影视艺术欣赏课程介绍,主讲人：李珊珊 影视艺术欣赏是国家教育部规定的大学美育的重点课程之一。它通过对影视艺术专业知识的介绍，使学生了解蒙太奇、长镜头理论，掌握影视导演、表演、摄影、剪辑、美工、声音等艺术特征，把握影视艺术审美原则，提高大学生的文化素质和艺术修养。教材：影视艺术欣赏,课 堂 要 求,上课时请大家自觉遵守课堂纪律，不要随便讲话。欣赏影片时，请不要吃带有声响的食物（如瓜子），以免影响他人观赏。上课时请不要使用手机、手提电脑，也不要在教室里随便招摇走动，甚至出去打水、接手机、约会等。实行严格的考勤制度，作为学习态度、平时成绩的主要依据。,考试与成绩,平时成绩（考勤） 30%学习态度（课堂表现） 10%结课综合作业 60%由上述三项累加，最后成绩分为5等：优秀、良好、中等、及格、不及格,第一讲 影视艺术导论 1-1 影视艺术的诞生与发展,一、影视艺术是现代科学技术的产物 1、电影方面：电影诞生日法国 巴黎 1895.12.28. 卢米埃尔兄弟中国 北京 1905.春秋之间 任庆泰（景丰）电影的发展（声音、色彩、艺术手段） 2、电视方面：电视诞生日英国 伦敦 1936.11.2. 英国广播公司中国 北京 1958.5.1. 北京电视台（央视前身）电视的发展（从黑白电视到高清晰度电视，从 VCD 到 VRD ）,卢米埃尔兄弟（法） 代表作：,火车进站,水浇园丁,婴孩的午餐,等,任庆泰（山东莱州）代表作：定军山,第一讲 影视艺术导论 1-2 影视艺术是一门综合艺术,二、影视艺术是综合艺术的结晶 1、影视是科学技术与文化艺术的融合 2、影视吸收了各门艺术的长处与特点总结： 从美学意义上影视艺术体现为：再现性与表现性的统一；纪实性与抒情性的统一；技术性与艺术性的统一；这使得影视艺术成为迥异于其它艺术种类的一种具有独立品格的艺术。,第一讲 影视艺术导论,一、影视艺术与大众传播媒介 二、影视艺术的巨大影响力（现状） 三、影视的教育作用、认识作用、娱乐作用、负面作用 四、影视既是艺术，又是一种特殊形态的商品央视广告“标王”沉浮记录,1-3 作为大众艺术的影视艺术,第二讲 影视艺术的文化特性 2-1 影视艺术的社会性与时代性,一、影视艺术的社会内涵与时代色彩 社会内涵：逼真地展示社会生活画面 时代色彩：深刻的思想内涵和感人的艺术魅力离不开特定的时代精神和情绪二、影视艺术家与社会生活源于生活社会生活是艺术创作的唯一源泉高于生活艺术家要对社会生活作出判断评价三、影视艺术的时代风格的多样性,第二讲 影视艺术的文化特性,一、影视艺术的民族风格与民族特色 民族性表现本民族的社会生活与精神面貌，它侧重于内在的民族精神（如民族性格、气质、文化等）外在的民族特色（如民风民俗、风土人情、地域风光等）二、民族性与国际性的统一 新时期的影视作品既借鉴，又创新，把纵向继承与横向借鉴结合起来,2-2 影视艺术的民族性与国际性,第二讲 影视艺术的文化特性,一、文化继承性 继承和借鉴本国本民族的文化传统与美学传统，体现本国本民族的风格与特点学习与吸收其它国家和其它民族的优秀影视作品的艺术形式与表现手法二、艺术创新性 思想意蕴、艺术表现、影视语言、艺术技巧、导演风格、表演风格等的创新,2-3 影视艺术的继承性与创新性,第三讲 影视艺术的特性（一） 画面及四大镜头元素,一、影视画面有两个基本特征：再现性与表现性二、影视画面的镜头元素1、景别：大远景、远景、全景、中景、近景、特写、大特写,远 景,大 远 景,全 景,中 景,近 景,特 写,大 特 写,大 特 写,第四讲 影视艺术的特性（一） 4-1 画面及四大镜头元素,2、焦距：中焦距镜头（标准镜头）、短焦距镜头（广角镜头）、长焦距镜头（望远镜头）、变焦距镜头 3、运动：推、拉、摇、移、跟4、角度：平视镜头、俯视镜头、仰视镜头,三、影视画面的造型元素1、构图（叙事 表意 修辞 整体） 2 、光 （质量 方向 亮度 光调） 3、色彩（配置 变化 色调）,第四讲 影视艺术的特性（一） 4-2 画面的三大造型元素,构 图: 横 式 构 图（一般较多采用）,从伊甸火山远眺奥克兰市区,构 图: 竖 式 构 图,要表现高大、竖线条画面，用竖式构图； 要表现宽广、横线条画面，用横式构图。,构 图：一字形（地平线形）,构 图：一字形（地平线形）,构 图：一字形（地平线形）,构 图： S 形 （曲 线 形）,构 图： S 形 （曲 线 形）,构 图： S 形 （曲 线 形）,构 图： 波 浪 形,构 图： 波 浪 形,构 图： 均 衡 式,构 图： 均 衡 式,构 图： 均 衡 式,构 图： 均 衡 式,构 图： 三分法式（九宫格式）,构 图： 三分法式（九宫格式）,构 图： 杂 乱 式,构 图： 杂 乱 式,构 图： 主 从 式,构 图： 主 从 式,三、影视画面的造型元素1、构图（叙事 表意 修辞 整体） 2 、光 （质量 方向 亮度 光调） 3、色彩（配置 变化 色调）,第四讲 影视艺术的特性（一） 4-2 画面的三大造型元素,正面光 （前置光）,正面光（前置光）,侧 光,侧 光,逆 光（背 光）,逆 光（背 光）,剪 影 照,底 光（脚 光）,顶 光,顶 光,顶 光,顶 光,高 调（黑 白）,高 调（黑 白）,高 调（彩 色）,低 调（黑 白）,低 调（彩 色）,三、影视画面的造型元素1、构图（叙事 表意 修辞 整体） 2 、光 （质量 方向 亮度 光调） 3、色彩（配置 变化 色调）,第四讲 影视艺术的特性（一） 4-2 画面的三大造型元素,第五讲 影视艺术的特性（二）,一、什么是MONTAGE？ 过去指画面与画面、画面与声音、声音与声音的组合关系，现在指一个电影元素与一个电影元素的组接关系。 二、蒙太奇的形成与发展 英国威廉逊的划船情景 美国格里菲斯的“闪回”镜头 前苏联库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦的蒙太奇实验,5-1 蒙 太 奇,格里菲斯（美）代表作：一个国家的诞生、党同伐异等,库里肖夫（苏）代表作：电影技术与电影表演,普多夫金（苏）电影代表作：母亲 著作：电影技术与电影表演,爱森斯坦（苏）电影代表作：战舰波将金号 著作：爱森斯坦文集,第五讲 影视艺术的特性（二） 5-1 蒙 太 奇,三、蒙太奇的分类：1、叙述性蒙太奇有连续式、颠倒式、平行式、交叉式、复现式、积累式、对话式等2、表现性蒙太奇有对比式、隐喻式、抒情式、理性式、心理式、声画式（声画合一、声画对立）等,第五讲 影视艺术的特性（二） 5-2 长 镜 头,一、长镜头理论二、长镜头的三个美学优势 ：1、 叙述的完整感 2、 表意的丰富性 3、 画面的开放性,第六讲 世界电影发展史简述 6-1 形成时期（18951927）,1894年，美国爱迪生创制“电影视镜” 1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟发明手摇摄影机并公映火车进站等片 1897年，法国梅里爱用戏剧、魔术手法拍片，最著名的作品月球旅行记 1903年，美国鲍特把摄影机从影棚解放出来，火车大劫案完善了剪辑技巧 1914年，美国格里菲斯的一个国家的诞生把当时一切摄影技巧全用上了,第六讲 世界电影发展史简述,1927年，美国华纳公司推出世界上第一部有声片爵士歌王，这标志着电影进入新时期 前苏联蒙太奇学派“三杰” 库里肖夫与他的电影技术和电影表演 普多夫金与母亲 电影技术和电影表演 爱森斯坦与战舰波将金号爱森斯坦文集,6-2 成熟时期（19271945）,第六讲 世界电影发展史简述 6-2 成熟时期（19271945）,美国好莱坞电影 爱迪生西迁，企图垄断美国电影生产 制片厂制度：制片人决定生产、明星制度 卓别林与摩登时代、城市之光 好莱坞类型电影：西部片、科幻片、歌舞片、犯罪片（希区柯克的悬念片） 好莱坞电影在世界独领风骚近百年,第六讲 世界电影发展史简述,意大利新现实主义电影（19451951） 罗马，不设防的城市、偷自行车的人 产生的背景及影响 法国“新浪潮”（19581962） 四百下、广岛之恋 背景及影响 新德国电影（19621982） 90年代之后世界各国电影发展现状,6-3 发展时期（19452000）,第七讲 中国电影发展史简述 7-1 形成时期（19051929）,1905年夏，北京丰泰照相馆老板 任景丰 拍摄了中国第一部影片定军山 中国第一部故事片难夫难妻 中国第一部有声电影歌女红牡丹 中国第一部武侠神怪片火烧红莲寺 中国早期最有影响的影片孤儿救祖记 20年代起中国影业三巨头：明星、天一、联华 “第一代”导演 张石川、郑正秋、黎民伟新派导演 孙瑜、史东山、洪深、欧阳予倩著名演员 严珊珊、王汉伦、王献斋、宣景琳、胡蝶、阮玲玉、金焰等,第七讲 中国电影发展史简述,30年代左翼电影运动 马路天使、十字街头等 意义 抗战时期电影 国民党官办厂保卫我们的土地等 上海孤岛电影木兰从军等 延安电影团 战后现实主义电影 一江春水向东流、乌鸦与麻雀等 意义 “第二代”导演 蔡楚生、沈西苓、袁牧之、费穆、郑君里、吴永刚、张骏祥、汤晓丹、桑弧等 著名演员 周璇、王人美、黎丽丽、白杨、苏绣文、上官云珠、陶金、赵丹、金山、石挥等,7-2 发展时期（19291949）,第七讲 中国电影发展史简述,50年代 桥、白毛女、南征北战、柳堡的故事、祝福、我这一辈子 建国十周年献礼片 林则徐、林家铺子青春之歌、五朵金花、聂耳 60年代 红色娘子军、 早春二月、 小兵张嘎、英雄儿女 、 舞台姐妹 “第三代”导演 谢晋、成荫、谢铁骊、水华、崔巍、凌子风、王炎、李俊、于彦夫、王苹等 著名演员 于蓝、谢芳、田华、张瑞芳、秦怡、黄宗英、王丹凤、祝希娟、于洋、谢添、张平、李默然、孙道临、王心刚、陈强、赵子岳、李纬等,7-3 成熟时期（19491966）,第七讲 中国电影发展史简述,百花凋谢，八个“样板戏”拍成电影 服务于当时政治的春苗、决裂、欢腾的小凉河等片上映 公式化、概念化影片火红的年代、艳阳天、青松岭、第二个春天等 优秀影片创业、海霞、闪闪的红星、难忘的战斗等，反映了广大人民的心声,7-4 “文革”时期（19661976）,第七讲 中国电影发展史简述,“反思”电影 被爱情遗忘的角落、人到中年、天云山传奇、牧马人、高山下的花环、芙蓉镇等老导演作品 野山老井、城南旧事、小花小街、巴山夜雨、沙鸥等中年导演作品 “第四代”导演 滕文骥、吴天明、杨延晋、张暖忻、吴贻弓、黄健中、黄蜀芹、赵焕章、谢飞、郑洞天、胡炳榴、王好为等 著名演员 陈冲、张瑜、刘晓庆、潘虹、王馥荔、斯琴高娃、李羚、杨在葆、达式常、李志舆、郭凯敏、姜文、石维坚、朱时茂、严顺开、陈佩斯、唐国强、古月、王铁成、孙飞虎等,