西方现代艺术流派 第一节 突破传统 第二节 立体主义 第三节 野兽派 第四节 表现主义 第五节 抽象艺术第一节 突破传统 1、对于时间而言，过去的一切我们都把它叫做传统。传 统在我们眼里成了不确定的因素，它是一个工具和参照物 。 2、在西方艺术的进程中，继承与突破成了整个历史的主 线，从意大利文艺复兴时期的佛罗伦萨画派罗马派 威利斯画派巴洛克，法国的古典主义新古典主 义浪漫主义现实主义印象派等，无不是围绕 着这个主线展开，然而，真正意义上的视觉突破，却是从 印象派开始的。 3、印象派之后的后印象主义的产生导致现代艺术流派的 大量涌现，它几乎囊跨了现代艺术发展的一切可能性。 4、在以前的绘画中，我们可以发现许多相似的因素，但 在现代派艺术中，艺术家有意识地挑选其中某一因素加以 发挥，以作为其艺术创作的主导原则。 5、对于那些因素的利用，有些得益于过去，有些则从其 它新运动中吸取营养，若我们不知道他们的思想来自何方 ，就很难知道他在画什么，为什么这样画。 6、现代艺术的创作性质可以分为如下三类（参考）： 自我表现 表现 集体表现 形式 观念 7、现代艺术的常见主题： 个人生存：暴力、自我意识、人与环境、心理学与性。 群体文化生存：宗教信仰、哲学、种族、科学技术。 第二节 立体主义 一、空间问题 1、20世纪第一个新艺术运动就是立体主义，它是艺术史 上的一个转折点，它用一种新的方法来表现绘画中形体。 2、多少世纪以来，画家们都在解决一个问题，就是如何 在画布或画板上的平面上表现出立体的世界。 3、伟大的艺术家都是探索空间的，然而，20世纪以前的 艺术，无论是绘画还是雕塑，展示给我们的是一片三维的 谎言。 4、直到塞尚（1839-1906）的出现，它抛开了传统的透 视方法，把绘画的空间意识引向了一个全新的视觉世界。 也直接导致立体主义的出现。圣维克图瓦山(1885- 1887) 二、立体主义 1、毕加索（西班牙1881-1973）和勃拉克（法国1882- 1963）。 创作出第一幅立体主义绘画的是毕加索，他曾是一个传 统画家，接受过正规绘画训练，技艺纯熟。他的创作分为 几个阶段，在“蓝色”阶段，用色彩来表现鲁莽与贫穷；在“ 红色”阶段，人物日益丰满，越来越像是雕塑，但仍然怀 有一种忧郁的气氛；而真正让世人刮目相看的是1907年的 亚威农少女。在他的创作生涯中，对史前艺术营养的 吸取让人们感到：欧洲历史发展到现在这个阶段，野蛮粗 陋的非洲艺术突然产生了价值。 勃拉克是在看到毕加索的亚威农少女后改变了自己 的画风，和毕加索一样，受到塞尚的影响非常深。 2、立体主义的第一个阶段（1907-1909）： 立体主义的过渡时期，仍然在塞尚相当大的影响下。 放弃了传统的透视法，用浅得多的作画空间取而代之， 画下的人和物似乎都被挤到了画布的最前面，跳出了背景 ，甚至如同在盒子里一样堆积在一起。 代表作是：毕加索亚威农少女（1907）、勃拉克 埃斯塔克的房屋（1908） 3、立体主义的第二个阶段：分析立体主义（1909-1911 ） 形体比先前更得不到重视。 坚持在封闭的空间中选择主题，为了不受到颜色的干扰 ，使用冷淡的色调，如黑色、灰色、棕色和赭色。 处理形体方面，应该对物体的各个方面都加以观察，然 后把所有的这些面都表现出来，就是无限分解物体的面。 艺术家所要做的是使物体重新可以辨认。 代表作是勃拉克的静物写生与青鱼（1909-1911） 。 4、立体主义的第三个阶段：综合立体主义或拼贴立体主 义（1911-1916） 什么是真？ “少”能不能变成“多”？ 诗？还是滑稽的字谜游戏？ “更真实”变成了“更不真实”，难道是要表现艺术家的自 身存在？ 代表作：毕加索吉他（1912）、勃拉克报纸、玻璃和玻璃瓶（1914）。 三、立体主义的影响 立体主义的实验到底要达到什么目标，至今仍不清楚，但 他们的影响是巨大的，在短短的时间里把西方绘画的一切 禁忌和传统都打破了，是艺术家得到了自由，可也承担了 一定的风险，他们让艺术家在完全没有清规戒律的情况下 作画。第三节 野兽派 一、野兽派及其意义 1、在1905年的秋季沙龙上，马蒂斯和弗拉芒克 、德兰、路阿的作品以其在一间屋子里展出，由 此落下了“野兽”这个永久的名字。野兽派运动的 时间大概是在1905-1908年。 2、“野兽”一词特指色彩鲜明、随意涂抹。他们最 终实现了色彩的解放。 3、虽然他们没有把新概念带给20世纪，但他们 摧毁了高更、梵高和修拉等革新者的概念。从意 义的色彩到色彩的意义（即色彩本身所具有的结 构），但依然还存在某种表现。 4、野兽派另外的意义在于，一些不出众的画家和 这个派别接触后，产生了他们一生中最优秀的作 品。 二、代表画家 1、马蒂斯（1869-1945） 1893年，放弃学法律的前程进入巴黎美术学院师 从莫罗（象征主义画家，代表作灵感）学画。 在暗调子和平庸的主题中慢慢地摸索前进。读书 的妇女（1894）。 到1896年，他开始注视印象主义，之后又受塞尚 影响。在餐桌（1897）中，倾斜的桌子，填满 并压缩了画面的空间。此时，他也进行些户外绘画 。而到了卡米利亚（1903），我们看到了更多 塞尚的影子，如玩牌者（1890-1892），把模 特从背景中的矩形设计中，雕塑般地突出来，理性 的构图与色彩布局。 在1905年的独立沙龙展上，他展出了三幅作品 。奢华、宁静和愉快（1904-1905）展示了 他对色彩理解的来源。 其次是开着的窗户（1905），出现了色彩 抽象的细微迹象。 再是戴帽子的妇人（1905），颜料不分青 红皂白地铺在画面上。而更为“野兽”的是绿色 条纹（1905），从某种意义上说，这幅画更粗 放，恰恰是因为他表现得更紧密、更仔细。也证 实了野兽派的论点：艺术家可以不管自然外观如 何，自由地运用色彩，已建立起一种抽象的色块 形状和线条的结构。 马蒂斯的做法令人触目惊心的原因是，他的主 题实在是简单而又为人所熟知。 2、其他的画家还有德兰、弗拉芒克、杜飞、勃拉 克等人，原先他们有不同的风格，经过野兽派亮 丽的色彩后，又走向了不同的艺术之路。 三、野兽派之后的马蒂斯 1、马蒂斯一生的艺术，倾向于在极端简化和装饰性 细节两个极端之间交替进展。 2、装饰性细节，立体主义的影响。在红色的和谐 （1908-1909）中，深度与平面的张力相互冲突； 在红色的画室（1911）中，物体是扁平的、正 面化的，其中还有物体各种视角的堆加。 3、极端简化，线条主义。在舞蹈（1909） 中，受希腊瓶画艺术的影响，虽然人物在浓烈颜 色的衬托下显得孤立，而色彩的跳跃造成视觉的 颤动与人物造型的动势依然是我们感觉到其中的 空间与运动。把线条主义发展到最极端的是舞 蹈2（1932-1933）。 第四节 表现主义 一、绘画走向表现主义：蒙克（1863-1944） 1、19世纪末和20世纪初，法国在绘画和雕塑中占主 导地位，其他国家也产生了一些优秀的艺术家，如 梵高（荷兰）、蒙克（挪威）、恩索（比利时）等 ，但这些艺术家大多是在法国功成名就的。 2、蒙克是现代表现主义绘画的国际先驱人物，是德 国表现主义之父。 3、1885年，他第一次出国到比利时，并在巴黎呆了 三个星期，在那里他花了很多时间去卢浮宫研究古 代大师的作品，并开始深受马奈影响，尽管受的是 学院派的教育，但却从印象派和象征主义那里找到 了出路。代表作有春天（1889）、（春日）（ 1890）。 4、1892年他应邀参加柏林艺术家协会的展览，由 于利伯曼（德国印象主义者）等协会自由派的推出 成立柏林分离派，鼓励了蒙克在德国定居，直到 1908年，这段时间对德国的表现主义艺术起了关键 性影响。 5、在蒙克年少时，她的母亲和姐姐相继死于肺病 ，她自己也染上了多种病症，虽然他活了81岁，但 病魔和死神一直围绕着他，因此病和死一直是他绘 画的主题，如病儿（1885-1886）、死于病 房（1893）、妈妈的死（1899）。 6、他绘画的第二个主题是对性欲的唤起，虽然这 一主题很多艺术家都有涉及，但他表现得更缠绵 ，更激动。如生命之舞（1899-1900）、 青春期（1899）。 7、绘画的第三个主题是恐惧，常常被赋予更概括 、更含糊、乃至恐怖的表现。如卡尔约翰大街 的夜晚（1892），初冬黑夜里的漫步成了行尸 的惨淡聚会；呐喊（1893），凄惨的尖叫变 成了可见的振动，象声波一样的扩散；红葡萄 藤（1900），被红葡萄藤缠绕的房子成了恐怖 之家。 二、德国表现主义的先驱人物 1、新康德派哲学家费德勒（Conrad Fiedler,1841-1895）,一方面反对现存的艺术模仿 自然的概念，另一方面也反对表现高尚的文学主 题或纯粹的人类情感。他认为艺术作品本来就是 艺术家独特的视觉知觉对象，以他的选择能力， 所得出的自由形式。 2、心理学家李普斯（Theodor Lipps,1851-1914 ）,促进并充实了“移情作用”的旧理论，认为色彩 、线条、形状和空间都是一种特定情绪特征的提 示，或悲伤、鼓舞、压抑、强壮、软弱等。这一 结果表现在1908年沃林格尔（Wilhelm Worringer ）发表的抽象与移情，沃林格尔认为现代艺 术家的危机在于逃避自然，在于走向自然的有选 择性的组合或抽象的“内在的不可抗拒的冲动”。 3、艺术家弗里德里希（Caspar David Friedrich1774-1840），他精心的观察自然，并 把某些片断拼凑在一起，创造出某种特定的情绪 ，他使用传统的象征手法，如常青树表示永恒， 岩石表示信念，迷雾表示死亡之弥蒙等等。代表 作有画室外的风景（1805-1806）、雪中 的修道院墓地（1817-1819）、在雾的海洋 上的流浪者（1818）、乌鸦的树（1822） 等。 4、艺术家诺尔德（Emil Nolde，1867-1956）， 秉性孤僻，其绘画主要致力于个人形式的表现主 义的宗教绘画和版画，表现出情绪激奋的特征。 如基督的嘲弄（1909）、基督受难（ 1912）、传说：在沙漠中死去的圣母（1912 ）等；在围着金牛犊的舞蹈（1910）这一作 品中，强烈的黄色、紫色的舞者，在同样随意挥 洒的黄、蓝和白色的风景中，疯狂的旋转，表现 了一种充满色情和肉欲的癫狂，并将它奉献给未 知的神灵。 三、桥社（1905-1913年） 1、1905年，有建筑系的四名学生发起一个新运 动：“桥社”，意在联系起一切革命和激进的因素 ，他们是凯尔希纳、赫克尔、罗特鲁夫、布莱伊 尔。 2、他们有建筑转向油画、版画和木刻，在这些材 料上更能表达自己的感情，他们狂热地致力于自 己的创作，为了表达自己强烈的感情，会毫不犹 豫地歪曲形体。 3、在色彩的处理上同野兽派一样，形体的处理方 面没有透视和背景，又与立体主义相似，但他们 保持了表现主题和形式的德国式观念，以及哥特 式结构锯齿交错的特征。 4、凯尔希纳，持日本伞的姑娘（1909）是一 幅野兽派的作品，极强的色彩对比构成一幅抽象的 图案；街道（1907）是从新艺术运动阿拉伯式 线条装饰和蒙克的幻想那里得来，身不由己地飘忽 不定的人物形象在梦中的世界中游荡；而1913年的 街道来自于同一题材，立体主义的图案和野兽 派的色彩结合起来，有综合哥特式的变形和德国式 的洋溢情绪，赋于画面强烈的