曹雪芹（1715-1763或 1724-1764），生卒年难以 确定，大约生活在康熙末 至乾隆中叶，满族正白旗 人。清代小说家，名沾（ 读Zhn)，字梦阮，号雪 芹、芹圃、芹溪。他的先 世原是汉 人，祖籍是辽 东辽阳人，后移居辽宁铁 岭，大约在明末被编入满 洲籍，身份是“包衣”( 家奴)。一般认为是中国 长篇名著红楼梦的作 者。刘雪庵（19051985） 作曲家、 音乐教育家，四川（今重庆）铜梁 人。30年代创作了钢琴曲中国组 曲和抗日歌曲出发、前进 曲、前线去、长城谣、 流亡三部曲之二离家之三 上前线、民族至上等，并 创作了中华儿女、保家乡 等电影歌曲，同时为军队创作了 海军军歌、空军军歌。1941 年为郭沫若的历史剧屈原谱写 全部插曲。1956年，根据古曲平 沙落雁创作了钢琴曲飞雁。 其他代表作还有歌曲飘零的雪花 、采莲谣、红豆词。 并 撰有音乐与个人、音乐中的 民族形式问题等文章。 歌词取自曹雪芹的红楼梦，是贾宝玉所唱 红豆曲的歌词。这是一首爱情的颂歌。“红 豆”即相思豆，唐代王维红豆诗有“愿君多 采撷，此物最相思”之句，诗歌中常用以代指相 思，此处借指血泪。首句“滴不尽相思血泪抛红 豆”，点出全曲的爱情主题。以下用一连串排比 句表现热恋中的青年人为爱情而苦恼的情景。“ 开不完”、“睡不稳”二句以春秋景色的代换写 痛苦的年复一年；“忘不了”等五句详写因爱而 引起新仇旧恨，食不下咽，镜容消瘦。结句又用 青山隐隐、绿水悠悠比喻爱情之难以割舍。 歌曲为多句体乐段结构，采用了再现单二部曲式，由2 小节的前奏引入音乐的主题。A段基本上由2小节的乐句组 成，B段的第一句是一个对比句，后面则是再现，也是由2 小节的乐句组成，整个曲式结构与歌词做到了完美的结合 。全曲以第一乐句的节奏型为基本节奏贯穿、发展，这 种数板式的节奏型加上环绕性的音调进行，似吟似诵地表 达了含蓄的情感。歌曲最后两乐句与开始两乐句相同，前 后的呼应增强了全曲的统一性，也进一步艺术地体现了相 思之情。 整首歌曲可以说架构在抒情、婉转、规则、整齐、平 和与伤感气氛上。因此，红豆词所言所诉，决非尽是 诗情画意，而包含痛苦与伤感的呈诉，所以演唱表现，就 得明瞭作者，方能体会其中的意念，然后才能表达出它的 意境。演唱“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完 春柳春花满花楼”这两句需要做中弱处理 ，气息沉下来，两句的收尾要将归韵处理 好，在情感上要表现出相思之苦，深切而 不虚假。 “睡不稳纱窗风雨黄昏后”一句要在中强的基础上做渐 强处理，“后”字要打开腔体，保持住两拍子的时值并以 强的力度唱出；下一句“新”、“与”两个字是一个大的 跳进，在演唱时需要保持住声音的位置。“噎满喉”这三个字要唱的稍微凄凉一点 ，尤其是前依音的演唱，不要过快，可稍微 慢一点，以期表达出“噎住喉头的伤感” 。演唱至“展不开眉头，捱不明更漏”这四句（重复一次 ），声音要果断，干脆利落，同时处理好每一句之间的强 弱对比。 演唱至B段时，在音乐情绪上要与A段有一定的对比，在演唱 “啊-”字这一句时，要突出音乐的抒情性与流畅性，同时 这一句中最高音bA也是全曲的高潮音，要注意演唱时的声音位 置和音色的统一；这一句之后是歌词“恰似遮不住的青山隐隐 ，流不断的绿水悠悠”，要唱的与“啊”字句有一定的对比， 唱的急促一点。