艺术与手工艺运动时期工艺美术艺术与手工艺运动the Arts & Crafts Movement 起源：英国19世纪下半叶性质：一场设计运动起因：针对家具、室内产品、建筑的工业化批量生产所造成的设计水准下降的局面1851年在伦敦的水晶宫中举行的世 界博览会,展品问题多运动的理论指导者： 约翰鲁斯金 John Ruskin，1819年1900年运动的领导者： 威廉莫里斯 William Morris，1834年1896年他与艺术家福特布朗、爱德华 柏思-詹斯，画家但丁罗瑟蒂， 建筑师菲力普威伯共同组成了艺 术小组拉菲尔前派 菲力普威伯与威廉莫里斯共同设计的“红屋” 1859年主张；回溯到中世纪的传统 吸收日本艺术精华 目的：追求“真诚的艺术”，复兴手工 艺传统。设计主要集中在首饰、书籍 装帧、纺织品、壁纸、家具 和其他用品。反对机械美学，主张为少数 人设计少数的产品。 1888年在伦敦成立了“艺术与手工艺展览协会”， 并开始不断举行一系列展览，向英国公众提供了一个了 解好设计及高雅设计品位的机会，从而促进了工艺美术 运动的发展，不仅开始影响到欧洲其他国家，也影响了 大洋彼岸的美国。 艺术与手工艺运动兴起的背景：（起因、根源） 19世纪初期，欧洲各国的工业革命都 先后完成，蒸汽机、铁路、轮船、工厂、 产品投放市场，但设计滞后。艺术家尚未介入工业产品，工厂主只 追求生产流程、产品质量、销路和利润。 工业产品外型粗糙简陋，没有美妙的设计 出现了产品的两种倾向手工艺人们仍然以手工业为生生产为少数权贵使用的用品上层人用精美手工艺品 于是社会上的产品明显地两极分化：平民用粗劣工业品艺术家不少人非但看不起工业产品、且仇视机械 生产这一手段然而，社会发展必然导致工业产品在消费中的统 治地位，因工业产品可批量生产，价格低廉，能 为广大消费者所接受而此时（19世纪早期）的手工制品也因艺术与技 术的分离而走上一条繁琐而俗气、华而不实的装 饰道路，复古风大盛当时摆在设计家面前有两个重要的问题：1. 过分装饰、矫饰做作的维多利亚风格的蔓延2. 令不少知识分子感到震惊、甚至抗拒工业化的来临为躲避工业化带来的混乱，企望通过设计来逃避现实， 退隐到他们理想化了的中世纪哥特时期去“水晶宫”是由英国建筑师约瑟夫帕克斯顿（Sir Josph Paxton，1801年1865年）设计的展览馆钢材+玻璃 晶莹剔透 采光极好，故称“水晶宫”， 也有人说它像巨大的“温室”1851年，世界上第一个国际博览会在伦敦开幕，震 惊了整个世界伦敦水晶宫全景伦敦水晶宫内景展品大部分为工业产品，外形相当粗陋，于是用装饰加 以伪装弥补哥特式纹样刻到蒸气机体上金属椅上用漆画木纹纺织机上加大批罗可可风格饰件一部分人为此津津乐道，认为一切完美无瑕，赞美工业 革命成就，另一部分人持异议，认为产生如此丑陋产品 的原因是机械生产，这些人成为新设计思想的奠基人， 但另一方面，他们又都是机械否定论者 （德）建筑家哥特弗雷德森培尔（Gottfried Sempell）参观展览之后，写了两本书，提出这 个展览的反对意见。科学工艺美术（1852年） 工艺与工业美术的式样（1890年）在书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计 美术，但同时他不认为大批量生产对设计而言 是个危机，反对机械化大规模生产他因此而成为德国第一个提出设计革命的人 （英）约翰鲁斯金（Joha Ruskin 1819年1900年）认为水晶宫的意义仅仅在于表明人类可以造出这等巨大 的温室来：他否认在造型艺术（大艺术）与手工艺（小艺术）、室 内装饰等之间存在区别。主张美术家应从事产品设计、 美术与技术结合。鲁斯金认为：“艺术家已经脱离了日常生活，只是沉醉在古 希腊和意大利的迷梦之中，这种只能被少数人理解，为少数 人感动，而不能让人民大众了解的艺术有什么用呢？真正的 艺术必须是为人民创作的，如果作者和使用者对某件作品不 能有共鸣，并且都喜欢它，那么这件作品即使是天上的神品 也罢，实质上只是件十分无聊的东西。”他1895年进一步发展了自己的设计思想：“只有那些有闲情逸致的把美丽的东西放在身边赏 玩的人，才有可能创造出优美的作品来。所以，除非 用人工创造出这种环境，否则将无法生产出美的产品 来” 他认为，为了建设一个完美的社会，必须要有美术， 但是，这种美术并不是“为美术的美术，而是要工人 对自己所作的工作感到喜悦” 一、家具工艺查尔斯沃赛（Charles Annesley Voysey 1857年 ？ ）原为建筑师风格：简朴、大方，不十分崇尚古风、有革新意识清新、轻巧 ， 材料喜用橡木,偶作铜饰巴里斯柯特（Baillie Scott）原为建筑师风格：注装饰效果，善用凸突线条作装饰，民间 图案植物纹样主张：与房间同时设计家具，使之浑然一体 温莎椅（细骨靠椅）扶手椅 罗塞蒂设计 莫里斯公司生产 年扶手椅 布朗设计 莫里斯公司生产年椅子与壁纸 莫里斯公司生产 1862年柜子与椅子 1885年柜子与椅子书柜兼写字台 理查德诺曼肖设计架柜 1877年椅子 马克穆多设计 1882年橡木椅子 1903年红木桌与地毯 威廉莫里斯设计 1859年椅子 莫里斯公司生产椅子 威廉莫里斯设计 1889年扶手椅 莫里斯公司生产 1890年沙发椅 马克穆多设计 1886年二、陶瓷工艺品种：陈设瓷 重装饰（之前深受中、日影响）日用瓷 彩绘植物纹釉面砖 彩绘植物纹科研：高温釉与窑变品种的试验彩绘陶砖 威廉莫里斯设计 1876年彩绘瓷砖系列 威廉莫根公司设 计三、染织工艺1862年出品莫里斯亲自设计的壁纸 植物纹 花草 清新自然反对任何化学染料 主张用天然染料 （与反对机械的立场是一致的）1883年建立了新染织厂，生产地毯（与壁纸风格一致）女儿玛丽善刺绣 刺绣图案 威廉莫里斯设计 1889 年植物纹织物 威廉莫里斯设计 1883年挂毯 莫里斯公司生产 1880年刺绣挂毯 威廉莫里斯设计 1877年四、印刷工艺、书籍装帧两种风格：古典：浓郁的复古意趣，直接摹仿古代手抄本 装订的风格，有人批评太古老、太沉重，如此华 贵古旧，违反了莫里斯自己倡导的社会化、民主 化原则，使书籍无法成为大众普及的读物，只会 成为收藏家的藏品清新：儿童读物突破 戴伊童话故事 杰西金风景、室内、树木等 格里那韦书籍装帧突出者：奥布里比尔兹利（Awbrey Beardsley） 出过13卷之多黄皮书 带有法国新艺术的萌芽和气韵1912年，英国出版印痕字体设计改革“高雅字体” 爱德华约翰逊书籍扉页设计 马克穆多设计 1883年字体和书籍版面设计 字体设计：威廉莫里斯 插图：伯恩琼 斯五、金属工艺时钟 1903年1908年金属茶具 克里斯托夫德雷塞设计 1880年银水壶 克里斯托夫德雷塞设计 1885年汤锅和长柄勺 克里斯托夫德雷塞设计 1880年铜火锅 W.A.S.本森设计 1859年茶具 沃塞设计 1896年带盖的银碗 阿什比设计 1899年银碗 阿什比设计 1893年家用器具 克里斯托夫德雷塞设计 1875年1882年银碗和汤勺 阿什比设计 1903年银罐 1901年水壶 1905年小箱子 1903年银餐具 1899年器皿 1903年六、装饰艺术教堂花窗 威廉莫里斯设计 1860年小 结艺术与手工艺运动在莫里斯、鲁斯金等人的指导下 ，首先提出“美术与技术结合”的原则，主张：美术家从 事产品设计、反对“纯艺术”等，这在设计史上有着相当 重要的作用，这一运动在设计上也形成了较为明显的风 格特征：大量采用植物纹、动物纹饰，主张“师自然”形成清新活 泼，富有生机的艺术效果注重材料选择，注意发挥各种材料的优势，注重材质 肌理的表现风格较为朴实、大方、适用，具有一定的温馨而浪漫 的气质缺陷：反对机械化大批量生产，认为机 械是美的产品的天敌，主张艺术家变成 手工艺人，认为只有手工产品才有可能 是美的。这与工业时代的发展是格格不 入，水火不容的由于这种错误的原则与主张，使得英国 的工业设计革命延缓了工业设计革命具备的两个基本要素：对旧传统的摒弃对机械生产的肯定结 束