一、中国古代戏曲的源头傩戏二、中国古代戏曲的形成宋代南戏三、中国古代戏曲的成熟元杂剧四、中国古代戏曲的繁盛京剧内容概述【思考】在原始社会，原始人类遇到一些可怕的事情总是归 于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”作祟，在这种情况下 ，怎么办？一、中国古代戏曲的源头傩戏1.产生背景以可怕的形象来驱逐恶魔， 于是形成了一种巫术仪式“傩 ”。 【思考】在原始社会，原始人类遇到可怕的事情总把它归于 一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”在作祟，在这种情况下 ，怎么办？一、中国古代戏曲的源头傩戏1.产生背景穿戴绚丽服饰、载歌载舞是傩和戏曲的共同点 。随着宗教色彩的淡化，演员逐渐代替巫师，表演 目的由娱神转向娱人，并发展出人物性格、故事情 节和表演艺术，这样巫术仪式就转化成戏曲表演。 所以，傩戏是我国最古老的戏曲源头之一。 【思考】傩与戏曲有什么共同点？傩怎样演变成戏曲？ 一、中国古代戏曲的源头傩戏2.傩的发展【讨论】怎样设计一种曲艺形式能博 采众长，吸引观众？二、中国古代戏曲的形成宋代南戏1.产生背景傀儡戏勾栏百戏说唱顶竿清明上河图 中的说话场 面指出这种戏曲流行的区域，并说 一说为什么在这一地区戏曲获得了很 大发展？这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带 ，所以叫南戏。二、中国古代戏曲的形成宋代南戏2.流行区域【原因】宋代是我国政治经济重心南移的重要时期。由于北 方的战乱，人口流徙到南方，大量南徙的北方人带来了先进 的农业生产技术，促进了江南地区的进一步发展。经济基础 决定上层建筑，工商业发达，城市经济繁荣，民间表演技艺 十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。宋人周密癸辛杂识记载，温州乐清县有个叫祖 杰的恶霸和尚欺压百姓。乡人告到官府，祖杰行贿于官 府，官府不但不治他的罪，反而将告状人治罪下狱。在 这种情况下民间艺人将之写成戏文上演，广为宣传，造 成社会舆论压力，最后恶霸和尚被治罪。二、中国古代戏曲的形成宋代南戏思考南戏主要流行于社会中的哪个阶层？有什么社会功能？3.特色南戏主要在民间流行，一般由民间艺人或者下 层知识分子创作，剧目多表现民间故事，表达了劳 动人民的愿望和要求。【探究】 在儒家思想占统治地位的封建社会中，诗文被认为是正统的艺术，而戏 曲则被视为旁门左道。故元代以前的戏曲类艺术多为优伶、艺妓等下层人物为之 ，不受文人们重视，因此也很难产生高品位的作品。到元代这种情况发生了变化 ，涌现出许多著名的剧作家和高品位的戏曲作品。使元曲成为与唐诗、宋词并称 的我国文学史上三大瑰宝之一。为什么许多元代的文人纷纷将一腔才情宣泄在戏曲创作之中？三、中国古代戏曲的成熟元杂剧【总结】元代知识分子的地位很低，蒙古灭金后，停止科 举考试将近80年，文人入仕的机会相对地说要少多了，九 儒十丐，他们的地位仅高于乞丐，被打入了社会的底层， 使他们有机会接触下层社会的群众，有机会了解底层群众 的生活和情感，体会底层人民的痛苦和愿望。他们较高的 文化修养、广博的学识，推动了元杂剧的文学艺术水平， 使之逐渐演变为一种成熟而完美的艺术形式。元代杂剧的 出现是我国文学艺术史上的一个重大发展，成为我国文学 史上与唐诗、宋词并称的艺术奇观。1.元杂剧创作繁荣的原因元戏曲演出壁画“元曲四大家”（关汉卿、白朴、马致远、郑光祖） 和王实甫。三、中国古代戏曲的成熟元杂剧2.流行区域【学生活动】根据同学们掌握的知识， 选择介绍一个代表人物或代表作，并谈 谈自己的理解。3.代表人物及代表作关汉卿（1230？1300？），号已斋叟，大都（今北京市 ）人。元代杂剧作家。据记载，关汉卿共创作了63个剧本，其 中窦娥冤救风尘望江亭拜月亭鲁斋郎 单刀会调风月等，是他的代表作。关汉卿画像窦娥冤插图窦娥冤书影感天动地窦娥冤元代剧本的创作极大地推动了戏曲的发展，以后的各 戏种不断将之改编并搬上舞台。元曲已经将诗词、歌唱、 对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故 事情节和角色配合，标志着中国古代戏曲的成熟。既然叫“京剧”，我们能不能认为京剧就是北京地区土生土长的 戏曲形式？如果不能，那为什么叫京剧？在京剧产生之前，北京地区流行哪些戏曲形式？为什么这些戏种都要到北京表演？四、中国古代戏曲的繁盛京剧京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方戏曲的基础上博采众长逐渐形 成的。因为它是在北京形成并最初在北京流行，所以被称为“京剧”。1.产生背景北京地区流行的戏曲很多，大致可分为两类。一类是被称为“雅部”的昆 曲，为宫廷所垄断，深受士大夫文人喜爱；第二类叫“花部”，包括了除昆曲 外的所有地方剧种。昆曲由于脱离群众、曲辞深奥，逐渐衰落。“花部”的地 方戏高度繁荣，最为流行的是弋阳腔体系。明清时期，北京是全国的政治、经济和文化中心，戏曲的繁荣是为了满 足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要。如果京城要搞什么庆 典活动，就更成为各戏种展示自己的良机。京剧的发端遇到了什么契机？京剧发端的标志事件是什么？在北京地区地方戏曲繁荣发展的情况下，假设你是徽 班的班主，你要怎样才能使你的徽班在北京站住脚跟， 吸引观众，并获得进一步的发展？四、中国古代戏曲的繁盛京剧2.产生过程标志事件是徽班进京（三庆、四喜、春台、和春）。京剧的发端的契机是：庆祝乾隆皇帝八十寿辰。博采众长、兼容并蓄、为我所用。清乾隆年间弋阳腔系统的四大徽班入京后，对秦腔、昆曲等诸腔调兼 收并蓄，并大量融进了北京语汇，使京城观众耳目一新。嘉庆、道光年间 又和进京的汉调艺人合作，使西皮、二簧两种声腔合流，逐渐形成相当完 整的艺术风格和表演体系。到1840年左右，京剧的唱腔、念白、剧本和表 演已经成熟，尤其是出现了以演“京戏”为主的一批演员，他们不再以徽 戏、汉戏为名，而以演“京戏”自居。从此，诞生了一个独立的剧种 京剧。 同治、光绪年间，京剧已经被北京市民承认，成为人民最喜爱的舞台艺术 ，并很快风靡全国。京剧成为我国戏曲中最具有全国性、典型性的剧种之 一，它的剧目最丰富、表演最精细、流行最广泛、观众最普遍，影响也最 大，被公认为“国剧”。四、中国古代戏曲的繁盛京剧2.产生过程四、中国古代戏曲的繁盛京剧3.艺术特征综合性唱念做打四、中国古代戏曲的繁盛京剧3.艺术特征写意性舞台布置的写意一桌二椅四、中国古代戏曲的繁盛京剧3.艺术特征写意性人物化妆的写意戏曲脸谱四、中国古代戏曲的繁盛京剧3.艺术特征写意性人物服饰的写意长袖善舞四、中国古代戏曲的繁盛京剧3.艺术特征写意性舞台行动的写意有话则长，无话则短四、中国古代戏曲的繁盛京剧艺艺 术术 特征表现现内容综综 合 性唱戏戏曲中剧剧中人物进进行内心情感抒发发或叙事的主要方式。念戏戏曲中人物间对间对 白或独白的总总称，是一种诗诗歌化、音乐乐化的戏剧语戏剧语 言。做是对戏对戏 曲演员员的身段、表情、气派、风风度等表演的总总称。打指戏戏曲中对战对战 斗场场面的表现现手段，也叫“开打”。写 意 性舞台布置一桌二椅：桌椅具体指什么，起决定作用的是演员员表演。人物化妆妆戏戏曲脸谱脸谱 ：观观众睹脸则脸则 知其人，这这是戏戏曲简简便、形象的一面。人物服饰饰长长袖善舞：忽略季节节、时时代等特点，只考虑虑与人物塑造的相关性及可舞性 。舞台行动动有话则长话则长 ，无话则话则 短：不取决于生活实际实际 ，而取决于人物和情节节的需要。3.艺术特征一、中国古代戏曲的源头傩戏 1.产生背景 2.傩的发展 二、中国古代戏曲的形成宋代南戏 1.产生背景 2.流行区域 3.特色 三、中国古代戏曲的成熟元杂剧 1.元杂剧创作繁荣的原因 2.流行区域 3.代表人物及代表作 四、中国古代戏曲的繁盛京剧 1.产生背景 2.产生过程 3.艺术特征小结：说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马 红脸的关公战长沙 黄脸的典韦白脸的曹操 黑脸的张飞叫喳喳 喳喳哇 说实话京剧脸谱本来确实挺好看 可唱的说的全是方言怎么听也不懂 慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天 乐队伴奏一听光是锣鼓家伙 咙个哩个三大件 这怎么能够跟上时代赶上潮流 吸引当代小青年 老爷爷你别生气 允许我分辩 就算是山珍海味老吃也会烦 艺术与时代不能离太远 要革新要发展 哇呀呀 让那老的少的男的女的大家都爱看 民族遗产一代一代往下传 课后设计：思考京剧如何革新发展 才能跟上时代潮流？请你在 广泛调查和研究的基础上设 计京剧革新的措施和办法。