电影画面转场与剪接技巧电影画面转场与剪接技巧问题：问题： 1 1、电影拍摄时如何进行画面转场？、电影拍摄时如何进行画面转场？2 2、电影剪接有哪几种接法？特点？善于表现、电影剪接有哪几种接法？特点？善于表现 什么？什么？画面转场的方法画面转场的方法画面编辑中场面转换的常用手法画面编辑中场面转换的常用手法一部完整的电视作品由多个情节的段落所组一部完整的电视作品由多个情节的段落所组 成，而每一个情节则由若干个蒙太奇镜头段落（成，而每一个情节则由若干个蒙太奇镜头段落（ 或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落或称蒙太奇句子）组成，每一个蒙太奇镜头段落 又由一个或若干个镜头组成。又由一个或若干个镜头组成。场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也场面的转换首先是镜头之间的转换，同时也 包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间包括蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间 的转换。为了使电视片内容的条理性更强、层次的转换。为了使电视片内容的条理性更强、层次 的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需的发展更清晰，在场面与场面之间的转换中，需 要一定的手法。要一定的手法。转场的方法多种多样，但通常可以分为两类转场的方法多种多样，但通常可以分为两类 ：一种是：一种是用特技的手段用特技的手段作转场；另一种是作转场；另一种是用镜头用镜头 的自然过渡的自然过渡作转场。前者也叫作转场。前者也叫技巧转场技巧转场，是一种，是一种 分隔方式的转场方法；后者又叫分隔方式的转场方法；后者又叫无技巧转场无技巧转场，是，是 一种连贯方式的转场。一种连贯方式的转场。技巧转场的方法技巧转场的方法 技巧转场是指利用电视特技制作设备，对两技巧转场是指利用电视特技制作设备，对两 个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转个电视画面的组接进行特技处理，以完成场景转 换的方法。换的方法。一般用于电视片情节段落之间的转换，使观一般用于电视片情节段落之间的转换，使观 众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的众明确意识到前后镜头间、前后场景间、节目的 前后段落间的间隔、转换或停顿；同时，使镜头前后段落间的间隔、转换或停顿；同时，使镜头 转换流畅、平滑，并制造一些直接切换不能产生转换流畅、平滑，并制造一些直接切换不能产生 的视觉及心理效果。的视觉及心理效果。特技转换的手法有特技转换的手法有 以下几种形式：以下几种形式：淡出淡出、淡入、淡入、 叠化、划像、定格、翻页、多画面叠化、划像、定格、翻页、多画面。1. 1.渐隐、渐显（淡出、淡入）渐隐、渐显（淡出、淡入）渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点渐隐，又称淡出。是一个段落最后一个镜头的光度逐渐减到零点 ，画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后，画面由明逐渐变暗直至完全消失。渐隐常用于段落或者全片的最后 一个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。一个镜头，具有韵味，可以激发观众的情绪。渐显，又称淡入。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由渐显，又称淡入。与淡出相反，是一个段落第一个镜头的光度由 零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的零逐渐增加，画面由全黑逐渐明亮直至清晰。常用于段落或者全片的 第一个镜头，将观众引领至情节之中。第一个镜头，将观众引领至情节之中。渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最渐隐和渐显二者经常连接在一起使用。对于电视节目而言，是最 为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来为普遍的转场手段之一。它适于表现大幅度的时空变换，给观众带来 余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的渐隐和渐显时余韵，具有制造视觉节奏的功能。一般情况下，正常的渐隐和渐显时间长度各为间长度各为2 2秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏秒。但实际运用的长度是由电视片的情节、情绪和节奏 来决定，可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并来决定，可以放慢速度（缓淡），也可以加快速度。如果加快速度并 加白，就变成了特殊的加白，就变成了特殊的“ “闪白闪白” ”效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以增效果，可以掩盖镜头剪接点，又可以增 强视觉跳动。强视觉跳动。注意事项：由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜注意事项：由于渐隐渐显一般表现的是大的时空变换，所以不宜 频繁使用，否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。频繁使用，否则会造成结构松散、拖沓，使观众产生厌倦。2. 2.叠化叠化上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两 上一镜头完全消失之前，下一镜头已经开始显露，两 个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜个画面有短时间的重叠。当前一镜头完全消失时，后一镜 头完全显现。头完全显现。（ （1 1）叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调）叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，强调 前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。（ （2 2）适于表现时间的流逝感。）适于表现时间的流逝感。（ （3 3）一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪）一组镜头的连续叠化，可以营造氛围、传递情绪 ，视觉流动感强。，视觉流动感强。（ （4 4）叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也）叠化的时间和速度不同，所产生的情绪和效果也 不同。不同。（ （5 5）适于做）适于做“ “软过渡软过渡” ”镜头，用以弥补上下两个镜头组接镜头，用以弥补上下两个镜头组接 不畅所带来的跳跃。不畅所带来的跳跃。3. 3.划像划像前一个画面从一个方向退出画面，后一前一个画面从一个方向退出画面，后一 个画面随之出现，开始另一个段落。一般个画面随之出现，开始另一个段落。一般 用于两个内容意义差别较大的段落的转换用于两个内容意义差别较大的段落的转换 。随着电视特技水平的进步，划像的呈现。随着电视特技水平的进步，划像的呈现 形状、方向可以演绎出几百种样式。形状、方向可以演绎出几百种样式。划像可以造成时空的快速转变，可以在划像可以造成时空的快速转变，可以在 较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明较短时间内展现多种内容，节奏紧凑、明 快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪快。需要注意的是人为的痕迹明显，在纪 实风格的电视片当中使用需要慎重。实风格的电视片当中使用需要慎重。4. 4.定格定格定格，又称做定格，又称做“ “静帧静帧” ”。指前一段的结尾。指前一段的结尾 画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停 顿，接着出下一段落的画面，比较适于不顿，接着出下一段落的画面，比较适于不 同主题段落之间的转换。同主题段落之间的转换。定格一般具有强调作用，可以引起观定格一般具有强调作用，可以引起观 众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表众的关注、思考，还可以弥补由于镜头表 现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流现不足而造成的后期剪辑困难，是一种流 畅地组接镜头的手段。畅地组接镜头的手段。5. 5.翻页翻页第一个画面像翻书一样翻过去，后一个第一个画面像翻书一样翻过去，后一个 画面随之显露出来，开始另一个段落。在画面随之显露出来，开始另一个段落。在 表现技巧上与划像比较类似，在运用时需表现技巧上与划像比较类似，在运用时需 要根据内容和主题思想的表达来决定翻页要根据内容和主题思想的表达来决定翻页 的速度、方向、方式等。的速度、方向、方式等。6. 6.变焦点变焦点又称 又称“ “虚实互换虚实互换” ”。利用镜头的变焦点将。利用镜头的变焦点将 画内的形象放置在不同的景深内，使得画画内的形象放置在不同的景深内，使得画 面内部不同主体的虚实不同。利用变化焦面内部不同主体的虚实不同。利用变化焦 点的方式，将主体的虚实互换。起到引导点的方式，将主体的虚实互换。起到引导 观众注意力的作用，不变换镜头就可以改观众注意力的作用，不变换镜头就可以改 变构图和景物。变构图和景物。7. 7.多画屏分割多画屏分割在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅在屏幕上同时出现多幅同一影像或多幅 不同的影像，构成多画屏，产生多空间平不同的影像，构成多画屏，产生多空间平 列、对比的艺术效果，可以使发生在不同列、对比的艺术效果，可以使发生在不同 地点的相关事物同时出现，各自表述。地点的相关事物同时出现，各自表述。多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓多画屏技巧可以大大丰富画面内容，拓 展屏幕表现空间，还可以通过画面对列来展屏幕表现空间，还可以通过画面对列来 深化内涵。深化内涵。8. 8.电脑特技电脑特技非线性电视编辑、电脑动画以及各种图 非线性电视编辑、电脑动画以及各种图 像制作软件，大大拓宽了电视特技的视觉像制作软件，大大拓宽了电视特技的视觉 样式和表现手段。技术进步为艺术表现带样式和表现手段。技术进步为艺术表现带 来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中来了无限丰富的可能性。在非线性编辑中 ，电视画面不再是一个接一个的组合，而，电视画面不再是一个接一个的组合，而 是后期制作将各种视觉元素加以创造性地是后期制作将各种视觉元素加以创造性地 融合。应该特别重视数字特技和电脑动画融合。应该特别重视数字特技和电脑动画 对于电视语言意义深远的影响，从而开拓对于电视语言意义深远的影响，从而开拓 电视画面难以估量的表现潜力。电视画面难以估量的表现潜力。随着特技手段的发展，技巧转场的方式也越随着特技手段的发展，技巧转场的方式也越 来越多，以上只是其中最常用的几种。来越多，以上只是其中最常用的几种。使用特技使用特技 手段转换场景、分隔节目段落，可使段落的划分手段转换场景、分隔节目段落，可使段落的划分 清晰、分明，叙述性节奏更加突出，增加场景转清晰、分明，叙述性节奏更加突出，增加场景转 换的艺术性。换的艺术性。但这种方法也存在着但这种方法也存在着弊端弊端，主要有两点：一，主要有两点：一 是采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影响节目是采用技巧转场，人为痕迹过于明显，影响节目 的真实性、自然感；二是过多地使用技巧转场，的真实性、自然感；二是过多地使用技巧转场， 容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉容易造成节目结构的松散和节奏的拖沓，使人觉 得节目过于冗长或零碎。因此，我们在使用技巧得节目过于冗长或零碎。因此，我们在使用技巧 转场手段时要慎重，要从节目内容、风格的实际转场手段时要慎重，要从节目内容、风格的实际 需要出发加以考虑，尽量少用或不用可有可无的需要出发加以考虑，尽量少用或不用可有可无的 附加技巧，不要为了卖弄技术滥用特技，以免因附加技巧，不要为了卖弄技术滥用特技，以免因 形伤义。形伤义。无技巧转场的方法无技巧转场的方法 无技巧转场是指用无技巧组接，即画面间直无技巧转场是指用无技巧组接，即画面间直 接切换手段实现转场的方法。接切换手段实现转场的方法。用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的， 主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和 镜头之间的转换。与情节段落转换时强调镜头之间的转换。与情节段落转换时强调 的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的 是视觉的连续性。是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转 场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻 找合理的转换因素和适当的造型因素。找合理的转换因素和适当的造型因素。 无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适无技巧转场要注意寻找合理的转换因素和适 当的造型元素，使之具有视觉的连贯性。在大段当的造型元素，使之具有视觉的连贯性。在大段 落的转换时还要顾及心理的隔断性，表达出间歇落的转换时还要顾及心理的隔断性，表达出间歇 、停顿。、停顿。2. 2.画面合理过渡因素画面合理过渡因素（ （1 1）相似性。两个相连镜头在主体或画面结构）相似性。两个相连镜头在主体或画面结构 上有形式上的相似，如数量相等或上下两个镜头上有形式上的相似