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赋:陈也。铺陈叙述之意。如:氓之蚩蚩,抱布贸丝,非来贸丝 ,来即我谋。二)赋、比、兴比:比喻,打比方。如硕鼠用鼠类的贪 婪来比喻剥削者。 一日不见,如三月兮。兴:先言他物以引起所叹之辞。1、关关雎鸠 ,在何之洲。重章叠句:诗经中,在诗歌的不同段落的同一位置 ,有相同或相近的诗句、诗段重复出现,这 种表现手法称重章叠句。它具有回环反复的 表达效果与音乐美。青青子衿, 悠悠我心青青子佩, 悠悠我思一、什么是楚辞 楚辞是战国后期,继诗经之后产生于南 方楚国的一种新诗体。以屈原、宋玉为代 表。楚辞是我国浪漫主义文学的源头。其 在表现手法上把叙事与抒情结合起来,富 于幻想,充满原始宗教的气氛;语言节奏 摇曳多姿,具有楚国方言的特点。楚辞的 产生与楚地民间的巫歌和方言等分不开。 对后代文学影响深远 托物言志 也称咏物述志,是指作者在文学 作品的创作中,表面上是在歌颂某物的性 质、特点或某些属性,实质上是借此抒发 作者自我的思想情感的一种表现手法。此 表现手法开创于屈原橘颂,在表情达 意上有委婉曲折的特征,对中国古代和现 、当代的文学创作,均产生过深远的影响 。借景抒情 就是借助于客观之景物抒发作者 的情怀。是诗歌创作的一种方法,属间接 抒情。从哀郢看屈原的爱国主义精神 1、对百姓的忧虑:“皇天之不纯命兮?何百 姓之震愆?民离散而相失兮,方仲春而东 迁。”2、对祖国的眷念:“楫齐扬以容与兮,哀见君 而不再得。望长楸而太息兮,涕淫淫其若 霰。”“鸟飞反故乡兮,狐死必首丘。”3、揭示出国家沦陷的原因:君主近小人远君 子。“憎愠之修美兮,好夫人之慷慨。” 屈原为楚国郢都沦陷所作。诗表达了对国 都沦陷、人民流离失所的强烈哀愤,谴责 了楚国统治者的荒淫误国,并抒发了自己 对祖国的无限眷恋之情。古代散文:主要指先秦散文。句式长短不一 ,不重排偶,不要求押韵。内容丰富,如 诸子散文。 孔子“信”的思想 “子贡问政。自古皆有死,民无信不立” 子路从而后的思想内容 本文通过子路与老人的对话,体现出 儒家“积极入世”,“知其不可为而为之”的思 想。我善养吾浩然之气思想内容主要阐述了什么是浩然之气,什么是知言。 孟子认为浩然之气是一种至大至刚,无所 畏惧的精神状态。养浩然之气就是通过 “配 义与道” “集义所生”的内心修养来实现。养 气是一个长期的过程。知言就是要知道言 辞中的是非曲直。天道轮扁斫轮的主要思想 由于 语言文字存在着“言不及意”的局限性, 所以“道”无法通过言语或文字传授,只能依 靠修道者的亲身体验。汉乐府民歌的成就1、继承诗经现实主义的传统2、汉乐府奠定了中国古代叙事诗的基础3、汉乐府使用杂言体和五言体。4、汉乐府表达感情激烈而直露,口语化。律诗 律诗亦称“近体诗”,“今体诗”,唐代形成。 诗有定句(律诗八句,绝句四句);句有 定字(五言和七言);音分平仄(一句之 内平仄相间,一联之内平仄相对);颔联 、颈联对仗(词性相对);一韵到底(双 句押韵,须押平声韵)。如杜甫登高 。诗中有画 诗中有画是苏轼对王维诗歌的赞誉,他将 绘画技法,如移步变形,视角的变化色彩、 光线明暗的变化用于写景。使用绘画技法写景 使景物生动形象,易于激发读者的想象与联 想,并在大脑中呈现三维的画面感。词:产生于隋唐的一种配乐演唱的歌。每首 词都有一个调名,并且调有定句,句有定 字,字有定音,按调押韵,对仗要求不固 定也不严格。每首词分数片,但以两片为 多句式长短不一。 对联的格式 每幅对联分上下两联,要求:1、上下 联字数相等;2、断句一致;3、词性相同 ,即名词对名词;4、上下联的平仄只涉及 到每句的句脚,通常是“仄起平落”;5、内 容相关;6、横批可有可无。 送孟东野序送孟东野序是韩愈为孟郊到江南任职 写的赠序。文章提出“物不平则鸣”的观点。 并由物及人,层层推理:择其善鸣者鸣 列举历代善鸣者孟郊等人是当代的善鸣 者,之所以不得志归于天意,借以消释孟 郊怀才不遇的感情。唐代古文运动:中唐时期的文学革新运动,韩 愈和柳宗元是唐代古文运动的倡导者。其 内容主要是复兴儒学,其形式就是反对骈 文,提倡古文。其理论主张一是提倡“文以 载道”,复兴儒学;二是“务去陈言”,反对 因袭,提倡独创。唐代古文运动上承先秦 散文,下启宋代古文,形成至今仍为经典 的散文风格。狱中上母书 的思想内容 狱中上母书是夏完淳狱中写给嫡母的 诀别信。文章陈述了为报父仇遭受杀戮, 不得报母之情,并对后事一一作了嘱托。 文章表达了作者不能尽孝的痛心,以及继 承父志反清复明视死如归英雄气概。
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