第二章 武侠类型武侠功夫片概念 字面意义，“武”指武术动作和功夫招式 ，“侠” 基本包含中国独有的侠客义士和 侠义精神两个方面； “武侠片”即“有武有侠的电影”，是以中 国武术功夫及打斗形式、侠士形象和侠 义精神作为情节类型构成基础的电影。武侠片类型要素 （）侠义故事。 （）武打动作。 （）影像风格。 （）侠士形象。 （5） 典型场景武侠文学与武侠电影的关系20年代以后，王度庐、平江不肖生（向恺然）、还珠搂主 等人创作武侠小说，出现了江湖奇侠传、荒江女侠 、关东大侠等作品。50年代末至60年代，梁羽生、金庸、古龙等创作武侠小说 ，出现了七剑下天山、射雕英雄传、流星蝴蝶 剑等作品 仗剑行侠手段 快意恩仇主题 笑傲江湖背景 浪迹天涯过程一、20世纪20年代：草创成型 最早的武侠片，有女侠李飞飞（1925）、儿女英雄 （1927）等30多部，但还不完善。中国形态成熟的武侠片，1928年神怪武侠片火烧红莲寺 ，明星公司出品，郑正秋编剧、张石川导演。 改编自平江不肖生（向恺然）武侠小说江湖奇侠传。第一节 内地部分二、80年代：复兴1980年以神秘的大佛为先声，掀起第二次 武侠电影热潮。 。1982年少林寺、1983年少林寺弟子 武当和武林志为代表性作品。张鑫炎少林寺1982年，与大陆首先合拍武侠功夫片少林寺。片断 与大陆合拍黄河大侠（1987）、少林豪侠传（1993） 等。张华勋神秘的大佛1980年导演神秘的大佛。 1983年武林志轰动一时。其他有影响的导演和作品孙沙导演的武当（1983年），开启与少林并列的武当门派 。三、90年代以后：繁荣典型作品双旗镇刀客（1990）、1992年新龙门客栈、 1993年武状元苏乞儿、1994年新少林五祖等合拍片。 何平双旗镇刀客是武侠片 、西部片糅合的重要作品。 片 断 张艺谋英雄是一部真正意 义上的“彩色”武侠电影。第二节 香港部分一、30年代末至40年代香港最早的武侠功夫片，1938年的方世玉打擂台和1939年的 大破铜锣阵。 二、40年代末至50年代，“黄飞鸿”电影胡鹏：被誉为“黄飞鸿电影之父”。1949年黄飞鸿之鞭风灭烛 。90年代徐克导演或监制的王者之风西域雄师等黄飞鸿系列 。 三、60 年代，新派武侠电影的产生1、1966年胡金铨导演大醉侠和张彻导演同 年制作、翌年公映的独臂刀和两部武侠电 影。标志新派武侠片正式诞生。2、新派武侠片的特点：#1侠义渐薄，武打渐增，主题转向表现快意恩仇。#2情节设置简洁明了,影像表达注重写意化、浪漫化 。#3武打处理，虚实相间。#4场景处理，选择古代背景。 3、新派武侠片历经前新派武侠片和后新派 武侠片两个时期。 后期：楚原，以导演流星蝴蝶剑天 涯明月刀等一系列改编自古龙小说的武 侠电影而著称。4、新派武侠片旗手之一：张彻自觉提出“阳刚”一词，开拓纯阳刚电影路线。1966年由神雕侠侣中杨过断臂获得灵感，创作独臂刀。出色作品有:1968年金燕子，1969年带动拳脚功夫片风气的报仇，1972年开掘上海滩创作类型的仇连环和马永贞，挖掘少林功夫题材的滥觞之作方世玉与洪熙官等。 电影特点：阳刚风格，暴力美学 主角都是男性 赤膊上阵，以寡敌众 英雄悲剧 慢镜头抒发悲怆浪漫新派武侠片旗手之一：胡金铨1963年与李翰祥联合执导黄梅调影片梁山伯与 祝英台。1965年自导自演处女作战争片大地 儿女。1966年武侠处女作大醉侠。1967年导演经典武侠片龙门客栈。1970年推出迎春阁风波。1971年完成侠女上下集，1975年获得戛纳国 际电影节的最佳综合技术成就奖。 1975年完成忠烈图和空山灵雨。 电影特点：影像舞蹈，人文意境 电影是影像舞蹈，剪接是核心 故事情节简单明了，人物较多 客栈场景 历史质感，佛学禅语寓于影像中 注重空灵的绘画意境，影像构图具有传统绘画的留白写 意风格四、70年代上半期，李小龙“真功夫电影” 1971年，应嘉禾公司邀请回港拍摄罗维导演的 唐山大兄。1972年，演出罗维导演的经典之作精武门。1972年，推出自编自导自演的影片猛龙过江 。1973年，主演了由好莱坞与香港合作拍摄的影片 龙争虎斗，标志香港功夫武侠片正式国际化 。同年拍摄死亡游戏时，李小龙意外死亡。 徒手搏击 中外合璧不拘形式 呐喊 镜头语言的神化五、70年代末，后新派武侠片， 功夫喜剧片李小龙死后，动作电影格局：#1以桂治洪大哥成为代表的粤语暴力功夫片。#2以楚原流星蝴蝶剑天涯明月刀为代表的新派古 装奇诡武侠片。#3刘家良陆阿采与黄飞鸿、神打为代表的正统武 术情节化的功夫片。1、后新派武侠片杰出代表：楚原早年以粤语片而闻名。1958年处女作湖畔草，60年代可怜天下 父母心浪子等佳作。1972年，拍摄浪漫奇情和诡异武侠的文艺片爱奴。1973年拍摄社会写实喜剧片七十二家房客。1976年，连续拍摄了流星蝴蝶剑天涯明月刀楚留香系 列经典电影，创造出“楚原、古龙、狄龙”票房金三角，带动古龙小说 电影改编热潮。 电影特点： 情节设节设置：故事错综错综复杂杂，注重制造奇诡诡玄妙的故事戏戏 剧剧性 人物关系：复杂杂的人物脉络络，善于刻画复杂杂内心的人 影像风风格：崇尚唯美浪漫，残阳冷月凄美意境，色彩光 影的独孤运用。功夫喜剧片：醉拳1975年吴思远生龙活虎小英雄尝试功夫喜剧 化。 1978年，袁和平导演醉拳，功夫片真正喜剧 化。醉拳的特点： （1）情节模式，少年黄飞鸿的故事。 （2）人物塑造，黄飞鸿变成现代顽皮小子。 师徒关系，树立了有叛逆有尊重、是师徒更是朋 友的新型关系。 反派角色，喜剧味十足。 （3）武术动作设计，既一招一式充满武术动作，同 时又贯穿杂技噱头般处理。六、80年代以后，多元化的“武侠电影时代”1、概况。1982年，中原公司推出张鑫炎执导、李连杰主演的影 片少林寺引起全球轰动。之后少林小子南北少林等影片，再次带动香港影坛争 拍“真功夫片”的潮流。80 年代后期到90 年代，徐克相继推出黄飞鸿狮王争霸 王者之风等黄飞鸿系列电影。徐克执导的笑傲江湖系列以及新蜀山剑侠等影片将传 统的刀剑武侠片,成功地推向特效武侠“神话” 。2、徐克科幻特技武侠1979年，徐克执导处女作蝶变，开创“未来 派武侠片” 。1983年,引进好莱坞电脑特技制作新蜀山剑侠 。90年代制作笑傲江湖东方不败黄飞鸿 之狮王争霸等多部武侠电影。2001年神怪武侠影片蜀山，重塑香港电影电 脑特效新高度。 天马行空的改编 特技动作 现代性性格塑造 瑰丽奇特的影像（2）许鞍华人文主义、历史文化武侠片书剑恩仇录 #1、忠实于原著精神。 #2、写实性的武侠片，武功处理比较真实。 #3、演员表演比较正统严肃。 #4、 结构有些拖沓，剪辑节奏不明确。（3）王家卫另类武侠东邪西毒后现代#1、篡改原著，淡化故事。#2、不重叙事，只重形式探索。#3、电影语言先锋时尚，色彩构图追求极致。#4、明星演绎。 （4）刘伟强漫画武侠风云雄霸天下 #1、改自漫画，故事情节的神怪玄妙。 #2、复杂多角的情感关系。 #3、漫画式的人物造型。#4、影像表现，以特技效果为主。 （5）周星驰无厘头与特技武侠鹿鼎记少林足球#1、无厘头搞笑 #2、夸张的表演 #3、自嘲、讽刺的创作理念#4、多种类型元素的混杂第三节 台湾部分60、70年代中期：本土摸索张曾泽 1969年，代表作路客与刀客。郭南宏 1966年导演第一部武侠片一代剑王。 70年代初，拍摄少林题材电影少林十八铜人巷和火 烧少林寺。70年代中期-80年代，文学改编创作古 龙1976年开始自任编剧，撰写武侠电影剧本。1980年自组电影公司，监制导演楚留香传奇楚留香与 胡铁龙等。2000年以后：国际化人文武侠片李安卧虎藏龙作为典型。“武” 传统意义上真实的武打模式已经被改造和突破，采用 “ 虚实相间”式打斗法。“侠” 重情重义、为师报仇的侠义精神贯穿不变，但人物描写 加入了很多悲剧性的因素。