元代散曲欣赏元代文学的主要形式是元曲。第一、元曲分类：元曲分杂剧（北曲） 、南戏（南曲）和散曲三种。其中杂剧成就最大，基本是套曲（杂剧中的套曲可借宫： 即宫调相近的曲牌可以互相借用）、加科（动作串连）、宾（两人对话） 白（一人说）组成。元曲有严密的格律定式，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。但虽有定格，又并不死板，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性。什么叫散曲散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式，因多用北方歌曲演唱，也叫北曲。散曲小令也叫街市小令、叶儿。散曲由小令和套曲（套数、散套）组成。小令分寻常小令（单支曲子，一韵到底，相当于诗的一首，词的一阕） 、重头小令（重复填写，用韵、题目可不同）、带过曲（三支以下不同的曲子组成一曲，需同一宫调，必须一韵到底，题目有曲牌加“兼过”、 “带” 、 “过”、 “兼”等字连曲牌， 也有曲片连写。 ） ；套曲由两支以上的宫调相同的只曲联缀，不可借宫， 同押一韵，每套应有尾声（如以带过曲作结，可省略）。寻常小令：越调天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。重头小令：双调寿阳曲潇湘八景马致远山市晴岚花村外，草店西，晚霞明雨收天霁。四围山一竿殘照里，锦屏风又添铺翠。远浦帆归夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。平沙落雁南传信，北寄书，半栖近岸花汀树。似鸳鸯失群迷伴侣，两三行海门斜去。潇湘夜雨渔灯暗，客梦回，一声声滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人几行情泪。烟寺晚钟寒烟细，古寺清，近黄昏礼佛人静。顺西风晚钟三四声，怎生教老僧禅定。渔村夕照鸣榔罢，闪暮光，绿杨堤数声渔唱。挂柴门几家闲晒网，都撮在捕鱼图上。江天暮雪天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。洞庭秋月芦花谢，客乍别，泛蟾光小舟一叶。豫章城故人来也，结末了洞庭秋月。带过曲：双调楚天遥过清江引薛昂夫花无人正欢，花落春如醉。春醉有时醒，人老欢难会。一江春水流，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪。回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退。更那堪晚来风又急。套曲：双调夜行船秋思马致远百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢。急罚盏夜阑灯灭。乔木查 想秦宫汉阙， 都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵无话说。纵荒坟横断碑， 不辨龙蛇。庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。鼎足三分半腰里折，知它是魏耶？知它是晋耶？落梅风天教你富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负了锦堂风月。风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。拨不断名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，更那堪竹篱茅舍。离亭宴煞 蛩吟罢一觉方宁贴，鸡鸣时万事无休歇。争名利， 何年是彻？看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。第二、南曲（南调）与北曲（北调）区别：1、声调不同：南曲婉转为主，行腔迂缓，五音：宫、商、角、徴、羽；北曲节奏紧促，无入声字，七音：宫、商、角、变徵、徴、羽、变宫。2、板眼、衬字有别：常用鼓板按节拍，北是活板，南是死板；北曲多，南曲少。3、伴奏乐器不同：北弦索为主，南吹奏器为主。第三、与词渊源：1、长短句诗歌形式：2、倚声填辞：3、曲牌与词牌虽名称不同，然而形式却相同：风入松 基本相同， 青玉案 大同小异， 捣练子 完全不同。第四、曲与词的主要区别：1、散曲可加衬字：越调 天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。越调 天净沙秋思严忠济宁可少活十年，休得一日无权。大丈夫时乖命蹇，有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。一般：衬字用在句首句中，不能用在句末；小令衬字少，套曲多；北曲多，南曲少；俚俗的多，典雅的少。2、声韵较密：不少曲牌每句押韵，不能转韵，一韵到底。补救：北曲平、上、去通协（无入声）；南曲四声通协；韵脚可复用。3、对仗丰富：合璧对（两句对） ：这是诗词曲最常见的对仗形式。连璧对 （四句对）：周德清 正宫塞鸿秋浔阳即景 ： “长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。”鼎足对（三句对、三枪） ：马致远 双调夜行船秋思 ： “和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。”扇面对（隔句对） ：关汉卿 双调碧玉箫 ： “膝上琴横，哀怨动离情；指下风生，潇洒弄清音。 ”联珠对：全篇基本上都作对仗。另还有首尾对、重叠对等等。但由于元曲衬字多，需细心分辨衬字对。写作曲子的一些要领：元代著名曲家乔吉曾谈作散曲方法时说：“作乐府（指散曲）亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。 ”又解释说：“大概起要美丽，中要浩荡，结要响亮。贵在首尾贯穿、意思清新。能若是，斯可以言乐府矣。”曲子的末句很重要，末句之中，末字尤为重要。有些牌调，末句各字的阴、阳、上、去要特别严守。所以前人有“诗头曲尾”的说法。也是起要尖新，中要丰满，结尾要响亮。关于曲子的用语，古人说： “有文章者谓之乐府（指散曲），如无文饰者谓之俚歌，不可与乐府共论也。”所以这种文体就文字说，既不能做得太文，类似词；也不能写得太俗，有如市井俚歌。最好是不文不俗，亦文亦俗。作曲要少引圣集，多发自然。中吕山坡羊潼关怀古欣赏中吕山坡羊潼关怀古张养浩峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了（注：了是衬字）土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。注释山河表里：外面是山，里面是河，形容地势险要。具体指潼关背倚秦岭山脉，面临黄河，故称“山河表里” 。表里：内外。 左传僖公二十八年载，晋楚之战前，子犯劝晋文公决战，说即使打了败仗，晋国“山河表里，必无害也。”这里用此成语，说潼关形势异常险要。西都：指关中一带，周、秦、汉、北朝、隋、唐等朝均在这里建都。这是泛指秦汉以来在长安附近所建的都城。意踌躇：徘徊不定，心事重重。踌躇，原指犹豫不决，徘徊不前。这里形容思潮起伏，陷入沉思。宫：皇宫建筑。阙：王宫前面两边的望楼。【山坡羊】曲谱小令兼用。又名山坡里羊、苏武持节。共十一句，做“四四七三三七七一三一三”。本调平仄要求较严， 检全元散曲 所载本调作品99 首，句式平仄方面出入较少。亦入 黄钟 、商调。与南曲小异。平平平去，平平平去，通平通仄平平去。仄平平，仄平平，通平通仄平平去，通仄通平平去上（平）。平，通去平（上）；平，通去平（上）。 北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“通”。北曲去声特别重要，必用去声标“去”，宜用去声标“厶” 。韵位标“” ，可叶可不叶标“” 。怀古题材大多笔调沉稳老辣，或影射当时政局，或针贬时弊。天历二年(1329)，陕西大旱，张养浩晚年被召为陕西行台中丞，去赈济灾民，同年死于任所。在此期间，作者亲眼目睹了人民的万般苦难，写出了一些有进步思想的散曲和诗歌，写了九首怀古曲。这是最有名的一首。在他赴任途中经过潼关时触发了追念古代情怀而作的，表现了作者对民间疾苦的关心和同情。本篇在写法上层层深入，由写景而怀古， 再到议论。 字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感，既凸现了怀古诗的特色，又别具一格。意蕴深邃，感情沉郁，雄浑苍茫的景色、真挚深沉的情感和精辟的议论三者完美结合，使得全曲具有强烈的艺术感染力。这首散曲字里行间充溢着历史的沧桑感和时代感，既突现了怀古诗的特色，又别具沉郁风格。附：张养浩七题九首以山坡羊曲牌写下的怀古之作。骊山怀古骊山屏翠，汤泉鼎沸，说琼楼玉宇今俱废。汉唐碑，半为灰，荆榛长满繁华地，尧舜土阶君莫鄙。生，人赞美；亡，人赞美。沔池怀古秦如狼虎，赵如豚鼠，秦强赵弱非虚语。笑相如，大粗疏，欲凭血气为伊吕，万一座间诛戮汝，君也，谁做主？民也，谁做主？秦王强暴，赵王懦弱，相如何以为怀抱？不量度，剩粗豪，酒席间便欲伐无道，倘若祖龙心内恼，君，干送了；民，干送了！北邙山怀古悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣？把风云庆会消磨尽，都做了北邙山下尘。便是君，也唤不应；便是臣，也唤不应！洛阳怀古天津桥上，凭阑遥望，舂陵王气都凋丧。树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将，千古转头归灭亡。功，也不久长；名，也不久长。潼关怀古峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦！未央怀古三杰当日，俱曾此地，殷勤纳谏论兴废。见遗基，怎不伤悲，山河犹带英雄气，试上最高处闲坐地。东，也在图画里；西，也在图画里。咸阳怀古城池俱坏，英雄安在？云龙几度相交代！想兴衰，若为怀，唐家才起隋家败，世态有如云变改。疾，也是天地差；迟，也是天地差！双调水仙子寻梅欣赏双调水仙子寻梅乔吉冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。注释冬前冬后 ：指深冬早春，即江南梅花开盛季。两履霜：一双鞋沾满了白霜。 孤山：杭州西湖孤山， 位处里外二湖之间，又名瀛屿，宋林逋隐居于此山北麓养鹤植梅，旧时多梅花。 缟袂绡裳 ：缟（ g o）袂（ m i） ：素绢的衣袖。缟，白色的绢。袂，袖子。绡(xi o）裳：薄绸的下衣。绡，生丝织成的薄绸。这里将梅花拟人化，形容梅花风姿绰约的神态，将其比作缟衣素裙的美女，圣洁而飘逸。酒醒寒惊梦 ：寒气融着梅香袭来，酒也醒了，梦也醒了。柳宗元龙城录 ： “赵师雄迁罗浮；一日，天寒日暮，在醉醒间，憩仆车于松林间酒肆傍舍，见一女人淡妆素服，出迓师雄。时已昏黑，残雪末消, 久之，东方已白，师雄起视，乃在大梅树下。 ”曲中写见了梅花后如醉如狂的心态。笛凄春断肠 ：古笛曲有落梅花 。李白诗：“黄鹤楼前吹玉笛，江城五月落梅花。” （ 与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛） 。 淡月昏黄：月色朦胧 （空气中浮动着梅花的幽香）。这是对宋代诗人林逋山园小梅 诗句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的化用。水仙子元曲曲牌简介曲牌名。又称为湘妃怨、 冯夷曲、 凌波曲、 凌波仙等。亦入中吕 、南吕 。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配。八句，句式为七七七六七五五四，第五句以下也可作五六三三四。押六平韵，二去韵。第六句也可不入韵。兼作小令、套曲。也可带折桂令为带过曲。南曲略同。曲谱仄平平仄仄平平，仄仄平平平仄平。平平仄去平平去。仄平平平去平，平仄平平仄平平。仄仄平平去，平平仄仄平。仄仄平平。（注：北曲入派三声，故只列平上去。上去为仄声。字声通用标“”。韵位标“” ， ）又例一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后。落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。徐再思此曲写寻梅的意趣，笔调跌岩有致， 表达了对梅的一往情深和内心的喜悦评剧惆怅。对仗工稳，用典妥贴，语言清丽，含蓄有味。此曲运用白话，自然而精巧，景中寓情，表面上是描写梅花，实际上处处隐露失意之情，幽伤之思：“冬前冬后”“溪北溪南”“树头树底” ，读罢仿见李清照之“寻寻觅觅”；幽幽梅香带来的却是“寒”“凄”的“断肠”之感。