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影视动画剧本创作,动画剧本创作课程讲义视觉传达设计系 王亦飞,第一部分 动画剧作概论,剧本的内容和形式有着区别于其他文学作品的特点,动画剧本除去具有影视剧本的一般特点外,更强调剧本创作与“动画”这种特殊形式的完美结合。它的特性就在于营造一种具有原创性的幻想空间。在这种幻想打破现实生活逻辑关系的同时,建立一个“新的逻辑”。这种“幻想”是广义的,可以从人物、视角、细节等多个角度进入。,第一章 动画剧作的基本概念,本章学习的重点: 什么是动画剧本 动画剧本的特性与格式 动画片剧本的内容,第一章 动画剧作的基本概念,第一节 什么是动画剧本 动画剧本是由画面讲述出来的一个故事。 动画片是影视剧的一种类型,那么谈到动画剧本,也要从影视剧本的基本概念谈起。 什么是影视剧本? 从它的作用来看:一部影片的创作,是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础,这不仅因为它是影视作品的第一道工序,也是导演再创作的依据,是未来影片成败的前提。 如果说视听语言是一种特有的讲述故事的方式,那么剧本就是未来视听语言的一种文字表述:美国最畅销的电影剧作家悉德费尔德,在谈到电影剧本这一基本概念的时候,首先就强调了“它既不是小说,也不是戏剧而是由画面讲述出来的一个故事。”,第一章 动画剧作的基本概念,影视剧本的创作,是为今后影像拍摄做准备、打基础。那么在剧本的创作中,就不仅要把故事讲好,把人物塑造好,还有一个很重要的要求:你的剧本是否具有视听表现力。当文字隐藏到作品背后,故事、人物以及细节都要用视听语言来表达的时候,这部作品的感染力是削弱了,还是会因为影像的独特表现力而增长了?读小说的时候,我们经常会被那些优美、独特的文学表达方式所打动:精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动然而这些文学的表达方式,却是无法直接转化为影像或声音的。你所展现出来的,必然也只能是具象的东西,而“感情”、“氛围”这些内部的抽象的东西只能让观众自己去感受、体会。正如悉德费尔德所说:“剧本涉及的都是外部情景,是具体细节。”因而,富于视听表现力的情节设置,简洁准确的语言才是剧本所需要的特征。,第一章 动画剧作的基本概念,认识到剧本在整个影视剧创作流程中所起到的作用,我们能够清楚地看到:在剧本这个阶段,人物、故事情节、影片的主题内涵,这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了,不可能发生根本地改变了。剧本的重要性由此可见。有人说,一个好剧本,遇到平庸的导演,可能被拍成二流的影片,但是面对一个不够好的剧本,无论多么天才的导演,多么努力,都无法拍出一部出色的影片,这样的例子,我想大家也能想到不少吧。选错了剧本,注定没法创作出好作品。尤其对于动画片来说,制作起来要花费很多时间和精力。很多创作者在剧本创作这一环节上却格外“吝惜”时间,总是期望在制作的过程中对影片的不足加以弥补,实际上如果在剧本这个阶段没有打好基础,那么后面的工作也就是“无用功”了。所以,我们了解了剧本的定义,就能够帮助我们进一步认识到,剧本的创作对于影视剧成败起到了多么重要的作用。,第一章 动画剧作的基本概念,第二节 剧本的特性与格式 逐个场地、逐个镜头地去写剧本。 无论是哪种影视剧本,用动画的形式来表现的、真人表演、胶片拍摄的,剧本的格式是有统一标准的,区别于其他文学样式,例如小说、诗歌等等的格式。 什么是专业的剧本? 经常会有人把分镜头剧本和文学剧本弄混。分镜头剧本是导演的工作,里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时具体设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作,不必告诉导演拍什么、如何拍,而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。 什么是镜头呢?悉德费尔德谈到,剧本中的镜头就是“摄影机所看到的东西。”,第一章 动画剧作的基本概念,对于剧本的格式,我们就以音乐船为例,作一个归纳。第一行:场号(是第几场戏?);概括地介绍这场戏的时间和空间;时空的类别。(拍摄需要分为日景、夜景;内景、外景。)阳光灿烂的海面上,一艘小轮船摇摇摆摆地漂浮着。小船的甲板上。日 外。第二行:人物的基本状态和动作。爸爸悠闲地坐在船头的小凳子上,他身旁放着鱼杆和水桶。后面就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。在这里特别值得注意的,当要表现人物有某种想法,或是有某种感受的时侯,要用行为动作去展现,而不是单单把它叙述出来。例如:表现爸爸等得不耐烦了,就用“不停地变换着坐姿,皱眉思考”把人物内心的活动展示出来。表现时间过去很久,就用“远处,鲸群跃出海面,喷着水柱,慢慢游远了。”,第一章 动画剧作的基本概念,这些都是把内部、抽象的事物,具体形象的展现出来的一些手法。有人可能会认为格式只是一种外在形式。对于创作来说并没那么重要。其实并非如此,形式对内容总会产生某种程度的影响,就像诗歌和小说的形式的差别如何对内容产生影响那样。还是以音乐船为例。剧本中:第一场戏发生在甲板上。当空间变了,到了厨房,就是第二场戏。这两场戏的划分就是由于空间的转变。在童话中,我们则看不到这样明显的段落划分。我们感到,小说是行云流水的,情节在作者的叙述中娓娓道来,而剧本却像有一根线穿起的珍珠,是由一个个彼此间隔的单元组成的。再比如,小说中我们会读到作者主观的抒情、议论、描写等等,这些在剧本中很少见到,剧本最终是要转化成视听语言的,这些文学化的元素不能直接体现到影片中去,可有可无。在文学作品中刻画人物,我们经常看见叙述和描写。,第一章 动画剧作的基本概念,剧本不同于小说的格式,是和影视作品的特性有联系的。比如说,剧本是分场来写的,小说是分自然段的。所谓场,是指同一地点、同一时间为一个场面,随着时间地点的变化,场面也就不断转换。这种场与场的连接,和小说的那种段落之间的连接,效果自然不同。观察对比这个例子,我们会发现,在影视作品当中,你无法直白地告诉你的观众:你的主人公是什么性格的人,他心里又在想什么。你只能通过“细节”表达出来,让观众自己去判断,自己去感受。综上所述,对于初学动画剧本写作的人来说,注意掌握动画剧本的这一系列特性很重要,否则,写出来的作品就可能不适合拍摄,或是不能很好地表达你所要表达的东西。,http:/jbk.smxe.cn/gxdx/1238.html 广西癫痫的症状有哪些 http:/jbk.smxe.cn/gxdx/1239.html 广西癫痫的早期症状 http:/jbk.smxe.cn/dxzl/1240.html 怎么治疗小儿癫痫病 http:/jbk.smxe.cn/dxys/11699.html 治疗癫痫医院哪家好 http:/jbk.smxe.cn/dxwh/1265.html 癫痫发作对患者造成的伤害 http:/jbk.nxing.cn/jfxd/15509.html 继发性羊癫疯给大家带来的危害 http:/jbk.nxing.cn/jfxd/15510.html 引起继发性癫痫病的原因是什么呢? 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动画剧本的选材有什么特点,第二章 动画剧本的特性,本章学习的重点: 动画剧本的基本特性 逻辑与幻想矛盾吗? 与众不同的幻想世界 广义的幻想世界 融入情感的想像 想像力也有主题内涵?,第二章 动画剧本的特性,第一节 动画剧本的基本特性动画大师迪斯尼曾说过:动画片的首要责任就是把生活卡通化。他这里强调的是在动画片中充分发挥幻想和夸张的特性。谈起动画片,无论是影院片、电视系列片,还是艺术短片(我们这里指的是那些有情节、有角色的影片),它们的播放媒介有所不同,形式样式也有很大差别,但是几乎所有的动画剧本都有一个共同特征:就是创造了一个独特的幻想世界,富于想像力的创作是动画片剧本的点金石。动画剧本的基本特性就是营造具有原创性的幻想空间。正因为动画片的这个特点,我们看到千与千寻中充满奇特想像的神仙澡堂,各种稀奇古怪的神仙都会到那里美美地泡澡。,
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