中外音乐家生平介绍阿尔图罗中外音乐家生平介绍阿尔图罗托斯托斯 卡尼尼卡尼尼阿尔图罗托斯卡尼尼阿尔图罗托斯卡尼尼于 1876 年入帕尔马音乐院学大提琴和作曲。1886 年受聘于歌剧团，在管弦乐队担任大提琴手，赴南美巡回演出。在里约热内卢时临时代理该团指挥，凭记忆指挥阿依达 （Aida） 。同年，又在意大利都林指挥卡塔拉尼的埃德梅亚（Edmea） 。1887 年在威尔迪奥瑟罗 （Otello）在米兰的首演中担任大提琴手。曾任都林市管弦乐团和意大利若干市歌剧团指挥。1892 年指挥丑角 （Pagliacci）在米兰韦尔梅剧院的首演。1896 年指挥普契尼艺术家的生涯（LaBoheme）在都林的首演。1895 年在都灵指挥众神的黄昏（Gotterddmerung）的首演。1899 年在米兰指挥齐格弗里德（Siegfried）的首演。1896 首次在斯卡拉歌剧院以指挥身份出现，指挥了四次管弦乐音乐会。在该剧院首次指挥歌剧为 1898 年，在加蒂卡萨扎（Gatti-Casazza）组织演出的纽伦堡名歌手 （DieMeistersinser）一剧中任首席指挥。在斯卡拉歌剧院工作，直至1902 年。由于不允许威尔迪出剧中除男高音应观众要求再唱一次，导致观众抗议，以后辞职。190608 年又回该剧院工作。1908 年随加蒂卡扎萨去纽约大都会歌剧院，首次在该剧院指挥阿依达 。1910 年指挥普契尼西方女郎 。（LafanciulladelWest）的首演，还指挥过几部歌剧在美国的首演，包括 1913 年指挥鲍里斯戈社诺夫 （BorisGodunov） 。分别于 1909 年和 1913年在该院指挥威尔迪的安魂曲 （Requiem）和贝多芬的第九交响曲。1915 年回到意大利，19211929 年又一次担任斯卡拉歌剧院的首席指挥，这一段时间是该剧院最昌盛的时期之一。由于和法西斯分子发生冲突，离开意大利。19261930 年指挥纽约爱乐乐团的部分季节音乐会（1928 年管弦乐团转为纽约爱乐交响乐团） 。193o 年率部该团到欧洲进行巡回演出。1930年和 1931 年在拜罗伊特，1934对年在萨尔茨堡指挥演出（最著名的几次演划为法尔斯塔夫（Falstaff） 、 菲岱里奥 （Fidelio）和纽伦堡名歌手 （DieMeistersinger） 。1933 年首次与维也纳爱乐乐团合作演出拒绝去纳粹和法西斯统治下的德、意、奥等国担任指挥1936 年指挥庆祝巴勒斯坦交响乐团（现以色列爱乐乐团）成立的音乐会。19371954 年在纽约，担任美国国家广播公司专为其组建的交响乐团指挥，曾指挥大众音乐会，和许多著名的歌剧音乐会。19351939 年任伦敦英国广播公司交响乐团客座指挥。1938 年与该团合作录制了贝多芬的田园交响乐 。1952 年任伦敦爱乐乐团客座指挥，与其合作演出布拉姆斯的系列作品一 1946 年回到斯卡拉歌剧院。最后一次以指挥出现是 1954 年在纽约。他对美国作曲家特别是巴伯和汉森给予鼓励和支持。他经常凭记忆进行指挥，这样做并不仅仅由于他是高度近视。他对所指挥的乐队非常严厉，却因此使之锤炼成高水平的乐队。许多美国评论家认为他的指挥艺术是完美无缺的，其实他和所有的指挥家一样。也有其本身的局极性。由于他指挥手法清潮、自于表现力以及注重整体感，因而绰绰有余地抵消了存在的某些不足。他指挥意大利歌剧技术高超。同时对瓦格纳的歌剧以及自海顿到当代某些交响乐作曲家的作品也能出色地予以诠释。阿尔图罗托斯卡尼尼阿尔图罗托斯卡尼尼于 1876 年入帕尔马音乐院学大提琴和作曲。1886 年受聘于歌剧团，在管弦乐队担任大提琴手，赴南美巡回演出。在里约热内卢时临时代理该团指挥，凭记忆指挥阿依达 （Aida） 。同年，又在意大利都林指挥卡塔拉尼的埃德梅亚（Edmea） 。1887 年在威尔迪奥瑟罗 （Otello）在米兰的首演中担任大提琴手。曾任都林市管弦乐团和意大利若干市歌剧团指挥。1892 年指挥丑角 （Pagliacci）在米兰韦尔梅剧院的首演。1896 年指挥普契尼艺术家的生涯（LaBoheme）在都林的首演。1895 年在都灵指挥众神的黄昏（Gotterddmerung）的首演。1899 年在米兰指挥齐格弗里德（Siegfried）的首演。1896 首次在斯卡拉歌剧院以指挥身份出现，指挥了四次管弦乐音乐会。在该剧院首次指挥歌剧为 1898 年，在加蒂卡萨扎（Gatti-Casazza）组织演出的纽伦堡名歌手 （DieMeistersinser）一剧中任首席指挥。在斯卡拉歌剧院工作，直至1902 年。由于不允许威尔迪出剧中除男高音应观众要求再唱一次，导致观众抗议，以后辞职。190608 年又回该剧院工作。1908 年随加蒂卡扎萨去纽约大都会歌剧院，首次在该剧院指挥阿依达 。1910 年指挥普契尼西方女郎 。（LafanciulladelWest）的首演，还指挥过几部歌剧在美国的首演，包括 1913 年指挥鲍里斯戈社诺夫 （BorisGodunov） 。分别于 1909 年和 1913年在该院指挥威尔迪的安魂曲 （Requiem）和贝多芬的第九交响曲。1915 年回到意大利，19211929 年又一次担任斯卡拉歌剧院的首席指挥，这一段时间是该剧院最昌盛的时期之一。由于和法西斯分子发生冲突，离开意大利。19261930 年指挥纽约爱乐乐团的部分季节音乐会（1928 年管弦乐团转为纽约爱乐交响乐团） 。193o 年率部该团到欧洲进行巡回演出。1930年和 1931 年在拜罗伊特，1934对年在萨尔茨堡指挥演出（最著名的几次演划为法尔斯塔夫（Falstaff） 、 菲岱里奥 （Fidelio）和纽伦堡名歌手 （DieMeistersinger） 。1933 年首次与维也纳爱乐乐团合作演出拒绝去纳粹和法西斯统治下的德、意、奥等国担任指挥1936 年指挥庆祝巴勒斯坦交响乐团（现以色列爱乐乐团）成立的音乐会。19371954 年在纽约，担任美国国家广播公司专为其组建的交响乐团指挥，曾指挥大众音乐会，和许多著名的歌剧音乐会。19351939 年任伦敦英国广播公司交响乐团客座指挥。1938 年与该团合作录制了贝多芬的田园交响乐 。1952 年任伦敦爱乐乐团客座指挥，与其合作演出布拉姆斯的系列作品一 1946 年回到斯卡拉歌剧院。最后一次以指挥出现是 1954 年在纽约。他对美国作曲家特别是巴伯和汉森给予鼓励和支持。他经常凭记忆进行指挥，这样做并不仅仅由于他是高度近视。他对所指挥的乐队非常严厉，却因此使之锤炼成高水平的乐队。许多美国评论家认为他的指挥艺术是完美无缺的，其实他和所有的指挥家一样。也有其本身的局极性。由于他指挥手法清潮、自于表现力以及注重整体感，因而绰绰有余地抵消了存在的某些不足。他指挥意大利歌剧技术高超。同时对瓦格纳的歌剧以及自海顿到当代某些交响乐作曲家的作品也能出色地予以诠释。阿尔图罗托斯卡尼尼阿尔图罗托斯卡尼尼于 1876 年入帕尔马音乐院学大提琴和作曲。1886 年受聘于歌剧团，在管弦乐队担任大提琴手，赴南美巡回演出。在里约热内卢时临时代理该团指挥，凭记忆指挥阿依达 （Aida） 。同年，又在意大利都林指挥卡塔拉尼的埃德梅亚（Edmea） 。1887 年在威尔迪奥瑟罗 （Otello）在米兰的首演中担任大提琴手。曾任都林市管弦乐团和意大利若干市歌剧团指挥。1892 年指挥丑角 （Pagliacci）在米兰韦尔梅剧院的首演。1896 年指挥普契尼艺术家的生涯（LaBoheme）在都林的首演。1895 年在都灵指挥众神的黄昏（Gotterddmerung）的首演。1899 年在米兰指挥齐格弗里德（Siegfried）的首演。1896 首次在斯卡拉歌剧院以指挥身份出现，指挥了四次管弦乐音乐会。在该剧院首次指挥歌剧为 1898 年，在加蒂卡萨扎（Gatti-Casazza）组织演出的纽伦堡名歌手 （DieMeistersinser）一剧中任首席指挥。在斯卡拉歌剧院工作，直至1902 年。由于不允许威尔迪出剧中除男高音应观众要求再唱一次，导致观众抗议，以后辞职。190608 年又回该剧院工作。1908 年随加蒂卡扎萨去纽约大都会歌剧院，首次在该剧院指挥阿依达 。1910 年指挥普契尼西方女郎 。（LafanciulladelWest）的首演，还指挥过几部歌剧在美国的首演，包括 1913 年指挥鲍里斯戈社诺夫 （BorisGodunov） 。分别于 1909 年和 1913年在该院指挥威尔迪的安魂曲 （Requiem）和贝多芬的第九交响曲。1915 年回到意大利，19211929 年又一次担任斯卡拉歌剧院的首席指挥，这一段时间是该剧院最昌盛的时期之一。由于和法西斯分子发生冲突，离开意大利。19261930 年指挥纽约爱乐乐团的部分季节音乐会（1928 年管弦乐团转为纽约爱乐交响乐团） 。193o 年率部该团到欧洲进行巡回演出。1930年和 1931 年在拜罗伊特，1934对年在萨尔茨堡指挥演出（最著名的几次演划为法尔斯塔夫（Falstaff） 、 菲岱里奥 （Fidelio）和纽伦堡名歌手 （DieMeistersinger） 。1933 年首次与维也纳爱乐乐团合作演出拒绝去纳粹和法西斯统治下的德、意、奥等国担任指挥1936 年指挥庆祝巴勒斯坦交响乐团（现以色列爱乐乐团）成立的音乐会。19371954 年在纽约，担任美国国家广播公司专为其组建的交响乐团指挥，曾指挥大众音乐会，和许多著名的歌剧音乐会。19351939 年任伦敦英国广播公司交响乐团客座指挥。1938 年与该团合作录制了贝多芬的田园交响乐 。1952 年任伦敦爱乐乐团客座指挥，与其合作演出布拉姆斯的系列作品一 1946 年回到斯卡拉歌剧院。最后一次以指挥出现是 1954 年在纽约。他对美国作曲家特别是巴伯和汉森给予鼓励和支持。他经常凭记忆进行指挥，这样做并不仅仅由于他是高度近视。他对所指挥的乐队非常严厉，却因此使之锤炼成高水平的乐队。许多美国评论家认为他的指挥艺术是完美无缺的，其实他和所有的指挥家一样。也有其本身的局极性。由于他指挥手法清潮、自于表现力以及注重整体感，因而绰绰有余地抵消了存在的某些不足。他指挥意大利歌剧技术高超。同时对瓦格纳的歌剧以及自海顿到当代某些交响乐作曲家的作品也能出色地予以诠释。