第一章 人类童年时代的艺术史前及古代艺术第五节 古代希腊美术希腊优美的自然环境，开放的社会，奴隶主民主政治 ，简朴的生活，对神明的崇拜和丰富的精神生活，使希腊 人既有清醒的理智，又有丰富的情感。希腊民族在人与自 然，个体与群体，情感与理智，现实与理想等方面都处于 和谐融洽的状态。这种内在的和谐显为外在的美，便产生 了以优美、和谐、典雅为美学特征的希腊艺术。按照希腊艺术风格的发展变化，分为四个阶段加以 介绍：几何风格时期、古风时期、古典时期和希腊化时期 。陶壶 希腊陶瓶画希腊最早的陶器上绘 着抽象的图案，有三角形 、菱形或同心圆等形状。 这些陶器造型简朴，用来 敬奉希腊诸神或作为陪葬 品。1、几何风格时期（公元前12世纪-前8世纪）2、古风时期（公元前7世纪前6世纪）希腊陶瓶画是实用工艺品和绘画相结合的一种艺术样式。 陶器是古代希腊人的生活必须品和外销商品，特具实用和审美意义。希腊陶器工艺先后流行三种艺术风格即：“东方风 格”、“黑绘风格”和“红绘风格”。黑绘风格指在红色或黄褐色的泥胎上，用一种特殊黑漆描 绘人物和装饰纹样的陶器。红绘风格与黑绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和 各种纹样皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于 公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在于灵活自 如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充分发挥线条的表现 力。阿甲利斯与阿扎克斯战后休息 黑绘风格描绘了两位英雄在围攻特洛伊城的苦战中，利用片刻休息时 间玩骰子的游戏场面。红绘风格n双耳陶壶 希腊陶瓶画红绘风格n陶瓶彩绘 希腊陶瓶画红绘风格希腊人与亚玛戎 人战斗【希腊】伊特鲁丝 坎墓出土希腊雕塑在早期受到埃及、亚述的影响，雕塑家们研究 并模仿古代埃及的样板，人物姿态僵硬，面部带有一种被称 为“古风式的微笑”的笑容，千篇一律。但是当时已经逐渐 开始研究人体的结构，因而在后期产生了一些较为生动自然 的人体，这一时期的男人体雕像统称为“阿波罗”。典型的作品是荷犊的男子、泰尼亚的阿波罗， 均创作于公元前6世纪。 驮小牛者像公元前6世纪这位扛着献给 神的小牛犊的男 子，两个嘴角向 上提起，露出一 丝微笑。这时的 微笑被总是带着 一种永恒的微笑 ，人们称之为“ 古风式的微笑” 。阿波罗像希腊早期雕像有 模仿埃及雕刻造型的 痕迹，但雕刻家已开 始不满足于模仿，力 求用自己的眼光探索 人体结构和比例，创 作出写实、自然、富 有生气的艺术形象来 。古风时期的男子 雕像大多是墓前雕刻 品，有的是死者本人 ，有的为死者而立， 一般称之为阿波罗像 ，这是因为古希腊神 人同形同性所致。雅典神殿雕刻在雅典卫城出土的多件 女子雕像，她们都是着衣的 。这一尊女子雕像被称之为 握着蛇的女子.在这尊作品中看得出雕 刻家对人体有进一步的认识 ，人体的比例正确，在身着 爱奥尼亚式的紧身上衣外面 ，还有柔软而华丽的外套和 披肩，繁复的衣褶处理成一 条条很有韵律的波浪线，与 雕像的头饰和垂在肩胸的发 辫上下呼应，相映成趣，使 整个雕像显得华丽而和谐。n在建筑上，希腊人重视修建 神庙，各个城邦国家都把神 庙看做是祭祀的中心，也当 作公共活动的中心。n由于地区和民族不同，逐渐 形成三种柱子的样式：多利 安式、爱奥尼亚式、科林斯 式。古希腊建筑三柱式-欧洲建 筑的鼻祖一多立克柱式（Doric Order） 二爱奥尼克柱式（Ionic Order） 三科林斯柱式（Corinthian Order）外国语学院07商务英语一班潘小霞 200710500109欧美建筑界的典范n庙宇建筑中形成完美的建筑形式n构造方法n包括柱础、柱身、柱头、基座和山花n反映了希腊人对人体美的重视和赞赏n希腊建筑呈开朗、轻快的性格多立克柱式n古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7 世纪）。多利克柱式一般都建在阶座之上，特点 是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身粗大雄壮，被 称为男性柱.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰建造 的比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5； 柱高与柱直径的比例是4或6：1n著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕特农神 庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式爱奥尼克柱式n特点是比较纤细轻巧并富有精致的雕刻， 气质优雅高贵，柱身较长，上细下粗。给 人一种轻松活泼、自由秀丽的女性气质。 因此被称为女性柱。有24条凹槽，柱头有 一对向下的涡卷装饰。爱奥尼克柱由于其 优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大 量建筑中 n如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）柯林斯柱式n其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑 物的任何部位，其装饰性较强，柱头图案 呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而 在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎 ，成为三大柱式之一n它比爱奥尼克柱更为纤细，柱头以毛茛叶 纹装饰，形似盛满花草的花篮。如宙斯神 庙 n在卫城里与怕台农神庙相媲美的是厄瑞克透斯神 庙。神庙的南边有一女像柱廊，柱廊有六位华丽 的女神柱，姿态优美，轻松典雅。3、古典时期（公元前5世纪前4世纪）战争给希腊带来极大的破坏，国家再无财力兴建神庙 和装饰，大型装饰雕刻逐渐减少，单独的圆雕开始增多。 敬神的雕像少了，安慰人们不安心灵的和平女神、爱神和 酒神多了。形象的神性也更少，而更多地充满世俗性和人 情味。以前那种崇高的英雄气概和雄健有力的艺术风格， 逐渐被追求个性和温柔秀美的艺术风格所替代，雕塑的制 作技巧更加完善成熟，形式美的创造更受到雕刻家的重视 。 这个时期最杰出的雕刻家是普拉克西特列斯、斯柯帕 斯和利西普斯。伯利克里托斯(活跃于公元前5世纪后半期)伯利克里托斯是与菲狄亚斯同时代的阿戈斯地方 的雕塑家，他自成一派，故称他为阿戈斯派雕塑家。为了创造美，希腊人发现了比例，而发现人体比 例的希腊人首先就是伯利克里托斯。他认为人体的比 例要依靠“数”的关系。人体最理想的比例是头与全 身的比例为71。伯利克里托斯对人体比例结构的探索，实际上是 艺术发展到成熟阶段出现的一种程式化现象。他受哲 学家毕达哥拉斯学派关于“美”体现在合理的或理想 的数量关系之中的观点的影响，曾著有法则一书 ，专门论述人体比例。体现他理论的雕像是持矛者和束发运动员 。持矛者伯利克里托斯菲狄亚斯 (公元前5世纪初431年)古代希腊艺术可以用一个人的名字来象征，那就是菲狄 亚斯。他是雅典著名的民主派执政官伯里克利斯的战友和艺 术总顾问，他的艺术体现了希腊古典盛期的最高成就。他的 主要创作生涯是在故乡雅典度过的，他一生最辉煌的业绩是 在他领导下重建了雅典卫城，完成了众多的雕刻装饰杰作。古代学者认为菲狄亚斯的艺术风格是姿态宁静而高贵， 表情肃穆而温雅。对此，后人称为“ 神明的静穆”。帕台农神庙 雅典 公元前447前438年这是雅典卫城最重要的主体建筑。“巴特农”原意为“处女宫”，因它祀 奉的雅典娜女神是处女，故又称“雅典娜处女庙”。它建于公元前447432年 。设计人为伊克谛诺斯和卡里克拉特。整个建筑工程是在大雕刻家菲狄亚斯 的指导和监督下完成的，神庙的雕刻都为菲狄亚斯和他的弟子所创作。巴特农神庙坐落在卫城的最高处，从雅典各个方向都能看到它那宏伟庄严 的形象。希腊神殿基本上由五部分组成：1）内殿，即安放神像的长方形房间；2 ）柱列，构成走廊并环绕内殿；3）柱顶盘，按放于列柱顶端，支撑屋顶；4 ）有山墙的屋顶本身；5）山墙或三角形屋顶之下的三角形部分。埃皮道罗斯剧场 小伯利克里托斯 公元前4世纪这个巨大露天剧场是希腊古典后期建筑艺术的最大成就之一。埃皮道罗斯是伯罗奔尼撒半岛东北部沿海的一个城邦。公元前4世纪中期兴建 了以最崇敬的医神阿斯枯拉庇乌斯神庙为中心的建筑群。它的设计者是著名雕刻 家伯利克里托斯的儿子小伯利克里托斯。雅典列雪格拉得音乐纪念亭这种建筑是古希腊供陈列体育或歌 唱比赛所获奖品的独立的纪念性建筑物 。因此也称为“雅典得奖纪念碑”。从 公元前4世纪起，就兴起了建造这类纪念 性建筑，这是仅留存的一座。这座纪念 亭是公元前335334年间，雅典富商列 雪格拉得，为了纪念由他扶植起来的合 唱队在酒神节比赛中获得胜利而建的。亭子的构图特色体现了一个法则， 即基座和亭子各有完整的台和檐部，各 部分形成对比。基座的简洁厚重与亭子 的华丽轻巧形成的对比产生稳定与优美 感。它是希腊建筑中较早使用科林斯柱 式的建筑物。命运三女神公元前438432年，云石 古希腊鼎盛时期这是巴底农神庙的组雕像，依次安排了酒神狄奥尼索斯、谷物 女神德美特尔和女儿、彩虹女神、命运女神及驾车的月神为止，表 示在这昼夜循环中智慧女神出世了。这三位女神是克罗索、克拉西 斯和阿特罗波斯，三位女神的头部虽已无存，但或坐或倚，随着身 体的转动薄薄的长裙显出美妙绝伦的衣纹线。 维纳斯诞生哀伤的雅典娜这是1888年在雅典卫 城巴特农神庙发掘的一块 浮雕板，上面雕刻着头戴 战盔，手持长矛而立的雅 典守护神雅典娜形象。这块不大的浮雕，雕 刻技巧相当高明，不仅人 体比例表现准确，而且还 成功地刻画了人物的心理 状态。雅典娜的姿态自由 舒展而优美，实在就是生 活中一位高贵少女的情态 。它预示着古典盛期雕刻 艺术的到来。濒死的战士古风时期最珍贵的建筑装饰雕刻是埃癸那岛上的阿淮亚神庙的山墙雕刻。此雕像是东山墙中的一件，创作年代迟于西山墙，所以人物面部的“古风式微笑” 几乎消失，雕像显得更为生动、真实。弓箭手这是阿淮亚神庙 东面山墙群雕中的一 件引弓射箭的战士跪 射姿势，又名叫赫拉克勒斯。在这件雕像和前 面奔跑的战士雕像中 ，原有的“古风式微笑” 已经消失了，这个变 化表明希腊雕刻艺术 已经突破了程式化， 更接近生活真实。这 是一件接近圆雕的高 浮雕作品。德尔菲的御者公元前470年左右青铜1896年在德尔斐阿波 罗神庙废墟中出土了这件 驾车人雕塑。这是一组四马战车青 铜像的一部分，原是皮西 昂竞技会上一个优胜者奉 现给阿波罗神庙的。驾车 人的雕像与真人相等（高 1.8米），这是一位充满生 活真实的年轻人形象，身 着短袖长衫，束一腰带， 右手拉着缰绳，出神的目 光注视着前方，庄严肃穆 的表情和稳重有力的形体 ，表现了这时期雕刻的“ 严谨风格”。海神波赛东像从古典时期表现 “古风微笑”转变到 表现运动，大约经历 了30年，代表作是 1928年在优卑亚岛北 端阿尔提美西昂海角 附近海域中发现的， 被称为海神的波赛 东青铜雕像。雕像人体结构准 确， 隆起的肌肉符 合解剖学原理，这是 “严谨风格”时期成 就最高的作品。它造 型完美，动作矫健而 富有变化，显示了希 腊雕刻艺术的成熟。里切亚青铜雕像 这尊被西方学者称 为“近五百年来最伟大 的考古发现”的青铜雕 像。因为是在意大利南 部里切亚市附近海域发 现，因此而得名。米隆米隆是位大胆进行艺术革新的雕刻家，他勇于探索和表 现新而又难的雕刻技法，力图使和谐壮丽与逼真生动合二为 一，他善于运用超群的雕刻技巧表现运动中的人体，尤其是 对激烈动势中的人体均衡与静止的处理有独到之处，这充分 表现在他的掷铁饼者中。掷铁饼者 【意大利】米隆 大理石 原作约公元前450年 这尊被誉为“体育运动之神 ”的雕像，一望而知是表现投掷 铁饼的一个典型瞬间动作：人体 动势弯腰屈臂成S型。米隆的这 尊雕像解决了雕塑的一个支点的 重心问题，为后来的雕塑家创造 各种运动姿态动作树立了榜样。普拉克西特列斯普拉克西特列斯充分发挥大理石质地细腻的特点 ，努力追求人体肌肉的细腻变化和美妙含蓄的线条， 使整个人体具有女性肌肤的丰满圆浑的美感。这种艺 术风格的代表作品是赫尔墨斯与奥尼索斯，它对 以后的希腊雕刻风格具有深远的影响。在他所有迷人的作品中审美价值最高、最迷人的 是维纳斯雕像，其中最杰出的是克尼多斯维纳斯 。克尼多斯维纳斯这是希腊雕刻艺术史上第一件 以全裸体形态