元曲五首中吕十二月过尧民歌 别情 双调夜行船 秋思教学目标 准确背诵元曲，把握作者复杂的思想 感情。 初步掌握鉴赏元曲的能力，重点是把 握曲作的艺术表现手法。 培养学生富有个性的审美感。预习自测给下列加点的字注音粼粼（ln） 蛩（qing） 密匝匝（z） 隐隐（yn） 辜负（g ） 醺醺（xn） 堪嗟（ji） 夜阑（ln） 汉阙（qu） 急攘攘（rng） 解释下列词语 隐隐：层峦叠嶂的样子。 粼粼：清澈的样子。 醺醺：酒醉的样子 销魂：指思念很深，像丢了魂似的。 夜阑：夜深，这里比喻人已垂暮。 不争：不料。 锦堂风月：指富贵人家的美好生活。 巢鸠计拙：相传斑鸠很笨拙，不会筑巢，常占据喜鹊 的 巢居住，作者在这里说自己很笨拙。中吕十二月过尧民歌 别情题目解说：这是一支“带过曲”，由同属“中吕”的“ 十二月”与“尧民歌”两支曲子组成。“ 带过曲”往往标明“某曲过某曲”，可以 看作小令的变体。本曲抒发了心灵深 处因离别而激起浓烈情感。背景资料以西厢记著称于世的王实甫，散 曲流传下来的不多，这一首是其中最 负盛名的一首。关于男女别情，在历 代诗词歌赋中，可谓是老题材，但王 实甫这一首别情却写得别有情致 。叠字的运用，句式的连环，淋漓尽 致的抒发了心灵深处因离别而起的浓 郁的情感。主要内容它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形它描写了闺中女子思念远离家乡的心上人的情形 。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧。曲子借境抒情，山、水、桃、柳、内阁、重门无不紧 系思念之情，最后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损系思念之情，最后描写伤心的泪痕重重，以致身躯瘦损 ，衣带宽松。一种哀婉动人，不容易捉摸的感情，经过，衣带宽松。一种哀婉动人，不容易捉摸的感情，经过 作者以具体的景物描写和形象的描述，将它表露无遗。作者以具体的景物描写和形象的描述，将它表露无遗。 在小令在小令十二月十二月中，起句中的中，起句中的“ “自别后自别后” ”可以说是可以说是 点明了曲的内容离别相思之情，为下文定下感情点明了曲的内容离别相思之情，为下文定下感情 基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零 落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“ “隐隐、粼粼、隐隐、粼粼、 滚滚、醺醺、阵阵、纷纷滚滚、醺醺、阵阵、纷纷 这些叠音词来修饰这些叠音词来修饰” ”遥山、远遥山、远 水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨“ “起了两方面的作起了两方面的作 用。一是用。一是“ “隐隐” ”和和“ “粼粼” ”，“ “滚滚” ”和和“ “醺醺” ”、“ “阵阵” ”和和“ “纷纷” ”押韵，使押韵，使 作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美， 读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地 渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人 的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。 主要内容而在而在尧民歌尧民歌中，作者便采用了直接抒情的中，作者便采用了直接抒情的 表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。 其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来 看，却是以俗为美。如看，却是以俗为美。如“ “怕黄昏忽地又黄昏，不销怕黄昏忽地又黄昏，不销 魂怎地不销魂魂怎地不销魂” ”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜 晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤 ，又怎么能不忧伤呢？作者用散文句法，使得意，又怎么能不忧伤呢？作者用散文句法，使得意 思显豁，明白如话，再加上思显豁，明白如话，再加上“ “忽地忽地” ”，“ “怎地怎地” ”等口语等口语 的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。 少妇等待归人，每天以泪洗脸，少妇等待归人，每天以泪洗脸，“ “新啼痕压旧啼痕新啼痕压旧啼痕” ” ，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇 身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。 结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵 律上，是律上，是“ “平平仄仄平，仄仄平平仄平平仄仄平，仄仄平平仄” ”，是对仗中的，是对仗中的 两句对，使曲子在优美音韵中结束。两句对，使曲子在优美音韵中结束。结构图解主题内容本散曲借景抒发了 与心上人分别后，失魂 落魄的断肠之思。探究点1、本曲作的突出特点是大量使用叠词和连环句，请结合作品分 析其妙处。 作者别具匠心，全曲大量运用叠字、叠词。叠词“隐隐”“粼粼 ”“滚滚”“醺醺”“阵阵”“纷纷”的运用，成功地营造出了悱恻幽 怨的艺术氛围，含情脉脉、如泣如诉。连环句的使用，字面 颠倒反复，格调和谐优美，有一叹三唱之妙。鞭辟入里的揭 示出黄昏时节女主人公柔肠寸断的孤独伤感之情。 作者巧妙的选用叠词和连环句，增添了曲子的节奏感和韵律 美。上下连贯，一气呵成，快声快调，如珠走盘。把主人公 久别思念之情淋漓尽致的宣泄出来。这一点是元曲不同于近 体诗词的地方，因为近体诗词力避字句的重复，尤忌重韵， 元曲则往往以此为长。探究点2、理解“怕黄昏忽的又黄昏，不消魂怎的不消魂。新啼痕压旧 啼痕，断肠人忆断肠人。”的含义。文句点化自李清照的“梧桐更兼细雨，到 黄昏、点点滴滴”和江淹的“黯然销魂者，唯别 而已矣”。此处不避重复，化熟为生，化俗为雅 。“怕”意为担心天黑，暗含相思之苦，“又” 表明对时光流逝的无奈，在相思中度过了一个又 一个的黄昏。“新啼痕”“旧啼痕”，表明整日 以泪洗面，“压”字更是写绝了凄苦。“断肠人 忆断肠人”指明双方的相思之苦，可谓“一种相 思，两处闲愁”，与柳永的“想佳人、妆楼颙望 ，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正 恁凝愁”有异曲同工之妙。反复的使用，强化了 主人公的愁绪。