美术绘画的特点中西常见的中西绘画的类别中国绘画人物画山水画花鸟画西方绘画人物画风景画静物画中西人物画笔墨色彩造型中西美术作品比较营造的气氛中西美术作品比较笔墨色彩造型中西美术作品比较写实美与理想美结合中西人物画的区别用笔色彩造型以线造型； 特点：清晰、简练以面造型； 描绘形象的体积、光影墨色居多颜色丰富，接近现实“以形写神”、简练、 高度概括、形神兼备 追求“传神”偏于神似写实美与理想美结合； 比例、结构（解剖） 准确详尽、写实； 偏于形似中国人物画西方人物画为你的同桌画一幅漫画， 抓住其特征，适当进行夸 张课堂实践：中国山水画与 西方风景画中西绘画比较体会中西绘画不同的 造型手段干草车 康斯太布尔中国画的造型手段是“线 ”。西方画的造型手段是“面 ”。中国画家通过在创作中积累出的各种不同的 “线”，抒写自己的胸怀，抒写心中独有的 山川。 ”面“，对于塑造形体要优于“线”，“线 ”表现的较为抽象，而“面”似乎要具象一 些，表现出的东西更容易让人理解。更接近 于现实生活中的自然景观。体会中西绘画不同的造型特点乡间村道 霍贝玛中国山水画的特点：西方风景画的特点：1.在造型上不拘于形似 “虚实相生” 2.不拘泥于特定的时间与空间的构图布局 有时候完全省略环境描写，大胆利用空白，突 出主体，并借助观者的联想与想象去自由发挥 。 3.讲求笔墨 追求意境写实性 充分表现色彩的细微变化，以及 光感、质感的不同，在画面上营造一种真 实如身临其境的感觉 体会中西绘画不同的观察方法和透视关系德累斯顿十字教堂千里江山图 王希孟 宋代郭熙所说的“山有三远” 自山下而仰山巅，谓之高远； 山前而窥山后，谓之深远； 山而望远山，谓之平远。 散点透视焦点透视高远、深远、平远 溪山行旅图 范宽（宋 ）早春图 郭熙（宋）渔庄秋雯图 倪瓒（元 ）中国山水画中山有三远：123456绘画中的透视关系（西方绘画 ）霍贝玛林荫道平行透视的构图可以带来画 面的稳定感，特别适合对称的构 图关系。任何具有平面的正面视 点的题材，如走廊、街景、林阴 道等，都适合平行透视的绘画。 但是，它也会显得呆板，缺少变 化。而且空间感与其他透视类型 相比也较弱。在空间感方面，成角透视要比平行透视 富有变化，空间感强。成角透视的构图 可以使物体在画面上呈斜线分布，使物 体富有立体感和力度感，画面活泼、信 息丰富、动感强。成角透视最常用于平面作品，在表 现建筑环境的题材时，将建筑的一角对 着视线。可以获得在平视上的最大空间 效果。 成角透视体会中西绘画不同的色彩运用创造了独特的“计白当黑”审美观念，所以中 国山水画使用的色彩是以墨为主，以色为辅的 ，这种化繁为简的创作方法更符合中国儒道思 想所追求的那种平淡中庸、清心寡欲的境界。 中国山水画的色彩运用：西方风景画的色彩运用：色彩丰富，接近自然。有明暗、光影变化。中西山水画与风景画的区别造型 手段 造型 特点 透视 关系“焦点透视”“虚实相生” “留白”“写实性” “不留空白”中国山水画西方风景画“散点透视” “三远法”线面“讲求笔墨 追求意境”色彩“计白当黑”色彩丰富，接近自然。 有明暗、光影变化。中国花鸟画与 西方静物画中西绘画比较双喜图 （宋）崔白野兔 （德）丢勒静动“写生”体会中西绘画描绘对象的属性差异把所描绘的自然植物和动物，看作是自然 界中与人一样的生命体，是与人相互关联、 互 为观照的生命对象。中国花鸟画西方的静物画被描绘对象往往被认作是人自身之外的客观存 在物，不管是人造器物（静物）还是动植物， 它们是被主体认识、观照的客体。中国花鸟画分析构图方法西方静物画分析构图方法中国画在构图方面突出强调主要形象，善于通 过剪裁和虚实等手法处理，来把作者的意图情 趣寄寓形象之中。 采用“折枝”构图法，使画 家可以抓住花鸟最生动的部分进行刻画，不受 具体观察角度与环境的限制。中国花鸟画西方的静物画追求写实的形象再现，用完整的惟妙惟肖的空 间刻画，展现逼真的视觉效果。因而西画着重 发展了描绘对象形体、量感、质感、色彩感、 光影变化等方面的技巧。在构图方面，西画注 重画面的完整性和对象的前后空间主次关系、 层次关系。 花篮图宋 李嵩 水果篮卡拉瓦乔 见课本P30 。体味中西绘画的色彩变化n用毛笔构线，表现物体外部生动的 轮廓n以不同花叶的固有色渲染立体的变 化，对花蕊进行传神的刻画。n随类赋彩n动用光影、明暗，对物体的形体、 质感与空间进行真实逼真的再现,表 现丰富多彩的色彩变化。 从“胸有成竹”看中 国画的立意n中国画创作，以立意为 先。n如何理解：n“意奇则奇，意高则高 ，意远则远，意深则深 ，意古则古，平庸者作 画必平庸，俗气者作画 必俗气”墨竹图 文同（北宋）齐白石巧立意n老舍曾请白石老人作画，并 要求以查初白诗句“蛙声十 里出山泉”为题。画面如何 才能反映此句诗的意境呢？ 老人思考了好多天，终于画 成了我们现在见到的作品。v溪水清泉v蝌蚪青蛙蛙声 托物言志、缘物寄情体味花鸟画的立意n题跋：“半生落魄已成翁，独 立书斋啸晚风，笔底明珠无处 卖，闲抛闲掷野藤中。” 墨葡萄 徐渭 （明）徐渭的墨葡萄徐渭是明代最富创意的水墨花鸟画大师。 他处在一个文人步履维艰的明代后期，终生未能 得志于“功名”，还屡遭厄运，常因他事而使清名 被辱，以至精神几乎失常，后因误杀妻子而下狱 服刑，出狱时已年逾五十。饱经沧桑的生涯形成 了他吟诗作画的狂放性格。 八大山人朱耷荷花水鸟图 朱耷n朱耷（16261705） 中国清代画家。僧人。原名统。江西南昌人，明宗室后裔，明 亡后出家，一生字、号、别号极多，主要有：法名传棨，号雪 个、个山、屋驴、人屋，尤以八大山人最为知名。据载，他还 曾弃僧入道，改名朱道朗，字良月。在书画上亦有许多画押， 如“三月十九日”、“相如吃”、“拾得”、“何园”等，含义较深。 另外他署款时常将“八大山人”连缀写成“哭之”、“笑之”字样， 以寄托愤懑。作为明宗室后裔，朱耷身遭国亡家破之痛，一生 不与清王朝合作。他性情孤傲倔强，行为狂怪，以诗书画发泄 其悲愤抑郁之情。一生清苦，命运多舛，这形成了天才艺术家 必须的人生苦难，更造就了他的艺术价值。n朱耷擅花鸟、山水，为阔笔大写意画法，其特点是通过象征 寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，以其奇特的 形象和简练的造型，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟 、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。n朱耷大写意绘画艺术的特点大致说来是以形写情，变形取神 ；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；精力充沛， 气势雄壮。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。 书画同源1.在产生书法之前，文字 的出现，是在图画的基础 上表现出来的 。书法和 绘画在使用材料上的相同 ，因此一些技法不可避免 的相似或相同。 2.文人画家由于对于笔墨 的重视，强调书画同源的 观点，其用意在于强调绘 画用笔本身独立的形式趣 味和审美意义。 本课小结中国花鸟画西方静物画比较写生内涵 构图方法表现方法审美追求直接以实物为对象的绘画方式 对静止形象进行深入地观察 与刻画，展现逼真的视觉效果写物之生意，要贵其神似， 对花鸟形象的生动感觉和 作者审美联想的表达组合法， 有目的的组合摆放 析技法， 进行立意的组合 整体对比法 光影、色彩 再现形体、质感与空间局部生动法 书画同源 墨分五色客观之真，理想之美 借物抒情，托物言志， 表达个性 中国西方审审 美传统传统 中国画重“意”而 不重“形”，追求气韵 生动动的艺术艺术 境界西方古典油画力求模 拟拟再现现，追求真实实而 生动动的审审美情趣 色 彩随类赋类赋 彩运用光影明暗表现现丰 富的色彩变变化空 间间不受现实现实 空间约间约 束， 创创造无限意境 （散点透视视）模拟拟真实实的立体感和 空间间感 （焦点透视视） 造 型高度概括、形神兼备备比例、结结构（解剖） 准确 构 图图计计白当黑、虚实实相生 、善用长长卷立轴轴，富 有韵律节节奏方形、长长方形构图为图为 主材 料水墨韵味、骨法用笔 、油画颜颜料覆盖力强， 便于反复描绘绘