韩熙载夜宴图,韩熙载夜宴图，是南唐著名人物画家顾闳中的 作品。韩熙载夜宴图是以南唐中书侍郎韩熙载 的生活轶事为题材绘制而成。韩熙载(公元9079 70年)，字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北 方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜 继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛 起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙 载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。 韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕 竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为 了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免 与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声 色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。 李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，,想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知 韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼 狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第， 窃窥之，目识心记，图绘以上之。”(宣和画谱) 这就是韩熙载夜宴图的创作原由。 韩熙载 夜宴图是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑 等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成 的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了 画家的深厚功力和高超的绘画技艺。,听琵琶演奏,“听琵琶演奏”，描绘了韩熙载与宾客们正在 聆听弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏 刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一 个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的 手上，结构紧凑，人物集中。但人们敛声屏 气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏 琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符， 而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的 内心情感。画家对于不同的人物，根据他们 不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的,第一场面,姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的 画艺。此段出现人物最多，计有七男五女， 有的可确指其人，弹琵琶者为教坊副使李佳 明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，穿 红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、宠 妓弱兰和王屋山等。,第一场面,集体观舞,“集体观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓， 气氛热烈而动荡。其中有一个和尚拱手伸着 手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着 韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种 尴尬的神态，完全符合这个特定人物的特定 神情。,第二场面,间 息,“间息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面， 人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥 下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍 女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情 节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。,第三场面,独自赏乐,“独自赏乐”，人物疏密有致，乐伎们的吹奏 动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声， 调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情 景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟 一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参 差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变 化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。,第四场面,第五场面,“依依惜别”，画面描绘宴会结束，宾客们有 的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑 的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷 交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在 醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生 活的失望，而这种心情，反过来又加强了对 生活的执着和向往。,韩熙载(902-970),字叔言，五代十国南唐官 吏，青州人。后唐同光进士。因父被李嗣源 所杀而奔吴。南唐李升时，任秘书郎，辅太 子于东宫。李璟即位，迁吏部员外郎，史馆 修撰，兼太常博士，拜中书舍人。958年(交泰元年) 钱贬值，他提议铸铁钱， 提高币值。一枚新大钱，当十枚旧钱；一枚新 小钱，当二枚旧钱。仿“开元通宝”规格，徐铉 为书篆文。新钱铸成，广为流通。韩熙载拜户 部侍郎，充铸钱使。后升任兵部尚书，勤政殿,韩熙载简介：,韩熙载简介：,学士承旨。他博学多闻，才高气逸。举朝未尝拜一 人。善为文，史称“制诰典雅，有元和之风。 ”文人、道释求他撰写铭志碑记者不绝。又善 谈论，审音能舞，画笔精妙，工书法，与徐 铉齐名。善品评歌舞书画。他放荡嬉戏不拘 名节，蓄有爱妓王屋山。王屋山俊慧异常， 能歌善舞。韩熙载尝自击鼓，让屋山舞“六 幺”，以此为乐。有韩熙载夜宴图、,韩熙载简介：,纵乐图，记其奢侈生活。后主(李煜)以其尽忠敢言，屡欲封他为 相，而嫌其荒诞，遂搁置。,