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第八课欧洲浪漫主义 、民族乐派 内 容一、蓝色的多瑙河(管弦乐)奥 约翰-施特劳斯曲二、邀舞(管弦乐)德 韦伯曲三、年序曲(管弦乐) 俄 柴可夫斯基曲欧洲浪漫主义乐派是指十九世纪二十年 代至八十年代具有浪漫主义特征的作曲乐派。 其创作思想与年、1848年的欧洲革命 以及十九世纪五、六十年代的资产阶级民族民 主运动有密切关系,同时也受到这一时期各种 哲学思想、文艺思潮的影响。其特征为将感情 和想象置于首要地位,强调了主观幻想性、抒 情性、自传性和个人心理刻划。浪漫主义乐派 在创作手法上继承、丰富和发展了古典乐派的 传统,并根据表现内容的需要作了大胆的革新 。 民族乐派是指十九世纪后半叶 与民族文化运动或民族解放运动密 切相关的作曲乐派。该乐派具有明 确的民族意识,主张在西欧传统音 乐的基础上,采用本民族固有的音 乐语言或题材,重视民间音乐等民 族文化传统,致力于表现本民族的 愿望、性格和风土人情,反映本民 族的历史与现实。民族乐派民族乐派是十九世纪中叶,浪漫主义音乐中 后期在俄罗斯、东欧、北欧各国兴起的一个音 乐流派。它的形成与东欧、北欧各国民族、民 主运动的空前高涨有关。随着各国人民民族、 民主意识的日益觉醒,进步的艺术家们产生了 摆脱外国文化统治、建立本国民族文化的强烈 要求。加上西欧浪漫主义、批判现实主义思潮 的影响,古典主义、浪漫主义音乐中不断增长 的民族性因素的影响,民族乐派应运而生。民 族乐派的主要代表人物有:斯美塔那,德沃夏 克、格里格、西贝柳斯、格林卡、巴拉基列夫 、鲍罗丁、柴可夫斯基。民族乐派的主要特征是:在题材方面有下列四类内容。即: 1、取材于本民族的历史和传说,描写人民反抗 异族的侵略和压迫,反抗封建暴政,颂扬民族 英雄、歌唱人民的爱国主义精神; 2、赞美祖国瑰丽的山河及人民的生活风俗,表 现作者对祖国,对人民的无限热爱; 3、直接抒发作者的生活体验及内在的感情; 4、直接表现现实生活中的民族阶级斗争。民族乐派的艺术风格是:在艺术风格上,民族乐派作曲家大量 运用民族民间音乐素材,创作性地与西 欧传统音乐的表现手段及艺术技巧相结 合,使音乐作品既具有鲜明的民族风格 ,由具有高度的艺术水平。民族乐派的 贡献,不仅在于创立、繁荣了本国近代 专业音乐,也丰富发展了十九世纪全欧 洲的音乐文化,还对其后的音乐文化产 生了重要影响。请欣赏管弦乐蓝色的多瑙河奥 约翰-施特劳斯曲蓝色多瑙河全名在美丽的蓝色的多瑙河畔 。奥地利作曲家约翰-施特劳斯(1825)作于 1867年。圆舞曲。1866年奥地利在普奥战争(七星期战争)中惨败。沉闷的空 气笼罩着整个维也纳。为了扭转维也纳市民低沉的情绪,作者受 维也纳男声合唱协会领导人赫贝克的委托写作象征维也纳生命活 力的圆舞曲。曲名和创作动机源于德国诗人卡尔-贝克题献给维也 纳城的诗作中的诗句:“在多瑙河边,在美丽的、蓝色的多瑙河边 。”最初为合唱曲。因作者对声乐创作信心不足,故先作曲,后由 合唱协会成员约瑟夫-维尔填词,歌词平庸。1867年月日在 维也纳男声合唱协会举行的音乐会上首演,反应平庸,未获预期 效果。同年月日,在施特劳斯管弦乐团星期日演奏会上, 以及月日在巴黎万国博览会上,作者亲自指挥了不带合唱 的管弦乐演奏,本曲才被人们接受,并获成功,被誉为奥地利的“ 第二国歌”。后合唱曲也开始流行,歌词由诗人格尔纳特重新创作 。乐曲按维也纳圆舞曲形式,由序曲、五首小圆舞曲和结尾组 成。施特劳斯把圆舞曲从形式到内容都提高到舞曲艺术的高峰。 第一,把速度加快,多用“小快板”,是它的性格变得华丽而活泼 。第二,强调节奏的鲜明,富有弹性,并将曲式变成了三部式的 多段体,演奏时可适当增减,因而有多方面的适应性。第三,从 伴奏的形式提高为可以单独作为音乐欣赏的艺术品,使之在音乐 会中出现。第四,赋予丰富的艺术内容,增加了它的生命力。他 的圆舞曲都是带标题的,形象鲜明,被后人称为“维也纳圆舞曲” 体裁。圆舞曲的音乐是多种多样的,从速度上可分为:慢、中、快 三种;从效用上分为:为舞蹈伴奏的实用圆舞曲,在音乐会上演 奏专供欣赏的音乐会圆舞曲,还有圆舞曲性质的歌曲。在歌剧、 舞剧中大都有以圆舞曲伴奏的舞蹈场面。蓝色的多瑙河是每年维也纳新年音乐会终曲拉德茨基进 行曲之前的固定曲目。 小知识 圆舞曲又称“华尔兹”(Waltz),起源 于奥地利北部的一种民间三拍子舞 蹈。十七、十八世纪流行于维也纳 宫廷,十九世纪起风行于欧洲各国 ,节奏明快,旋律流畅,速度为小 快板。 圆舞曲之王约翰-施特劳斯年月日下午,一场音乐会正在奥地利首都维也纳 公园进行。突然,乐队奏出一首节目单上没有的曲目蓝色 的多瑙河圆舞曲。但此时人们发现:这首圆舞曲的速度变慢了 ,乐队的音色变暗淡了,力度也更柔弱,与以前大家所熟悉的轻 快、明朗的情调相比,显得那么沉重、伤感到底发生了什么 事情呢?人们传递着惊讶的目光和神情。好一会儿大家才明白过 来,这是一个“音乐讣告”,它向全世界沉痛宣布:“蓝色的多瑙河的作者约翰-施特劳斯一小时前 与世长辞了!”随着乐声,人们庄严肃立,向伟大的作曲家静默致哀!他那和蔼 可亲的面容顿时浮现在人们的眼前;他那闻名世界的圆舞曲立刻 交响在人们的耳际。 约翰-施特劳斯,奥地利作曲家,他是被誉为“圆 舞曲之父”老约翰-施特劳斯的儿子。父亲反对儿 子学音乐,但小约翰依然酷爱音乐,并表现出非凡的 才能。他从十九岁起便领导一个乐队,在欧洲各地频 频演出。1848年暴发欧洲革命时,小约翰参加了国民 自卫军,并创作了自由之歌圆舞曲和革命进行 曲等一批反映革命斗争生活的作品。年起 ,施特劳斯开始从事轻歌剧和大型舞曲的创作。他一 生创作了十六部轻歌剧、一百六十八首圆舞曲,还有 许多波尔卡舞曲,卡得列舞曲和进行曲,其中以轻歌 剧蝙蝠、吉普赛男爵和圆舞曲蓝色的多瑙 河、维也纳森林的故事、春之声、南国 玫瑰等闻名世界。 施特劳斯创作的圆舞曲,具有其父所首创的“维也纳圆 舞曲”的特点。华丽而活泼的曲调;富有弹性的节奏; 由序奏、四或五个小圆舞曲为主体、再加上带总结性 的尾声构成的“组曲”形式;长长附有标题。蓝色多 瑙河圆舞曲就是这一类体裁的典型。 你多愁善感,你年轻、美丽、温和柔顺,犹如矿中闪闪发光的金字,真情就在那儿苏醒,在多瑙河旁,美丽的蓝色的多瑙河旁。 作曲家施特劳斯被这感情真挚的诗句所感动,于 年写成了蓝色多瑙河圆舞曲。 乐曲由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成,各部分之间连续演奏。 缓慢而轻柔的主题音调开始了乐曲的序奏,仿佛那黎明时多瑙河 源头呈现出宁静、清新的景象:潺潺的流水、荡漾的微风,闪烁 的波光、芳香的空气。接着,音乐顿时沸腾起来,出现了圆舞曲 节奏,它象是表现看见这美丽景色时人们的愉快心情。然后,引 出了连接的几个小圆舞曲。 每个小圆舞曲分别以两个对比性的乐段构成单二部曲式或单三部 曲式结构。 例如,第一个小圆舞曲就是由全曲的核心主题和另一个轻快、跳 跃的主题对照构成单二部曲式。 第二小圆舞曲是由一个先抑后仰的旋律与另一个先抑后扬的旋律 对比组成,然后再现第一段旋律构成的三部曲式; 第三小园舞曲是由一个典雅、乐观的曲调与另一富于流动性、旋 转性的曲调所构成的单二部曲式; 第四小圆舞曲先出现一个歌唱性的主题,接着 又奏出一个舞蹈性的主题,显然是抒情与激情 的对比,构成单二部曲式;而第五小圆舞曲则 是以悠扬深情与热烈奔放的两段音乐形成对比 的单二部曲式,给人留下了深刻的印象,并把 乐曲推向高潮。多个圆舞曲接续演奏,有如一 环紧扣一环,难怪有人称这种形式为“圆舞曲 的锁链”。随着一个个清新的旋律的出现,使 人联想到多瑙河景色的千姿百态和生活的丰富 多彩。在较大规模的尾声中,再现了部分主题 的音调,在结构上起平衡和呼应的作用,同时 加深了人们的印象;在情绪上,也使人有留连 忘返之感。请欣赏管弦乐邀舞德 韦伯曲 邀舞德国作曲家韦伯(17861826)作与 1819年。钢琴曲。为祝贺妻子卡罗利涅的生日而作。 1821年月日,作者亲自在柏林首次演出。为圆 舞曲体裁的著名音乐会曲目。开拓了标题音乐的表现 方法。年,法国作曲家柏辽兹曾将此曲改编 为管弦乐曲,并用于根据韦伯的舞曲汇编而成的芭蕾 音乐。俄国舞蹈家福金(18801942)也曾将本曲 用于芭蕾舞剧玫瑰精。 据说作者将此曲赠给妻子时,边弹奏边向他的妻子 解释乐曲的内容:一绅士向一贵妇人邀舞。贵妇人因 缅腆而婉言谢绝,绅士挚意邀请并和贵妇人交谈一阵 之后,两人逐渐融洽起来,最后贵妇人答应了绅士的 邀请,于是两人携手进入大厅。豪华的大型舞会开始 了。一曲终了,绅士彬彬有礼地向对方表示谢意,贵 妇人答礼,然后俩人各自离去。 乐曲由序奏,几个圆舞曲段落及结尾组成。 邀舞乐曲由序奏、几个圆舞曲段落及结尾 组成。序奏中,以从容不迫的低音区的旋律表 现绅士的邀舞。用中速奏出。 接下来的高音区旋律表示女方对邀请的婉言谢 绝。 这两段旋律采用徐缓的速度,具有喧叙调的特 点,它们的一呼一应,给人以两人对话的印象 。接着这两段对话式的旋律又出现,代表男性 的低音区的旋律似乎变得更为恳切,而代表女 性的旋律结束在主音上,仿佛表示女方终于同 意了。不久后引出了舞蹈的场面。圆舞曲一开始用急速的快板,号角性的音调表现出舞会华丽的色 彩。 这个主要的圆舞曲主题在后面多次再现。接下来是号角性音调形 成鲜明对照的另一只圆舞曲旋律。 然后出现轻快的旋律,并再现开头豪华的主题。接着是仿佛双方 边舞边谈的圆舞曲段落。 在圆舞曲节奏衬托下出现的这一断断续续的动听的旋律片断,有 时移至低音区,有时又回到高音区,对话的效果十分生动。不久 音乐加快速度,舞蹈变得更加热烈。 前面出现过的几个圆舞曲主题频频再现之后,主要的圆舞曲主题 将音乐推向高潮,并突然中止,表示舞蹈已告一段落。 在简短的结尾中,再现了乐曲开头部分表示对话的旋律,描绘男 方致谢,女方回礼的情景。演奏时间约十分钟。请欣赏管弦乐1812年序曲 俄 柴可夫斯基曲1812序曲全名年庆典序曲。 俄国作曲家柴可夫斯基(18401893)作于 年。管弦乐曲。应俄国著名钢琴家、指挥家尼古拉-鲁宾斯坦之约 ,为莫斯科全俄工艺博览会开幕典礼而作。年为俄国大 败拿破仑军队,取得俄法战争决定胜利的一年。乐曲即以这一历 史事件为题材而写成。1882年适值俄法战争七十周年,本曲在全 俄工艺博览会举办第六次交响乐音会上首次演出,获得很大的成 功。当时的俄罗斯新闻评论道:“这次音乐会大概会长久地留 在所有听众的记忆里。柴可夫斯基频频谢幕。”俄国著名文学家高 尔基(18681936)评论道:“这一深刻的人民性的音乐象 平稳的波涛,庄严有力地在大厅里回响,它用一种新的东西攫住 你、把你高举于时代之上。它气魄雄浑地表现了这一庄严的时刻 ,极其成功地描绘了人民奋起保卫祖国的伟大力量。”原曲结尾引 用帝俄国歌上帝保佑沙皇,十月革命后俄国作曲家格拉祖诺 夫改用了俄国作曲家格林卡的歌剧伊凡-苏萨宁中光荣颂 。一八一二年序曲乐曲采用奏鸣曲式。序奏部速度缓慢,中提 琴和大提琴以丰满的和声织体奏出赞歌主题。 这一主题引自圣咏上帝,拯救你的众民,宽广庄严的旋律, 表现了俄罗斯人民的坚定气质。随着音量的增强,各种乐器的加 入,乐曲情绪更为庄严从崇高。尔后,乐曲呈示出骚动不安的旋 律,象征着战争的迫近和人们对战争的忧虑。乐曲速度转为行板 后,管乐在军鼓声中奏出号角性的旋律。 这一多次反复的旋律带有领骑兵
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