第十讲第三章 近古时期的音乐文 化（宋代至清代）一、近古时期音乐文化背景简述 （一）近古时期的音乐文化特征：市民 化、剧曲化 （二）市民音乐活动场所 宋元时期的瓦子、勾栏 明清时期的戏园子明清时期的戏园子 （一）宋元时期的歌曲艺术 1、曲子 王灼碧鸡漫志：“盖隋以来，今之所谓 曲子者渐兴，至唐稍盛，今则繁声演奏， 殆不可数，古歌变为古乐府，古乐府变为 今曲子，其本一也。” 二、近古时期的歌曲艺术（1）曲子在唐代的发展敦煌曲子词 任半塘敦煌歌辞总编收1300余 首作品欣赏：曲子词菩萨蛮,李白词 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色 入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程， 长亭连短亭。（1）曲子在宋代的发展曲子的来源：民歌、大曲、法曲片断等。 曲子的创作手法：依乐填词、自制新曲。 曲子的体裁形式：引、慢、序、歌头等。 曲子的类型：叫声、嘌唱、小唱等。（3）姜夔（11551221） 白石道人歌曲 17首词曲，宋俗字谱记谱；越九歌10首，律吕字谱；琴歌古怨1首，减字谱；圣宋铙歌鼓吹曲歌词14首。作品欣赏：杏花天影杨荫浏译谱。1186 年冬，姜夔从沔口乘船出发，路过金陵 时，已是1187 年的正月初二。作者想起风和 日丽之下，帆船在水波上轻轻飘荡的情景，因 思念远方恋人而作此词。乐曲旋律以小六度和纯五度的音程跳进为特征 ，表现内心的起伏激荡。下徵音阶中变化音的 运用，别有一番凄苦悲凉的韵味。一字一音， 两叠歌词，采用“换头”的手法创作曲调。作品欣赏：扬州慢杨荫浏译谱。1176 年冬至黄昏，姜夔路 过扬州，恰好雪后初晴， 到处是青青荠麦，而城里 却一片萧条, 便伤心感怀 ，故借扬州今日之残破若 明若暗地抒发爱国情感。乐曲采用换头合尾的手法 ，既有情绪的对比，又有 结构的统一。2、唱赚（1）唱赚的命名 南宋绍兴年间，艺人张五牛根据民间歌曲艺术“ 鼓板”中具有四片结构的太平令，创造了 一个新曲牌赚曲式结构（北宋时确定）缠令：引子ABCD尾声 缠达：引子ABA1B1A2 B2 作品欣赏：唱赚愿成双令溥雪漪译谱。事林广记是宋末元初陈元靓编撰的一部日 用百科型类书，该书记有唱赚谱黄钟宫愿成 双令一套七曲，此为第七曲唱词：梅脸退，柳眼肥，雨丝丝开到荼蘼。一春常是盼佳期，不觉得香销玉体。忒风流姝媚忒聪慧，怎生般信绝音稀。叮咛杜宇那人行啼，冷落了千秋月底。四、元代散曲1、小令 2、带过曲 3、散套 作品欣赏：元散曲张养浩山坡羊潼关怀古 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西 都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做 了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。(二)明清时期的歌曲艺术1、民歌：冯梦龙挂枝儿（435首）、 山歌（383首）2、宫廷歌曲魏氏乐谱 明末魏双侯，带去日本200余首曲谱，其四世 孙魏皓选50首编成。用工尺谱。 v作品欣赏：敦煌乐（北魏温子升词 黄 翔鹏译谱）n客从远方来，相随歌且笑。自有敦煌乐， 不减安陵调。魏氏樂譜3、小曲：有乐器伴奏，添过门，艺术化了 的民歌。作品欣赏：山门六喜吴畹卿传谱， 杨荫浏记谱 山门六喜由“寄生草”等六个牌子组成 。这些牌子曲各有特色，既有呼应又有 对比，联成套曲后形成了一个完整的作 品。乐曲曲调婉转、平稳，结构严谨， 歌词内容丰富。音域不是很宽广，有叙 事性。演唱时要求声音明亮、婉转、流 畅。4、蒲松龄“聊斋俚曲” 长篇叙事音乐，共13部作品。质朴、优美，较多 运用拖腔、装饰音和滑音，结合淄川方言，形 成独特的地方风格。作品欣赏： 磨难曲第十三回“愤杀恶徒”之叠断 桥。乐曲采用大量的拖腔和弱起节奏，有呼 喊的感觉。乐曲前松后紧，既有嗟叹， 又有坚定斗争。思考与拓展：宋词中的音乐舞蹈艺术宋代文人将文看做“载道之具”，将诗看做“言志 之物”，而词由于能够“长短其句以就其拍”，能 够配合管弦的旋律、节拍，所以它就成为文人 士大夫表现个人闲情逸致的一种文体。这样， 许多文人将他们在宫廷赐宴、士大夫家宴、以 及歌楼妓馆等场合所听到看到的音乐舞蹈场面 写进了词中。这就为我们现在了解宋代的音乐 舞蹈提供了极其宝贵的资料。请查阅宋代词人如李清照、苏轼、晏殊等人的 词作，读读其中与音乐舞蹈有关的篇章，思考 ：宋代词乐发展与文人的关系。