古今词话 所引乐府纪闻云： “欧阳永叔，中岁居颖 日，自以集古一千卷， 藏书一万卷，琴一张， 棋一局，酒一壶，以一 翁老于五物间，称六一 居士。”又号醉翁。江 西庐陵人。 w“退之笔力，无施不可，而尝以诗为文章 末事，故其诗曰：多情怀酒伴，余事作 诗人也”。（六一诗话） w曾慥