王勃 咏风肃肃凉风生，加我林壑清。驱烟寻涧户，卷雾出山楹。去来固无迹，动息如有情。日落山水静，为君起松声。宋玉的风赋云：“ 夫风者，天地之气，溥畅而至，不择贵贱高下而加焉。” 本篇所咏的 “ 凉风 ” ，正具有这种平等普济的美德。炎热未消的初秋，一阵清风袭来，给人以快意和凉爽。你看那“ 肃肃 ” 的凉风吹来了，顿时吹散浊热，使林壑清爽起来。它很快吹遍林壑，驱散涧上的烟云，使我寻到涧底的人家，卷走山上的雾霭，现出山间的房屋，无怪乎诗人情不自禁地赞美它“ 去来固无迹，动息如有情” 了。这风确乎是“ 有情 ” 的。当日落西山、万籁俱寂的时候，她又不辞辛劳地吹响松涛，奏起大自然的雄浑乐曲，给人以欢娱。诗人以风喻人，托物言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。 以风况人，有为之士不正当如此吗？诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的滕王阁序中充满激情地写道：“ 无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。 ” 在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“ 青云之志 ” 。宋计有功唐诗纪事称此诗“ 最有余味，真天才也 ” ，这大概就是其“ 余味 ” 之所在了。此诗的着眼点在“ 有情 ” 二字。上面从“ 有情 ” 写其加林壑以清爽，下面复由“ 有情 ” 赞其“ 为君起松声 ” 。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以 “ 肃肃 ” 状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“ 加 ” 字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“ 驱烟 ” 、“ 卷雾 ” 、“ 起松声 ” 等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象，但诗人用了“ 驱” 、“ 卷” 、“ 寻” 、“ 出” 、“ 为君 ” 等字眼，就把这些自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽， 并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。宋之问题大庾岭北驿阳月南飞雁 ,传闻至此回。我行殊未已 ,何日复归来。江静潮初落 ,林昏瘴不开 , 明朝望乡处 ,应见陇头梅。这首诗是宋之问被贬逐钦州，途经大庾岭，寄宿于北驿，预备次日渡岭。而面临此崇山峻岭，心有所感，遂题诗于驿壁，以泄情懑。大庾岭为入粤必经之地，岭南自古为蛮荒之区，唐代尚未完全开发， 人多视为畏途，迁客至此，犹如隔世，南方蛮烟瘴气，鴃（ju）舌鸟语，白不同于中原之文明，诗人明朝即将越岭，对于前程之陌生，充满着怀疑和不安，回顾北方之故园，不胜眷恋与期待，然而现实终不可逭（hu n） ，徒然增添痛苦而已。此诗从季节下手，所谓“十月小阳春”，十月虽属初冬时节，气候尚称和暖，故有阳月之称，庾岭位近亚热带，大气也较同月份的北方和暖，因此诗人以“阳月”指称十月，不止足套用典故而已，也为了“阳月”能予人特殊的温煦之感。就在这个月份里，诗人出现在庾岭之前，面对异地的风土人情，令人不禁睁大眼睛，恣意浏览，细细品味。这时南归的雁子，阵阵飞来，映入诗人眼帘之中，心中激起一股悲哀，”雁子呵，你可是伴我南行么?”正感同病相怜的当儿，蓦地，一个古老的传说闪在脑际：“南飞的雁子到此就会回头。”显然的卤就是雁儿南飞的尽头，而诗人此行的尽头，却在岭外遥远处，无限愁绪，齐涌心头。相传衡阳有回雁峰， 每年雁子至此则回，绝不过岭。 诗人的传闻根据于此，只不过将地名更易，本来使用典故，贵在能将情意完全表达，至于名物考证，尚在其次，诗人才学博洽，不至误记。【评析】：全诗写贬谪岭南的伤感，于旅途中抒发情怀。开头以比兴入手，写望雁思乡，再写岭南境恶， 更衬怀乡情切。最后两句由写景转为抒情，暗祈能见到红梅采寄亲眷，以表衷情。诗旨在写“愁” ，却未着“愁”字，情致凄婉，愁绪满怀，以情布景，以景托情，情真意切，柔婉动人。这首诗是宋之问流放钦州，途经大庾岭时所作。诗人以情布景，以景衬情，虽未着一“愁”字，却将内心的无限愁绪，抒写得缠绵凄恻，扣人心弦。诗的首联是诗人登上大庾岭的所见。此时的宋之问已由宫廷侍臣变为天涯逐客，将由软红佳丽之地到瘴疠炎蒸之乡饱受岁月的煎熬。只身前往蛮荒之地，家隔千山万水， 归家之期遥遥无望， 前途祸福难料。 瞻前顾后， 忆往思来， 怎不百感交集， 涕泪交加 ? 正在犹豫不前、眷顾家国之时， 南飞的大雁更是触动他满腹的愁思，因此诗的开篇就为全诗奠下了凄凉的基调。颔联是诗人登上大庾岭的所感。大雁南飞， 飞到大庾岭就不再往南飞了，而诗人非但不能滞留， 还要翻山越岭， 到那大雁都不飞去的地方去。大雁的南飞既有限度，也有返期，而诗人却要继续南行，何年何月才能重返故乡，与亲人团聚，自己根本无从知道，怎不令人愁肠百结？此联由雁及人，用对比手法，将诗人怀土思乡的忧伤、哀怨、痛苦，表现得含蓄蕴藉，而又真切感人。颈联描写了诗人眼前的景象。江上潮水下落， 水面平静得令人寂寞，林间雾气弥漫，林间瘴气缭绕， 暮色渐浓，周围的一切越发显得荒凉，这景象给诗人受伤的心口，再添上一段忧伤。此联诗人用“江静”反衬了自己内心无一刻宁静的哀怨痛苦，将自己悲苦的心境烘托得更加深切。 同里又以景衬情，用昏暗的境界渲染了凄凉孤寂的气氛，衬托了自己内心的迷离惝恍，使抒情色彩更进一层。尾联从写景转为抒情。诗人在心中暗暗祈祷：“明朝望乡处，应见陇头梅。” ，明晨踏上岭头的时候，再望一望故乡吧！虽然见不到她的踪影，但岭上盛开的梅花是该可以见到的！自己多么希望也能寄上一枝梅花，安慰家乡的亲人啊！句中的“陇头梅”，化用南朝诗人陆凯的诗句“折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”，把对故乡的眷恋之情推向巅峰，具有强烈的感染力，同时又丰富了诗歌的内涵。总之， 诗人先以贬谪岭南时的所见所感开头，后以绵绵无尽的思乡情意作结，将满腔的幽愁别绪表达得酣畅淋漓，给人以无穷的蕴味和无限的遐想望洞庭湖赠张丞相八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。张丞相即张九龄，也是著名的诗人，官至中书令，为人正直。孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。他在入京应试之前写这首诗给张九龄，就含有这层意思。诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象是阔大的。 “ 涵 ” ，有包含的意思。“ 虚 ” ，指高空。高空为水所包含，即天倒映在水里。“ 太清” 指天空。“ 浑太清 ” 即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色。三四两句继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，“ 云、梦 ” 是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。“ 撼 ” ，摇动（动词，生动形象）。“ 岳阳城 ” ，在洞庭湖东北岸，即今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。“ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城”(有的版本作“ 气吞云梦泽”)，读到这里很自然地会联想起王维的诗句：“ 郡邑浮前浦，波澜动远空” 。整个城市都飘浮在水面上，微风吹起层层波澜，遥远的天空都在水中晃动。它们真有异曲同工之妙。面对浩瀚的洞庭湖，自己意欲横渡，可是没有船只；生活在圣明的时世，应当贡献出自已的力量，但没有人推荐，也只好在家闲居，这实在有愧于这样的好时代。言外之意希望对方予以引荐。“ 济 ” ，渡的意思。“ 楫 ” ，船上的桨，这里也是借指船。“ 端居” ，闲居； “ 圣明 ” ，圣明之时，这里指太平时代。最后两句，说自己坐在湖边观看那些垂竿钓鱼的人，却白白地产生羡慕之情。古代俗语说，“ 临渊羡鱼，不如退而结网。”诗人借了这句谚语来暗喻自己有出来作一番事业的愿望，只怕没有人引荐，所以这里说“ 徒有 ” 。希望对方帮助的心情是在字里行间自然流露出来的。干谒诗是时代和历史相互作用的产物,一方面 ,士子们以之铺垫进身的台阶,因而言词颇多限制,作起来往往竭尽才思,另一方面,由于阅读对象或为高官显贵、或为社会贤达,干谒诗大多表现出含蓄的美学特征,作者也常以比体为之。这是一首干谒诗。唐玄宗开元二十一年（733 ），孟浩然西游长安，写了这首诗赠当时在相位的张九龄，目的是想得到张的赏识和录用，只是为了保持一点身份，才写得那样委婉，极力泯灭那干谒的痕迹。秋水盛涨，八月的洞庭湖装得满满的，和岸上几乎平接。远远望去，水天一色，洞庭湖和天空接合成了完完整整的一块。开头两句， 写得洞庭湖极开朗也极涵浑，汪洋浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。三、四句实写湖。“ 气蒸 ” 句写出湖的丰厚的蓄积，仿佛广大的沼泽地带，都受到湖的滋养哺育，才显得那样草木繁茂，郁郁苍苍。而“ 波撼 ” 两字放在“ 岳阳城 ” 上，衬托湖的澎湃动荡，也极为有力。人们眼中的这一座湖滨城，好像瑟缩不安地匍伏在它的脚下，变得异常渺小了。这两句被称为描写洞庭湖的名句。但两句仍有区别：上句用宽广的平面衬托湖的浩阔，下句用窄小的立体来反映湖的声势。诗人笔下的洞庭湖不仅广大，而且还充满活力。下面四句，转入抒情。“ 欲济无舟楫” ，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩的湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。“ 端居耻圣明” ，是说在这个“ 圣明 ” 的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。这两句是正式向张丞相表白心事，说明自己目前虽然是个隐士，可是并非本愿，出仕求官还是心焉向往的，不过还找不到门路而已。于是下面再进一步，向张丞相发出呼吁。“ 垂钓者 ” 暗指当朝执政的人物，其实是专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：执政的张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。这几句话，诗人巧妙地运用了“ 临渊羡鱼，不如退而结网” （淮南子 说林训）的古语，另翻新意；而且“ 垂钓 ” 也正好同“ 湖水 ” 照应，因此不大露出痕迹，但是他要求援引的心情是不难体味的。作为干谒诗，最重要的是要写得得体，称颂对方要有分寸，不失身份。措辞要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。这首诗委婉含蓄，不落俗套，艺术上自有特色。望洞庭湖赠张丞相，是一首述怀诗，写得很委婉。在唐代，门阀制度是很森严的，一般的知识分子很难得有机会登上政治舞台。要想在政治上寻找出路，知识分子须向有权有势的达官贵人求助，写些诗文呈送上去，希望得到赏识，引荐提拔。公元 733 年，孟浩然西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄，希望他给予帮助。但由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所以只好委婉地表达自己的愿望。这种苦闷的心情，是不难领会的。这首诗的艺术特点，是把写景同抒情有机地结合在一起，触景生情，情在景中。诗的前四句，描写洞庭湖的景致。“ 八月湖水平，涵虚混太清。” 涵虚，是天空反映在水中的幻景。太清，就是天空。这两句的意思是说：“ 到了中秋时节，洞庭湖里的水盛涨起来，与湖岸平齐了，一眼看云，只见湖山相映，水天一色，浑然成为一体，美丽极了。“ 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。” 在这浩翰的湖面和云梦泽上，水气蒸腾，涛声轰鸣，使座落在湖滨的岳阳城都受到了震撼。这四句诗，把洞庭湖的景致写得有声有色，生气勃勃。这样写景，衬托出诗人积极进取的精神状态，暗喻诗人正当年富力强，愿为国家效力，做一番事业。这是写景的妙用。从军行王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。此诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。“ 琵琶起舞换新声” 。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“ 胡琴琵琶与羌笛。” 这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“ 换新声 ” ，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不， “ 总是关山