第七章 元代美术秦皇岛职业技术学院 马一元代形成了以董巨为主，兼取李郭及 唐五代至北宋诸家样式的文人画语言体系 ；确立了以江南山水为主要描写对象，以 诗意和个人化的内心情感为主要表达对象 的内容体系；以天真平淡、不拘形似、追 求笔墨形式和诗书画相结合为旨归的审美 体系。这三大体系实际也是今人心目中传 统中国画的全部涵义。第一节 元代绘画一、元代山水画赵孟頫（12541322），字子昂，号松雪道 人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯,汉族 ，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四 大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济， 工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别 是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为 “元人冠冕”。赵孟頫的美术成就 画论：1、托古求变，力求变革南宋院体格调，从 文人情趣出发，提倡继承唐和北宋绘画，重神韵， 求清雅。2、提出书画用笔相同的理论，为文人画强 调用笔提供了理论依据。 创作：鹊华秋色图和水村图无论用笔还是内容，水村图比鹊华秋色更具 抽象性。这种抽象性与董源笔法结合很好，由此确立 了董源在文人画山水科中不祧之祖的地位。换言之， 水村图标志着文人山水画终于弄明白了自己想要 表达的意境和情感，确定了最适合这种意境感的董源 样式作为主要的形式语言。赵孟頫实际上是文人画风格的真正 创立者。他借着回复王维画风为名，创 立了能表现诗意及个人内心情感的新江 南山水画风。在他以前，文人画从 来都被看作理论高于画风。现在有了他 的综合，元初时遂成了文人山水画的确 定风格，把唐代和北宋的传统从显示宇 宙间充满的磅礴大气，一变而为江南山 水画中表现出个人对自然的感情。元四家： 黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙他们都宗法董源、巨然，参以其他大师的样 式，并自出新意，沿着赵孟頫开拓的道路，把文 人山水画推进到完全成熟的境地。他们的创作集 中体现了元代山水画的最高成就，此后的明清画 家也再难跳出四家的阴影。黄公望原姓陆，幼年出 继给永嘉黄氏，遂改姓黄。 字子久，号一峰，又号大痴 道人。至元（13351340 年）中，浙西廉访徐瑛辟为 书吏，被诬入狱，出狱后师 事金月岩入全真道。曾住持 万寿宫。后往来松江、杭州 等地，卖卜为生。晚年住于 杭州筲箕泉，86岁时逝世。黄公望的山水画，很多创作 于70岁以后，82遂高龄创作完成 的富春山居图长6米多，用 水墨技法描绘富春江一带的秋天 景色。在构思时，他跑遍了春江 两岸，用六、七年时间才画成， 画面表现出秀润淡雅的风貌。九峰雪霁图作于元至正九年（ 1349年），为黄公望81高龄之作。作者 以水墨写意的手法汇集画出了江南松江 一带的九座道教名山，时称“九峰”，体现 了作者的道教全真教崇拜。图中的中、 近景以干笔勾廓叠石，坡边微染赭黄， 远处九峰留白，以淡墨衬染出雪山，是 体现黄公望构图繁而用笔简特色的精品 之作。吴镇(12801354)，字仲圭，号梅花道人。 浙江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水师巨 然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，兼工 墨竹，亦能写真。在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多，湿 笔长皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋漓。间 学马、夏的斧劈皴和刮铁皴，但舍其刚劲而趋 于温润，别树一帜。渔父图，绢本,水墨画,纵84.7厘米,横29.7厘米。 原是4条屏中的第4幅。画平冈丛树,坡石遥岑，溪水烟波 。溪中小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨然法，笔法圆健 ，墨气清润。本幅上方草书自题渔父辞一首：“目断烟波 青有无，霜凋枫叶锦模糊。千尺浪，四腮鲈，诗简相对 酒葫芦。”款书“至元二年秋八月梅花道人戏作渔父四幅 并题”。下钤“梅花盦”、“嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于 1336年，时吴镇57岁倪瓒(13011374) 号云林居士、 云林子，或云林散人。无锡（今属 江苏）人。倪瓒博学好古，家雄于 财，四方名士日至其门。元顺帝至 正初忽散家财给亲故，未几兵兴， 逃渔舟以免。入明，黄冠野服，混 迹编氓。工诗画，画山水意境幽深 。有清閟阁集，与黄公望、王 蒙、吴镇为元季四家。倪瓒画法疏简，格调天真幽淡，以淡泊 取胜。作品多画太湖一带山水，构图多取平 远之景，善画枯木平远、竹石茅舍，景物极 简。其画多以干笔皴擦，笔墨极简，所谓“ 有意无意，若淡若疏”，形成荒疏萧条一派 。在元四家中，倪瓒在士大夫的心目中享誉 极高。王蒙(13011385)，元朝画家 。字叔明，号黄鹤山樵、香光居士 ，湖州（今浙江吴兴）人。外祖父 赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍 、表弟赵彦徵都是元代著名画家。 王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影 响，后来进而师法王维、董源、巨 然等人，综合出新风格。年轻时隐 居黄鹤山(今余杭临 平山)几十年，过着“卧青山，望白 云”的悠闲生活。元末，张士诚据 浙西，曾应聘为理问、长史，弃官 后隐居临平（今浙江余杭临平镇） 黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙 出任泰安（今属山东）知州，因胡 惟庸案牵累，死于狱中。二、元代花鸟画 前期以院体为主，多为工笔设色，但这种 院体风格颇多变异，注入更多文人的审美情趣；另一方面，借物抒情 ，画风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟领域的变化。陈琳、王渊为职业画 工，他们的画法纯出 院体，严谨而又写实 ，稳健的骨体和华美 的铺陈，反映出功力 的精湛，但以墨易色 的渲染，所引起的情 调和意境，却是淡雅 而宁静的。左图：陈琳溪凫图王渊在花鸟画 史上起到承前启 后的作用，其 竹石集禽图 桃竹锦鸡图表 现手法都属“黄 家富贵”体，唯 舍色彩而取水墨 ， 通过勾勒和水 墨晕染区别浓淡 向背，造型极精 严，神态亦颇生 动，作到“墨具 五色”的艺术效 果。王冕是诗书画印全才画家。对写意花鸟画 的发展，作出了重大贡献；而花鸟画中，王冕又 以画梅花最为著名，画梅以胭指作没骨体，枝繁 花密，生意盎然；相传其首创以花乳石（青田石 一类）作印材治印，使印章成为文人得心应手的 又一种抒情写意手段，为明清篆刻流派的兴起创 造了前提。柯九思晚香高节图清閟阁墨竹图三、人物画和寺观壁画元代人物画成就远不如唐宋，首先是 致力于人物画的画家相对较少，其次是世 俗性人物画的题材比较狭窄，主要描绘古 代高人雅士及文学作品，很少直接表现现 实生活；表现技法也基本上沿用唐宋古法 。唯宗教壁画和界画有较大发展。王绎杨竹西小像永乐宫壁画是中国古代壁 画的奇葩。它位于山西省芮城 的永乐宫(又名大纯阳万寿宫)， 其艺术价值最高的首推精美的 大型壁画，壁画总面积达960平 方米，它不仅是我国绘画史上 的重要杰作，在世界绘画史上 也是罕见的巨制。永乐宫壁画 是我国古代绘画艺术的。主殿“三清殿”所画为近300个“天 神”朝拜元始天尊的道教礼仪，因 此被称为“朝元图”。作者为洛阳 画家马君祥及其门人弟子。 纯阳殿和重阳殿分绘吕洞宾和王 重阳成神的经历。第二节 元代建筑和青花瓷我国现存元代木构建筑中最大的一座河北曲阳北岳庙德宁殿 。永乐宫是典型的元代建筑风格，粗大的斗拱层层叠叠地交错着，四周的 雕饰不多，比起明、清两代的建筑，显得较为简洁、明朗。北京妙应寺白塔是我 国现存最早、最大的藏式 覆钵式佛塔，是元大都保 留至今的重要标志。1961 年3月4日，公布为全国第 一批重点文物保护单位。塔体砖石结构，高50.9米 ，由塔座、塔身和塔刹组 成。其刹顶的造型也是中 国目前所独有的。塔刹由 硕大的下大上小13重相轮 ，托起一个直径为9.7米 的巨大铜制华盖，其周边 垂挂着36片带有佛字和佛 像的华盖，下面各系一个 风铎；刹顶为铜制鎏金小 型佛塔。大科学家郭守敬曾在全国建起二十七个天文观测站，位于河南 登封的观星台和大都司天台，创建了一种独特的建筑式样。元青花瓷 开辟了由素瓷 向彩瓷过渡的 新时代，其富 丽雄浑、画风 豪放，绘画层 次繁多，与中 华民族传统的 审美情趣大相 径庭，实在是 中国陶瓷史上 的一朵奇葩， 同时也使景德 镇一跃成为中 世纪世界制瓷 业的中心。