诗词鉴赏：诗词鉴赏：贺圣朝贺圣朝留别留别宋代：叶清臣满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。译文及注释译文斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？注释贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。 花间集有欧阳炯词，本名“贺明朝” ， 词律混入“贺圣朝” ，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。绿醑（x）：即绿色的美酒。几许：犹言多少。创作背景这首词大约是作者在北宋首都汴京时留别友人之作，具体作年难以确证。 宋史本传载叶清臣为人豪爽刚直，敢于在宋仁宗前直言时政阙失，不畏权贵。赏析这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。 “三分春色二分愁，更一分风雨” ，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分” ，而其中的“二分”是“愁” ， “一分”是“风雨” 。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨” ，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。这里写“风雨” ，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的水龙吟 （次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。 ”大约即是从此处脱胎。上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。 “花开”句，用韩偓谪仙怨 “花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思” ，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。 “都来几许” ，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。宋代：叶清臣满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。译文及注释译文斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？注释贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。 花间集有欧阳炯词，本名“贺明朝” ， 词律混入“贺圣朝” ，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。绿醑（x）：即绿色的美酒。几许：犹言多少。创作背景这首词大约是作者在北宋首都汴京时留别友人之作，具体作年难以确证。 宋史本传载叶清臣为人豪爽刚直，敢于在宋仁宗前直言时政阙失，不畏权贵。赏析这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。 “三分春色二分愁，更一分风雨” ，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分” ，而其中的“二分”是“愁” ， “一分”是“风雨” 。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨” ，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。这里写“风雨” ，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的水龙吟 （次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。 ”大约即是从此处脱胎。上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。 “花开”句，用韩偓谪仙怨 “花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思” ，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。 “都来几许” ，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。宋代：叶清臣满斟绿醑留君住。莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢、都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。译文及注释译文斟满淡绿色的美酒，请您再住几日，不要就这样匆匆离去。剩下的三分春色，二分都是离愁别绪，一分又充满了凄风苦雨。年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？注释贺圣朝：唐教坊曲名，后用为词牌。 花间集有欧阳炯词，本名“贺明朝” ， 词律混入“贺圣朝” ，误。有十余种格式。此词格式为：双调四十九字，仄韵格，上片四句三仄韵，下片五句三仄韵。绿醑（x）：即绿色的美酒。几许：犹言多少。创作背景这首词大约是作者在北宋首都汴京时留别友人之作，具体作年难以确证。 宋史本传载叶清臣为人豪爽刚直，敢于在宋仁宗前直言时政阙失，不畏权贵。赏析这首词大约是作者北宋首都汴京留别友人之作。全词以别易会难为主旨，上片写留饮，下片写惜别。开篇写作者满斟绿色的美酒，劝友人暂留，且不要匆匆归去。继而，词中又写作者纵酒高歌，劝友人钧，切切絮絮倾诉离情。这里，用春色、离愁、风雨，构成了一幅离别图：阳春佳月，风雨凄凄，离愁万绪，为下片抒情作了有力的铺垫。 “三分春色二分愁，更一分风雨” ，虽然还是以词家习惯运用的情景交融的手法来描写离愁，但设想奇特，不落俗套，给人以新颖巧妙的感觉。词人设想“春色”总体为“三分” ，而其中的“二分”是“愁” ， “一分”是“风雨” 。这样，此时此刻的“春色”就成了“愁”与“风雨”的集合体。而此处的“风雨” ，只是表象，实质上是明写风雨暗写愁。这里写“风雨” ，用的就是这种以景写情的笔法。所谓三分春色实际上都是愁。词人用全部的春色来写与挚友分手时的离愁别绪，其友情之深，离别之难，不言而喻。作者用笔，貌轻实重，饱和了作者的全部感情，确实是情景交融、情深意长。苏轼著名的水龙吟 （次韵章质夫杨花词）有句云：“春色三分，二分尘土，一分流水。 ”大约即是从此处脱胎。上片，由举杯挽留写到离别情怀，由外部行动而至内心感情，多为顺笔。下片则转折颇多。过片“花开”两句，紧承上片的离愁别绪，并进一步预写别后的相思。 “花开”句，用韩偓谪仙怨 “花开花谢相思”句意，但作者只写“花开花谢”而不说“相思” ，实际上“相思”已包容上片的离愁别绪之中。 “都来几许” ，是说这种相思总的算来会有多少，由挚友不得长聚而引起的时序更迭、流年暗换的慨叹与迷惘，亦暗寓其中。这两句深化了上片的离愁。但作者马上又冲破了感伤缠绵的氛围，用“且高歌休诉”句一变而为高亢旷达。这是对友人的劝慰，也是作者的自我排遣，表现出作者开朗豁达的胸怀。可是一想到别易会难，明年此际不知能否重逢，心里不免又泛起怅惘之情，使全词再见波折。这首词先写离愁，继而排解宽慰，终写怅惘之情，曲折细致，语短情长。