唐代的律诗 一、律诗的名称：1.律诗的概念： 元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭并序： 唐兴，官学大振，历世之文，能者互出，而有沈、宋之流，研练精切， 稳顺声势，谓之为律诗。由是而后，文体之变极矣。明王士贞艺苑卮言卷四： 五言至沈、宋始可言律。律为音律、法律，天下无严于是者，知虚实、 平仄不得任情，而度明矣。2.律诗与绝句等之关系：二、律诗创生的历史条件： 1.意义的淡化： 刘勰文心雕龙明诗：“俪采百字之偶，价争一字之奇。”2.诗与乐的分离：蔡宽夫诗话云:“诗语大忌用工太过。盖炼句胜则意必不足，语工 而意不足，则格力必弱，此自然之理也。”刘勰文心雕龙乐府篇云:“子建、士衡，咸有佳篇，并无诏伶 人，故事谢丝管，俗称乖调，盖未思也。”汉书艺文志:“传曰：不歌而诵谓之赋。”3.自然美的发现： 刘义庆世说新语赏誉：“孙兴公为庾公参军，共游白石山，卫君 长在坐。孙曰：“此子神情都不关山水，而能作文。”单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢侯骑，都护在燕然。(使至塞上）（日）古田敬一中国文学的对句艺术:“其(指谢灵运引者注)表 现形式几乎全是对句。大概如不是用对句的形式，象这样充分的写实的 自然描写是不可能的。只有借助对句的表现形式，才可能整体地描绘美 的自然。”朱光潜诗论:“文字排偶不过是翻自然事物的排偶。”4.文学的自觉：三、从齐梁体到唐代律诗： 1.声律规则的简化：沈约答陆厥书 ：宫商之声有五，文字之别累万。以累万之繁，配五声之约，高下低昂，非思力所举。又非止若斯而已也。十字之文 ，颠倒相配，字不过十，巧历已不能尽，何况复过于此者乎？A四声二元化：B.把“拘忌”降低到最低限度：2.律联规则的发展： 仄仄平平仄、平平仄仄平平平平仄仄、仄仄仄平平 赵执信声调谱：齐梁体无黏联，有平仄，在本句本联中论平仄。四、唐代律诗的特点：1.每首诗都有固定的平仄格式：1仄起仄收式： 2仄起平收式： 3平起仄收式： 4平起平收式：1仄仄平平仄 2平平仄仄平 3平平平仄仄 4仄仄仄平平3.用韵、篇章的定型：1）可以造成对称之美。2.固定的位置上使用对仗：2）可以造成铺叙性。C.力求严整工稳。不仅词性对，而且词类对（天对地，雨对风，皓月对长空）。 3）具有一定的庄重厚实之感。B.避免合掌。A.对仗上下句不得出现重复字（相同位置不能重复，不同位置也不能重复）。3.用韵有固定的规范：A.规范之一：押韵位置固定。除首句外，均在对句的句尾。B.规范之二：只押平声韵。C.规范之三：一韵到底。D.规范之四：只押本韵。【上平声15韵】一东，二冬，三江，四支，五微，六鱼，七虞，八齐，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五删。【下平声15韵】一先，二萧，三肴，四豪，五歌，六麻，七阳，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四盐，十五咸。【上声29韵】一董，二肿，三讲，四纸，五尾，六语，七麌，八荠，九蟹，十贿，十一轸，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸，十六铣，十七篠，十八巧，十九皓，二十哿，二十一马，二十二养，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寝，二十七感，二十八俭，二十九豏。【去声30韵】一送，二宋，三绛，四寘，五未，六御，七遇，八霁，九泰，十卦，十一队，十二震，十三问，十四願，十五翰，十六谏，十七霰，十八啸，十九效，二十号，二十一箇，二十二祃，二十三漾，二十四敬，二十五径，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艳，三十陷。【入声17韵】一屋，二沃，三觉，四质，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十药，十一陌，十二锡，十三职，十四辑，十五合，十六枼，十七洽五、五言律、七言律与长律（排律）： 钱木庵唐音审体：初唐诸家长律诗，对偶或不甚整齐，第二字或不相黏缀。少陵作而沈、宋诸家可祧矣。故五言长韵、七言四韵律诗，断以少陵为宗。王世贞艺苑卮言云：“七言排律，创自老杜。” 唐代的绝句 一、何为绝句：1.截取律诗之半： 明吴讷文章辨体引诗法源流：绝句者，截句也。后两句对者，是截律诗前四句；前两句对者，是截后 四句；皆对者，是截中四句；皆不对者，是截前后各两句，故唐人称绝 句为律诗。观李汉编昌黎集，凡绝句皆收入律诗内是也。清施补华岘傭说诗：五言绝句，截五言律诗之半也。有截前四句者，如“移舟泊烟渚，日暮 客愁新。野旷天低树，江清月近人”是也；有截后四句者，如“功盖三 分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴”是也；有截中四句者， 如“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”是也；有截 前后四句者，如“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归 ”是也。七绝亦然。岘傭说诗：“谢眺以来即有五言四句一体，然是小乐府，不是绝句， 绝句断自唐始。 ”2来源于南北朝民歌、古诗与古乐府：A.源于南北朝民歌： 五绝：李重华贞一斋说诗云：“五言绝发源于子夜歌。” 七绝：高棅唐诗品汇：“挟瑟歌、乌栖曲、怨诗行，为绝句之祖。” B.导源于汉古诗、古乐府：王夫之姜斋诗话卷二：“五言绝句，自五言古诗来；七言绝句 ，自歌行来。此二体本在律诗之前，律诗从此出，演令充畅耳。有云 绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句 ，或绝中两联，审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人 生理。”3.绝句的起源：乐府杂曲歌辞枯鱼过河泣：枯鱼过河泣，何时悔复及！作书与鲂鱮，相较慎出入。 二、唐代的绝句：1绝句的分类：按字数：五绝、七绝、六绝。按句式：散绝、对散绝、散对绝、对绝。按平仄：仄起仄收（首句不入韵）、仄起平收（首句入韵）、平起仄 收（首句不入韵）、平起平收（首句入韵）五、七绝同。2绝句的特点：（律绝的特点）与律诗相同者：每联平仄相对，两联间平仄相黏，用平声韵属于近体诗。与律诗不同者： （1）对仗运用自由灵活：用不用、何处用均极灵活。（2）不避重字： 王维送别：“王孙归不归。” 李商隐夜雨寄北：“君问归期未有期”、“巴山夜雨涨秋池”、 “共话巴山夜雨时”。 3.唐代的连章组诗：1）同题绝句组诗：杜甫江畔独步寻花七绝句江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。稠花乱蕊畏江滨，行步倚危实怕春。诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。江深竹静两三家，多事红花映白花。报答春光知有处，应须美酒送生涯。东望少城花满烟，百花高楼更可怜。谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留恋戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。不是看花即索死，只恐花尽老相催。繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。2）异题绝句组诗： 白居易重到城七绝句 见元九 容貌一日减一日，心情十分无九分。每逢陌路犹嗟叹，何况今朝是见君！ 高相宅 青苔故里怀恩地，白发新生抱病身。涕泪虽多无哭处，永宁门馆属他人。 张十八 谏垣几见迁遗补，宪府频闻转殿监。独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。 刘家花 刘家墙上花还发，李十门前草又春。处处伤心心始悟，多情不及少情人。 裴五 莫怪相逢无笑语，感今思旧戟门前。张家伯仲偏相似，每见清扬一惘然。 仇家酒 年年老去欢情少，处处春来感事深。时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。 恒寂师 旧游分散人零落，如此伤心事几条。会逐禅师坐禅去，一时灭尽定中消。4. 绝句与音乐： 开元中，之涣与王昌龄、高适齐名，共诣旗亭，贳酒小饮，有梨园伶官十数人会宴，三人因避席隈映，拥炉以观焉。俄有妙妓四辈，奏乐 皆当时名部。昌龄等私相约曰：“我辈各擅诗名，每不自定甲乙。今者可以密观诸伶所讴，若诗入歌词之多者为优。”初讴昌龄诗，次讴适诗，又次复讴昌龄诗。之涣自以得名已久，因指诸妓中最佳者曰：“待此子所唱，如非我诗，即终身不敢与子争衡。”次至双鬟发声，果讴“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”云云，因大谐笑。诸伶诣问，语其事，乃竟拜，乞就筵席。三人从之，饮醉竟日。全唐诗话：禄山之乱，李龟年奔放江潭，曾于湘中采访使筵上唱云 ：“红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。”又，“秋风 明月苦相思，荡子从戎十载余。征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。”此皆王维所制，而梨园唱焉。