旅 夜 书 怀杜 甫关于格律诗：律诗属于格律诗。因为格律诗是在古 体诗的基础上发展形成的，所以又称之为近体诗。 所谓格律诗就是在形式上要遵守一定的“格”。就每 首诗的句数而言，分为绝句和律诗：绝句为四句， 共两联，分为第一联和第二联；律诗为八句，共四 联，依次称为首联、颔联、颈联和尾联。就每句的 字数而言，分为五言和七言两种：五言即每句五个 字；七言即每句七个字。就语言形式而言，律诗的 颔联和颈联必须对仗，首尾两联一般不作对仗要求 ；绝句的两联一般也不作对仗要求。就音韵而言， 每首诗偶数句的末尾的字（即韵脚）必须押韵。起 句（第一句）可以押韵，也可以不押韵；起句不押 韵的为正格，押韵的为偏格。 旅夜书怀的写作背景：杜甫于唐代宗广德二年（764年）春携家人自问州折 回成都，入严武幕。本来，有这位好友的帮助，他满可以 在成都住下去，却不料严武在第二年四月忽然死去。他不 得不再次离开成都，乘舟东下，经嘉州（乐山）、戎州（ 宜宾）、渝州（重庆）、忠州（忠县），于九月到达云安 （今四川云阳）。旅夜书怀就是在这次旅行中写的。这一年杜甫已满53岁，他一直患有肺病和风痹，不时 发作。两年前，当安史之乱初平时，他曾有返回长安或洛 阳的打算，但因地方军阀乘机作乱及其他原因未能如愿。 这回因严武之死，他决心离开四川，转作潇湘之游，其实 也是不得已而为之，因此一路上心情十分沉重，不知一生 漂泊何时了。这首诗集中地表现了他这种心情。旅夜书怀 杜 甫细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似 ，天地一沙鸥。v 这首诗是感叹身世之作。前一层写旅 夜风景，其实是寓情于景，为下文抒 怀作铺垫，应当读得缓慢一些，使听 者能品出此中情味。后一层直抒胸臆 ，“名岂”二句中上句为宾，下句为主 诗人后半生飘泊四方，居无定所 ，正是因“休官”之故，要读出压抑感 。这两句可以不按“义群”读，仍读作 ：“名岂文章著，官应老病休 ”。最后两句形象地概括了诗人的后半 生生活，要缓缓读出，有自伤飘泊之 意。旅夜书怀的参考译文：微风吹拂着岸上的小草，夜晚， 岸边停着孤零零的小舟。星空低垂， 原野显得格外广阔，大江奔流，水面 上月光涌动。我有点名声，哪里是因 为我的文章好呢？官倒是因为年老多 病而罢退。飘然一身究竟像是什么？ 就像茫茫天地之间一只小小的沙鸥。诗眼就是一首诗或某联、某句中最能 体现作者思想观点、情感态度的，具有 概括性、生动性、或情趣性的能笼罩全 篇、全联或全句的词语，它是读者窥探 诗歌内容的窗口。一般是动词或形容词 。一般的说，五言诗诗眼多在第三字， 七言诗诗眼多在第五字。当然，并非所 有的诗句都有诗眼，有的诗眼不在诗句 中，而隐藏在标题中。 “独”字是本诗的诗眼。请找出本诗的诗眼并简析。问答题：v答：这两个意象 表现了诗人的境 况和情怀：像江 岸细草一样渺小 ，像江中孤舟一 般寂寞。v1、分析首联中 “细草”和“孤舟 ”两个意象的作 用。v2、“危樯 独夜舟” 的 现代词序是 怎样的？v答：夜独 危樯舟v3、“星垂平野阔，月涌大江流”的 内容和意境是怎样的？v答：出句写天地之广大，对句以江 流暗示岁月的流逝。天地虽大，诗 人不过是其间的一只沙鸥而已，这 境况又何等凄凉；更何况岁月不停 流逝，此时诗人已到垂暮之年，还 能有什么作为呢？可见，这两句虽 是写景，却又寄托了诗人的身世凄 凉之感。分析“垂”和“涌”二字选词的精当处“垂”字反衬出原野的广阔无边。“涌” 字烘托出大江激荡奔流的气势。“垂”、“涌 ”以细腻表现阔大的手法，塑造了一个宏阔非 凡、宁静孤寂的江边夜境。 反衬出诗人孤苦伶仃的形象和凄凉心情。乐 景 哀 情 情景交融“名岂文章著，官应老病休”这两句话运用了什么表现手法，传达了诗人怎样的思想情感？这两句诗即景抒怀，运用了反语的表 现手法。这里用含蓄的方式吐出了胸中 块垒，诗人辞去官职并非因老而 多病。由此可见诗人心情之悲愤 。杜甫好以鸥自况，其形象相同吗？杜甫好以鸥自况，其形象相同吗？“白鸥没浩荡，万里谁能驯。”“自来自去堂上燕，相亲相近水中鸥 。”舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来“飘飘何所似，天地一沙鸥。” 英姿飒爽恬静幸福 隐逸孤寂飘泊无依旅夜书怀 杜甫 细草微风岸， 危樯独夜舟。 星垂平野阔， 月涌大江流。 名岂文章著？ 官应老病休。 飘飘何所似？ 天地一沙鸥。前一层写孤舟夜泊河岸的图景 寓情于景后一层抒发自伤飘泊之情 直抒胸臆唐诗鉴赏词典称杜甫的这首诗是古 典诗歌中情景相生的一个范例，请作具体 分析。 首联写近景，借写一个月夜，小船孤零零地停 在长满小草的岸边之景，表达作者像江岸细草那样 渺小，像江中孤舟那般寂寞的境况和情怀。颔联写远景，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江 、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象 和凄怆心情，是以乐景写哀情。颈联即景抒怀，用反语的表现手法来抒写内心 的悲愤。尾联即景自况，创造出“天地一沙鸥”这样情 景交融的境界来表达，以抒悲怀即内心漂泊无依的 感伤。 旅夜书怀的赏析训练：1、对旅夜书怀一诗的分析不当的一项是：（ ）A、首联写近景，这不是空泛地写景，而是寓情于景。通 过写景展示他的境况和情怀：像江岸细草一样渺小，像江中 孤舟一般寂寞。B、颔联写远景：星空低垂，大江奔流。这两句写景雄浑 阔大，写出诗人喜悦之情。C、诗的后半是“书怀”。“官应老病休”，这是反话， 他的休官，主要不是因为老和病，而是因为被排挤。这里表 现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他漂泊、孤 寂的根本原因。D、最后两句借景抒情，深刻地表现了诗人内心漂泊无依 的感伤，真是一字一泪，感人至深。v旅夜书怀的赏析训练：v1、对旅夜书怀一诗的分析不当的 一项是：（ ）v A、首联写近景，这不是空泛地写景 ，而是寓情于景。通过写景展示他的 境况和情怀：像江岸细草一样渺小， 像江中孤舟一般寂寞。v B、颔联写远景：星空低垂，大江奔 流。这两句写景雄浑阔大，写出诗人 喜悦之情。vC、诗的后半是“书怀”。“官应 老病休”，这是反话，他的休官 ，主要不是因为老和病，而是因 为被排挤。这里表现出诗人心中 的不平，同时揭示出政治上失意 是他漂泊、孤寂的根本原因。v D、最后两句借景抒情，深刻 地表现了诗人内心漂泊无依的感 伤，真是一字一泪，感人至深。2、对旅夜书怀一诗的分析不当的一项是：（ ）A、这首诗是感叹身世之作，前一层四句，写旅夜风景，寓情于 景，诗眼在“独夜舟”上。一、二句境界冷寂，使他想到一叶小舟 的孤单、渺小。三、四句写星空低垂，原野辽阔，月光之下江水汹 涌奔流，又使他想到时光迅速流逝，自己将来的生活难以预料。 C、“星垂平野阔，月涌大江流” 写景雄浑阔大，后来为人称道。这 两句可称“开襟旷远”，显然是写出了欣喜之情。B、诗的后一层是自抒胸臆。“名”只为烘托，“官”是正意所 在。五、六句都是反语，其正面意思是说，自己正是因为诗文好而 有了名声，官倒并非年老多病而罢退。由于诗人不愿怨君，也不敢 怨君，只能这样含蓄地写出。D、这首诗语言深沉刚健，像千锤百炼熔铸而成，诗人借此抒发了 理想不能实现而产生的愤慨，以及漂泊无依的凄苦心情，正表现出 沉郁的风格。v2、对旅夜书怀一诗的分析不当的一 项是：（ ）v A、这首诗是感叹身世之作，前一层四句 ，写旅夜风景，寓情于景，诗眼在“独夜 舟”上。一、二句境界冷寂，使他想到一 叶小舟的孤单、渺小。三、四句写星空低 垂，原野辽阔，月光之下江水汹涌奔流， 又使他想到时光迅速流逝，自己将来的生 活难以预料。vB、“星垂平野阔，月涌大江流” 写景雄浑 阔大，后来为人称道。这两句可称“开襟 旷远”，显然是写出了欣喜之情。vc、诗的后一层是自抒胸臆。“名”只 为烘托，“官”是正意所在。五、六句 都是反语，其正面意思是说，自己正 是因为诗文好而有了名声，官倒并非 年老多病而罢退。由于诗人不愿怨君 ，也不敢怨君，只能这样含蓄地写出 。D、这首诗语言深沉刚健，像千锤百炼 熔铸而成，诗人借此抒发了理想不能 实现而产生的愤慨，以及漂泊无依的 凄苦心情，正表现出沉郁的风格。讨论题：以往人们常把杜甫的旅夜书怀 中的“星垂平野阔，月涌大江流”与李 白的渡荆门送别中的“山随平野尽， 江入大荒流”进行比较，明代胡应鳞认为 杜甫的骨力超过李白，于龙友则认为“李 是昼景，杜是夜景；李是行舟暂视，杜 是停舟细观，未可概论”。那么你的看法 呢？还有人将王维汉江临泛中的“江 流天地外，山色有无中”拿来与他们两人 相比，你的看法又怎样呢？请就这两个 问题谈谈自己的看法。渡荆门送别 李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。 v这首诗是李白出蜀时所作 v李白这次出蜀，由水路乘船远行，经巴渝，出三峡，直向荆门山之外驶去， 目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外，来从楚国游”，指的 就是这一壮游。这时候的青年诗人，兴致勃勃，坐在船上沿途纵情观赏巫山 两岸高耸云霄的峻岭，一路看来，眼前景色逐渐变化，船过荆门一带，已是 平原旷野，视域顿然开阔，别是一番景色：v “山随平野尽，江入大荒流。”v写完山势与流水，诗人又以移步换景手法，从不同角度描绘长江的近景与远 景：v “月下飞天镜，云生结海楼。”v 长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月 亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起 ，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空 中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。v李白在欣赏荆门一带风光的时候，面对那流经故乡的滔滔江水，不禁起了思 乡之情：v “仍怜故乡水，万里送行舟。”v但诗人不说自己思念故乡，而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行，怀着深 情厚意，万里送行舟，从对面写来，越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀 念惜别之情结尾，言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送 别朋友，诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意，题中 二字可删”（唐诗别裁），这并不是没有道理的。v 这首诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽。v汉江临泛 王维 v 楚塞三湘接， 荆门九派通。江流天地外， 山色有无中。郡邑浮前浦， 波澜动远空。襄阳好风日， 留醉与山翁。v“襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山 简，晋人。晋书山简传说他曾任征南 将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景 很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人 要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的 热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘 之中，充满了积极乐观的情绪。 v这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调 清新、意境优美的水墨山水画 v答：杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”与李白的 “山随平野尽，江入大荒流”都是千古流传的名句 ，各有特色，不能简单地以孰优孰劣来评判。杜 诗用字凝练，注重推敲；李诗流转自然，不事雕 饰。杜诗沉郁，给人更多的是力度感；李诗飘逸 ，给人更多的是动态感。杜诗此联与整首诗顿挫 苍雄的风格一致；而李诗此联也与整首诗的明快 清雄一致。应该说两人各有特色，各尽其妙。所 以宋人严羽在沧浪诗话中说：“李杜二公， 正不当优劣。太白有一二妙处，子美不能道；子 美有一二妙处，太白不能作。子美不能为太白之 飘逸，太白不能为子美之沉郁。”v王维的诗则又是一种截然不同的风 格。由于他精通美术和音乐，又信仰 佛教，所以他的诗充满了朦胧含蓄之 美，充满了娴静、恬淡之情，充满了 诗情画意，清新秀美，让人遐思不尽 。这与杜甫的沉郁苍雄、李白的飘逸 豪放又不一样。v他们三人各显其美，在唐诗这个绚 丽多彩的百花园中各以自己的独特风 格争奇斗艳，焕发着自己独有的生命 活力。高考题展示:(2004年广东高考语文试卷第16题)阅读下面一首唐诗，然后回答问题江 汉 杜 甫 江