醉花阴李清照走近李清照:vv李清照（李清照（10841084约约11511151），号），号易安居士易安居士， 山东济南人。父亲李格非为当时时著名学者山东济南人。父亲李格非为当时时著名学者 ，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律，母亲王氏也是擅长诗文。李清照通晓音律 ，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出，长于诗词，工散文，能书画，是位才华出 众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻众的女词人。十八岁嫁给太学士赵明诚为妻 。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家。早期生活优裕，夫妻和谐，情趣相投，家 庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集庭美满，与明诚共同致力于书画金石的搜集 整理。整理。走近李清照:v公元1127年，金人的铁锤砸烂了京都汴京的 琼楼玉宛，徽宗、钦宗二帝被俘，北宋亡。 高宗赵构仓皇南逃，重新立国，史称南宋。 李清照夫妻二人也被迫逃离山东青州故乡， 辗转南渡到建康（今南京市）。明诚家在青 州，有书册十余屋，被金兵洗劫一空。v 公元1129年8月，赵明诚因病去世，时清照 四十六岁。走近李清照:v接着金兵深入南下，孤身一人的李清照同南 渡的难民一样，到处流亡。还曾被人诬陷通 敌，险些入狱。再后来，李清照随身携带的 凝聚了他们夫妻两人毕生心血的十余车金石 古玩书画，也在颠沛流离的逃亡途中丧失殆 尽。走近李清照:v晚年的李清照无儿无女，孑然一身，始终居 无定所，饱尝了颠沛之苦、亡国之恨、丧夫 之痛、孀居之哀，最后在杭州凄然死去，确 切死期竟无人知晓，足见清照晚年之孤独凄 凉。v综上所述，我们可以用三个词语来概括李清 照的一生：v少历繁华、中经丧乱、晚景凄凉。以靖康之乱为界前期的词词作 主要表现现一个少女、 少妇妇悠闲风闲风 雅的生活 情趣,内容多写自然美 景与闺阁闺阁 生活，也抒 写了夫妇妇之间间的离别别 相思。 后期的词词作 主要表现现她晚年的凄 凉身世之感和寂寞愁苦 之情，这这些作品或触 景生情，或托物寓意， 委婉而深沉地抒发发她 的故土之恋、家国之恨 。词调词调 沉郁凄怆怆、悲 凉哀惋。走近李清照:v两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上 最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后 ”“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。v其词被誉为“婉约正宗”。被当代散文大家 梁衡称为“乱世中的美神”，她以沧桑的生 命之躯连接了北宋和南宋。v李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅 长的还是词，是婉约派代表词人，创“词， 别是一家”之说，其词被称为“易安体”， 词集漱玉集。被认为是中国古代第一位 女诗人，亦称“一代词宗”。郭沫若v这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫 赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思 念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳 节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。 朗诵体会v词中哪个字体现了对丈夫的浓烈的相思 之情？v愁南南 渡渡 前前愁？愁？相思相思（思念丈夫）（思念丈夫）寂寞无聊之感寂寞无聊之感词人是从哪些方面写愁情的？v节令v时间v景物v行动节节 令令以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的 孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。时时间间景景物物行行动动节节 令令以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的 孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。时时间间借借“ “永昼永昼”“”“半夜半夜”“”“黄昏黄昏” ”时自己独自在时自己独自在 家孤独、寂寞、空虚、无聊的生活，家孤独、寂寞、空虚、无聊的生活， 表达对丈夫的思念之情。表达对丈夫的思念之情。 景景物物行行动动节节 令令以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤的 孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。时时间间借借“ “永昼永昼”“”“半夜半夜”“”“黄昏黄昏” ”时自己独自在时自己独自在 家孤独、寂寞、空虚、无聊的生活，家孤独、寂寞、空虚、无聊的生活， 表达对丈夫的思念之情。表达对丈夫的思念之情。 景景物物“ “薄雾薄雾”“”“浓云浓云”“”“瑞脑瑞脑”“”“金兽金兽”“”“玉枕玉枕”“”“纱纱 厨厨”“”“西风西风”“”“黄花黄花” ”来烘托心情。来烘托心情。行行动动节节 令令以清秋游乐的佳节反衬她以清秋游乐的佳节反衬她黯然神伤黯然神伤的的 孤独寂寞孤独寂寞，表达对丈夫的思念之情。表达对丈夫的思念之情。时时间间借借“ “永昼永昼”“”“半夜半夜”“”“黄昏黄昏” ”时自己独自在时自己独自在 家家孤独、寂寞、空虚、无聊孤独、寂寞、空虚、无聊的生活，的生活， 表达对丈夫的思念之情。表达对丈夫的思念之情。 景景物物“ “薄雾薄雾”“”“浓云浓云”“”“瑞脑瑞脑”“”“金兽金兽”“”“玉枕玉枕”“”“纱纱 厨厨”“”“西风西风”“”“黄花黄花” ”来来烘托烘托心情。心情。行行动动独坐、孤眠、自斟自酌来独坐、孤眠、自斟自酌来渲染渲染心情。心情。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。v借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白 日孤独寂寞的愁怀。v“永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊 愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气 到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉 的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里 ，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何 总缕缕不绝呢？薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。v可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成 一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百 无聊赖的闲愁。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。v这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜 半相思的凄苦之情。v常言道：“每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不 更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充 满了寂寞、怨恨、愁苦之感。显然，这里的“ 凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之 凄凉。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。v这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把 酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁 别绪。v东篱，是菊圃的代称，语出 “采菊东篱下， 悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖” ，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖 。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然 而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上 心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。 又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦 。v这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和 愁苦的神情。v“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘 ”，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。 先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔 结出一个“瘦”字。突出词人憔悴的面容和愁苦的神 情。v在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两 个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦 菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融， 创设出了一种凄苦绝伦的境界。总总 结结词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜词中通过多方渲染烘托，刻画了一个日夜 想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。想念丈夫，愁情满怀的少妇形象。上上 阕阕描写闺中一系列美好的景物，美好的描写闺中一系列美好的景物，美好的 环境，点出了环境，点出了 “ “愁思愁思”的心境。的心境。下下 阕阕写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁写重阳节赏菊饮酒，面对菊花，消愁 无计，直接抒发离别的极度悲苦。无计，直接抒发离别的极度悲苦。薄雾浓云薄雾浓云愁愁永昼，永昼， 瑞脑销金兽。瑞脑销金兽。 佳节又重阳，佳节又重阳， 玉枕纱厨，玉枕纱厨， 半夜凉初透。半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。有暗香盈袖。 莫道不销魂，莫道不销魂， 帘卷西风，帘卷西风，人比黄花人比黄花瘦瘦。呼应呼应v全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦” 的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁 绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可 以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“ 睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了 “情深深，愁浓浓” 的情境。了解传说：v易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹 赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食 忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友 人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳 ”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西 风，人比黄花瘦。”正易安作也。琅嬛记了解传说：v据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵 明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不知妻 子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思 冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照 的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆 德夫细加玩味后说：“只三句绝佳。”赵明诚 问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西 风，人比黄花瘦。”鉴赏：莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。vv“ “莫道不消魂，帘卷西风莫道不消魂，帘卷西风” ”是环境气氛的渲染是环境气氛的渲染 ，与，与“ “人比黄花瘦人比黄花瘦” ”构成一幅西风瘦菊，佳节构成一幅西风瘦菊，佳节 冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是冷落，佳人对花兴叹，怜花自怜的图画，是 一个凄清的深秋怀人的境界。结句一个凄清的深秋怀人的境界。结句以黄花喻以黄花喻 人瘦人瘦，精当无比。前人也有以花比人瘦的诗，精当无比。前人也有以花比人瘦的诗 句，但都不及李清照写得新颖贴切。黄花就句，但都不及李清照写得新颖贴切。黄花就 是菊花，与是菊花，与“ “瘦瘦” ”易于联系，再加上菊花以幽易于联系，再加上菊花以幽 雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既雅高洁为品，与作者的精神有相通之处，既 见其形，又传其神，以其写相思之情，不露见其形，又传其神，以其写相思之情，不露 ，不俗，含蓄蕴藉。，不俗，含蓄蕴藉。鉴赏：莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。v（1）造语含蓄，意蕴丰富。诗人借气氛的渲 染、贴切的比喻构成西风瘦菊，佳节冷落， 对花兴叹的艺术画面，离别之恨、相思之苦 尽含其中。v（2）比喻新奇传神。以黄色的菊花比相思的 诗人，兼用菊花品节高洁之意，形神兼备， 耐人寻味。拓展延伸v一剪梅 v李清照v 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟 。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。v 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。1、“红藕香残玉簟秋” 营造了怎样的意境氛 围，为全词定下了一个怎样的情感基调？ 2、结拍三句，是历来为人所称道的名句，试作 简要赏析。1、“红藕香残玉簟秋” 营造了怎样的 意境氛围，为全词定下了一个怎样的 情感基调？v词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句 “红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室 内之物，对清秋季节起了点染作用。荷残席冷、万 物萧疏，营造了清凉幽静清新凄美的意境。v花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事 象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处 的内心感受。渲染了环境凄清的气氛，衬托了作者 的孤独闲愁，起句为全词定下了幽美伤感的抒情基 调。 2、结拍三句，是历来为人所称道的 名句，试作简要赏析。v就是说，这种相思之情是没法排遣的，皱着的眉头 方才舒展，而绵绵愁绪又涌上心头。一句话就是时 刻在相思着。这里，作者对“愁”的描写，极其形象 。人在愁苦时总是绉着眉头，愁眉苦脸的。作者正 是抓住这一点才写出“才下眉头，却上心头”两句， 使人若见其眉头刚舒展又紧蹙的样子，从而领会到 她内心的绵绵痛苦的。“才下”、“却上”两个词用得 很好，两者之间有着连接的关系。所以，它能把相 思之苦的那种感情在短暂中的变化起伏，表现得极 其真实形象。这几句和李煜乌夜啼的“剪不断， 理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，意境相似 ，有异曲同工之妙。