曹禺戏剧是一种综合 的舞台艺术。戏剧常识戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表是由演员扮演角色，在舞台上当众表 演故事情节的一种艺术。演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合性的舞台艺术，它借 助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手法塑 造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现 实生活。戏剧的基本要素：戏剧的基本要素：矛盾冲突矛盾冲突。剧本：剧本：是文学作品的一种体裁。是戏剧艺术创作的基础。剧本的组成：剧本的组成：主要由主要由人物对话人物对话（或唱词）和（或唱词）和舞台说明舞台说明组成。组成。剧本的通称：剧本的通称：脚本脚本或或演出本演出本（台本台本）。）。1、剧本必须适合舞台演出； 2、剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突（即 戏剧冲突，戏剧冲突主要表现为剧中人物性 格冲突）、情节结构：开端发展高潮 结局）。 3、人物语言和动作来必须合乎各自的身份 和性格特征。冲突，矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人 与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲 突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的 矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈、更典型 、更集中、更富于戏剧性。台词，是剧中人物的语言。它是性格化的，是 富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在 一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登 场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后 台说话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，是 用表情表现出来的言外之意）等。舞台说明，是帮助导演和演员掌握剧情，为演 出提示一些注意点的叙述和描写的语言。说明的内 容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场 人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场 的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等。1.1.按戏剧矛盾冲突按戏剧矛盾冲突性质和表现手法性质和表现手法的不同的不同, ,可分可分 为为悲剧、喜剧、正剧悲剧、喜剧、正剧等；等；2.2.按按题材题材可分为可分为历史剧、现代剧历史剧、现代剧等。等。3.3.按按艺术形式艺术形式的不同，可分为的不同，可分为话剧、歌剧、舞剧话剧、歌剧、舞剧 等；等；4.4.按按剧情繁简和结构剧情繁简和结构的不同，可分为的不同，可分为多幕剧、独多幕剧、独 幕剧幕剧戏剧的分类曹 禺 简 介 曹禺，原名万家宝。生于1910年，卒于1996年。 中国现当代剧作家。祖籍湖北潜江市，生于天津一个 官僚家庭。1922年入南开中学，参加“南开新剧团”。 1925年开始演戏。雷雨是其处女作。两年后的 1935年夏，又有都市生活剧日出发表，奠定了其 在中国话剧史的地位。曹禺擅长以现实主义笔触，深入挖掘人物内心世 界，展示紧张、尖锐的戏剧冲突。作品享誉海内外。 代表作有雷雨日出原野北京人。解 放后，曹禺有明朗的天胆剑篇王昭君等 剧作。写作背景l 曹禺出生于一个没落的封建家庭。青少年时代 就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实，产 生了强烈的反抗情绪，经过几年酝酿、构思， 1933年在清华大学四年级时，完成了他的处女作 雷雨。作者在谈到写作意图时说，雷雨是 在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是 想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模 棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雨是我的第 一声呻吟，或许是一声呼喊。”（曹禺选集后记 ）又说“写雷雨是一种情感的迫切的需要”， “仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄 着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”（ 雷雨序） 雷雨以现实与往事相间的手法，写了一个封 建资产阶级大家庭的矛盾。这个家庭的主人，某煤矿 公司董事长周朴园在三十年前，还是个地主大少爷的 时候，曾引诱女仆梅妈的女儿侍萍，生了两个孩子。 后来，他为了娶一位大家小姐，强迫侍萍把大儿子周 萍留下，把刚生 下三天 的 第二个孩子(鲁大海)带 走，遗弃了母子俩。周朴园又娶了繁漪。并生了个儿 子周冲。侍萍被逼得走投无路，冒着大风雪去跳河。整部话剧雷雨的大致情节l 她被救后，为了孩子，又嫁了两次，与后来的丈 夫鲁贵生了个女儿四凤。不料鲁贵与四凤无意中又当 了周家的仆人，儿子鲁大海当了周家的煤矿工人。于 是以周家为中心发生了各种巧合的违反伦常的性爱关 系，展开了错综复杂的矛盾:继母繁漪与周萍私通， 同父异母的兄妹周萍与四凤相爱，周冲也在追求四凤 ，而周朴园与鲁大海父子相互为敌，周萍与鲁大海兄 弟之间亦互相仇视。这个悲剧的内幕是侍萍因繁漪通 知她领回四凤而来到周家才被揭露的。 l 这些矛盾酝酿、激发，终于在一个的下午趋向高 潮，又经过一番复杂的矛盾冲突，周萍和四凤终于知 道他们原来是同母兄妹。于是一场悲剧发生了，四凤 触电而死，繁漪的儿子周冲为救四凤不幸送命，周萍 也开枪自杀了这个罪恶的大家庭终于归于毁灭。人物关系戏剧鉴赏方法一、把握戏剧冲突二、分析人物形象三、揣摩戏剧语言剧本结构 戏剧冲突第一场：周朴园同鲁侍萍的冲突第一层，周朴园与鲁侍萍相遇第二层，周朴园与鲁侍萍相认第二场：周朴园同鲁大海的冲突。第一场：周朴园与侍萍的冲突矛盾焦点：三十年生死恩怨(爱情的纠葛)分析周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突（1）在相遇的过程中，周朴园的心理上经历 了怎样的变化？ （2）在相认的过程中，周朴园依次采取了怎 样的手段来对付鲁侍萍？ （3）周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突的根本 原因是什么？周朴园认出侍萍后的采取的手段手段 言 行责问你来干什么？ 谁指使你来的？ 稳住现在你我都是有子女的人 旧事又何必再提呢？ 哄骗保留家具，熟记生日，关窗习惯没忘旧情打发取出支票心理 言 行周朴园认出侍萍前的心理变化平静 猜疑 紧张 不知所措（抬起头来）你姓什么？（忽然立起）你是谁？ （徐徐立起）哦，你，你，你是-你-你贵姓？相遇时周朴园的心理变化平静 猜疑 紧张 不知所措相认时周朴园采取的手段 责问 安抚 哄骗 打发 他担心侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭他担心侍萍的出现会威胁他的名誉、地位、家庭，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到，以前罪恶可能会暴露于天下，所以感到“惊愕，惊愕，“惶恐惶恐”。他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪。他以为搬了家，离开了无锡，从前的种种罪恶无人知道，俨然作为恶无人知道，俨然作为怀旧的多情人、权威的封建家怀旧的多情人、权威的封建家长、体面的资本家长、体面的资本家出现出现。可侍萍的突然出现，却给他。可侍萍的突然出现，却给他精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心精神上以沉重打击，他表现出的惊恐万状正是他内心虚伪的表现。所以，他从虚伪的表现。所以，他从“怀旧怀旧”到到“绝旧绝旧”，彻底，彻底暴露了暴露了伪善伪善嘴脸。嘴脸。作为一个“怀旧的多情人”，为什么当侍萍站 在面前时，周朴园又换了一副面孔呢？第二场：周朴园与鲁大海的冲突 罢工与反罢工的尖锐矛盾 工人与资本家的矛盾(阶级斗争)矛盾焦点：分析周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突（1）周朴园知道鲁大海是亲生儿子后，对大 海是什么态度?从他的态度，可看出什么问 题？ （2）冲突背后隐含着怎样的社会意义？冷酷冷酷面孔和面孔和傲慢傲慢态度。态度。明明知故问知故问“你叫什么名字你叫什么名字”，“有什么事有什么事”，教训教训他他 “只凭意气是不能交涉事情的只凭意气是不能交涉事情的”，最后，最后恶狠狠恶狠狠地向大海宣地向大海宣 布：布：“你现在没有资格跟我说话你现在没有资格跟我说话矿上已经把你开除了矿上已经把你开除了 。”周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突不 只是父子之间的矛盾冲突，更是资本家 和工人阶级之间的矛盾冲突。在资本家 和工人之间有着不可调和的矛盾，他们 的敌对是彻底的，是剧烈的。以鲁大海 为代表的工人阶级已经觉醒，他们已经 有勇气、有决心与资本家作斗争，我们 可以看到，一场暴风骤雨式的变革已经 迫在眉睫，这正应了“雷雨”这一标题。周朴园与鲁侍萍的周朴园与鲁侍萍的矛盾焦点矛盾焦点三十年生三十年生 死恩怨死恩怨( (爱情的纠葛爱情的纠葛) )资本家的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇资本家的冷酷、虚伪、自私和下层劳动妇 女的善良、正直、坚韧两种思想性格的对立冲女的善良、正直、坚韧两种思想性格的对立冲 突。突。（根本性质的冲突）（根本性质的冲突）周朴园与鲁大海的周朴园与鲁大海的矛盾焦点矛盾焦点罢工与反罢工与反 罢工的尖锐矛盾罢工的尖锐矛盾( (阶级斗争阶级斗争) ) 资本家与工人之间的矛盾冲突。资本家与工人之间的矛盾冲突。（根本利（根本利 益的冲突）益的冲突）根源根源: :阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社阶级剥削和压迫，半封建半殖民地社 会的罪恶会的罪恶。阶级冲突使阶级冲突使: :夫妻相见不相认却夫妻相见不相认却相恨相恨父子相见不相亲却父子相见不相亲却相斗相斗母子相见不相亲却母子相见不相亲却相怨相怨兄弟相见不相识却兄弟相见不相识却相仇相仇分析人物形象节选部分主要刻画了周朴园、鲁侍 萍、鲁大海这三个人物形象，请大家思 考他们都具有怎样的性格特征，并说出 是从哪里看出来的。繁漪对周萍说：“你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷做出许多可怕的事情，外表还是一副道德家、慈善家面孔。”“你父亲是第一伪君子。”周朴园l 是一个由封建地主转化而成的 资本家。课文从两个角度去揭露 他的自私虚伪和残忍冷酷。第一场戏是从私生活的角度写。充分暴露了他的 虚伪、自私、冷酷，说明他是一个地地道道的伪 君子。 第二场戏则是从阶级斗争的角度来揭露周朴园的 反动的阶级本性，说明他是一个老奸巨滑而又冷 酷无情的资本家。充分暴露了他残忍狠毒的阶级 本性。周朴园这个形象的社会意义深刻地揭示出几千年的封建制度有 一种可怕的统治力量，也反映了在半封建 半殖民地的社会长成的资本家，同封建阶 级在政治、经济、思想上有着千丝万缕的 联系。 一个善良的旧中 国劳动妇女的形象。 被周朴园始乱终弃， 历经生活的磨难，表 现出中国劳动妇女的 坚强、骨气与尊严。 鲁侍萍鲁大海l一个有着较高觉悟的工 人代表。通过他的斗争 ，表现出了中国工人阶 级大公无私和英勇顽强 的反抗精神。同时，也 表现出他缺乏斗争经验 、幼稚的一面。高度个性化丰富的潜台词富于动作性所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的 话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。 周朴园 （忽然严厉地）：你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 （悲愤）命，不公平的命指使我来的！ 周朴园 （冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。一、高度个性化刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自 拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出 了冷酷的本质；因为以周朴园之心度之，他感到了 名声和利益的威胁。这个转变完全是人的本质使然 ，语言无法掩饰得了。鲁大海 可是你完全错了。鲁大海 （看合同）什么？（慢慢地）他们三个 人签了字？鲁大海 （如梦初醒）这三个没有骨头的东西！ 鲁大海的语言是他倔强、鲁莽、幼稚的个性的写照 。人物的语言不需经过修饰，本质而又本能，这就是 高度个性化。潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；或嘴上这样说，而心中却那想；或嘴上已说完，而心中意未尽。潜台词丰富的内涵大大扩展了舞言艺术的延衍性、深广性。它常常借助舞台提示并通过演员心神化一的表演让人体味、咀嚼。通过潜台词可以窥见人物丰富的内心世界。二、丰富的潜台词二、丰富的潜台词鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤惠，并且听 说是不大规矩的。课文中鲁侍萍几次说到这样意思的话，表现了 她怎样的心情？“她要是小姐怎么会有如此悲惨的遭遇？” “你何