论吹奏笛子的唇部控制一、吹奏曲笛的唇部控制“ 笛子贵乎亮 ”,纯净明亮的音色是对笛子最基本的要求。明亮纯净的音色要求射入笛身的“ 口风 ” 要平整、均匀。我们可以把“ 口风 ”(成为一束的 “ 口风 “)想象成一根圆木棍,它必须是挺直的、外表光滑的。要达到这一要求, “ 风门 ”是关键。 “ 口风 ” 在肺部和口腔里时是无形状、 无秩序的气体状,它经过 “ 风门 ” 的调整才形成一定的形状而射入笛身。“ 风门 ”就像模具 , “ 风门 ” 是什么形状 , “口风 ” 就会被旋成什么形状。“ 风门 ” 的四周要平 ,它的外侧应该有一层 “ 薄边 ” 的感觉 , “边” 越薄 , “ 口风 ” 外表就越光滑。笛音就会越明亮。高音区与低中音区的唇部控制方法基本相同。另外,还要求通过腹部内收、横隔膜上提来加强气压 ,把气流速度变快。值得注意的问题是,因为高音的振动频率基本上是中音的一倍 ,所以 ,很多人就错误地认为吹高音的气流速度也应该是低音的一倍,唇部也随之加倍用力 ,以至在吹高音时,由于双唇过于用力造成“ 风门 ” 下压 ,音色干瘪。更为严重者由于双唇用力紧闭,完全靠气流冲开“ 风门 ”,这样吹出的声音,其音色的糟糕程度是可想而知的。为了弄清楚不同音区气流速度变化的情况,笔者在天津大学热物理研究所的协助下,采用多普乐激光测试器对笛管内的某一截面进行了低、中、高音区气流速度的测试,其结果表明 ,低音区、中音区,和高音区的气流速度比例是:1:1.01:1.04,虽然这只是管内某个截面的气流速度比例,但至少反映出低、中、高音区的速度变化是微小的。所以,高音区的唇部控制 ,应该是双唇放松,保持中音区的口型,气流通过腹部内收、横隔膜上提来加快速度。已加快了速度的气流在通过“ 风门 ” 时,双唇只需下意识地增加力量,以保持 “ 风门 ” 形状不被气流冲破 ,有时 ,上唇还需有意识地上抬,来保持 “ 风门 ” 的“ 薄边 ”,增加声音的亮度。 吹曲笛做到了双唇放松,找到了 “ 薄边 ” 的感觉 ,还需进一步协调口腔其它部位的动作,以利于互相配合。 具体方法是 :打开口腔和喉头下咽,加宽上下牙齿之间的缝隙,使“ 风门 ” 内的上下距离扩大。口腔容积扩大之后,还要注意气流不应直接射向“ 风门 ”,而应在口腔内有所回旋 ,让气流经过上胯以后,再通过 “ 风门 ” 的“ 薄边 ” 吹出。另外 ,喉头下咽与口腔打开的幅度大小 ,要随着音区的变化而变化,音区越低幅度越大,音区越高幅度随之变小。这样吹出的声音 ,才是既明亮 ,又圆润、松厚的音色。弱奏,是吹曲笛唇部控制的又一难点。因为弱奏容易出现音色干瘪、陈杂、无光泽,和音准偏低两个问题。出现音色问题,主要是由于 “ 风门 ” 的变化而引起的。弱奏要求音量小,而音量的变化是由“ 口风 ” 流量决定的。“ 口风 ” 流量多 ,音量则大 ; “口风 ” 流量少 ,音量就小。如果弱奏时只用“ 风门 ” 控制 “ 口风 ” 流量 ,就会造成由于气流的冲力,使“ 风门 ” 失控而丧失 “ 薄边 ”,导致音色暗淡无光泽。这如同用接上了水龙头的皮管来放水,若想减少水流量,仅仅用力挤压.、控制皮管的出水口是徒劳的,只有减轻水龙头阀门的压力才是解决问题的根本。同样,弱奏的关键是气息调整。这就要求吸气肌肉群在完成吸气后,要保持原来的吸气姿态;呼气肌肉群在支持中控制气流以小流量缓缓地排出。与此同时相应缩小“ 风门 ”,并保持住 “ 风门 ”内的 “ 薄边 ” 。调整气息 ,保持 “ 风门 ” 的稳定即可顺利地解决弱奏中的音色问题。曲笛弱奏时,还容易出现音准偏低问题。这主要有两个原因。其一 ,弱奏时 , “ 口风 ” 量减少了 ,如果气流速度随之减慢,音准就会随之偏低(气流速与气流量成正比)。这就要求 “ 风门 ” 要随着“ 口风 ” 流量的减少而变小,以保证气流速度与中强奏相一致。其二 , “ 口风 ” 角度的改变影响音准。这主要是由于在控制、缩小“ 风门 ” 时,下唇无意识地收缩造成的。解决办法是:控制缩小 “ 风门 ” 应由嘴角两边向中间收拢,要避免向里、向下用力。这样就只是改变“ 风门 ” 的大小 ,而不影响 “ 口风 ” 的角度 .再者 ,口腔呼气位置要保持中强奏时的位置。总之,在缩小 “ 风门 ” 、保证气流速度的同时,注意稳定 “ 口风 ” 角度 ,是解决弱奏音准问题的关键。二、吹奏梆笛的唇部控制梆笛和曲笛的主要区别在于:梆笛的形制小于曲笛约三分之一,它的中音区相当于曲笛的高音区。如果两种笛子吹相同的音高、音量 ,由于梆笛的 “ 风门 ” 偏小 ,就需要加强双唇肌肉的力量。吹高音时更是如此。吹奏梆笛时唇部控制的主要目的是加强双唇肌肉的力量,练习也应该从低中音区开始。相对于曲笛而言 ,需注意下面几个问题。其一 ,口腔要相对缩小,上下牙齿之间的缝隙变小,以加强双唇的支持力。其二,嘴角向外的 “ 拉力 ” 有所增加 ,但要特别注意控制,不要过力造成嘴唇海绵体僵硬。其三 ,双唇并拢的同时,双唇中间的肌肉微微抬起,并要保持 “ 风门 ” 的“ 薄边 ”,加强双唇用力, “ 薄边 ” 的感觉应该比吹曲笛高音区时更厚更硬。加强了双唇肌肉的力量与控制,就能使梆笛的音色清脆明亮。在进入梆笛的高音区练习时,要求口腔进一步缩小以支持双唇;嘴角在增加向外的 “ 拉力 ” 前提下 ,还应向里、 内收缩 ;双唇外侧要上下用力合并;双唇中间的肌肉微微向前鼓起 ,以保持 “ 风门 ” 的形状 ,进一步加强 “ 薄边 ” 的硬度。与中低音区相比,吹高音时双唇力量虽不是成倍增长,但也增加了很大的强度。这是因为双唇肌肉强然分布很广,但数量不多 ,需要通过增加强度来加大力量。值得注意的是,由于双唇力量强度的增加,容易导致双唇肌肉(口轮匝肌、笑肌 )出现疲劳。因此,加强唇部肌肉耐力的练习也应予以重视。吹高音区长音是锻炼双唇肌肉耐力的有效方法。从g,至 d,每个音用一口气吹满八拍,初习者会感到气息不够用,这是因为在后几拍双唇肌肉失控,使“ 风门 ” 变大 ,气流被白白地浪费掉了。通过高音区长音的反复练习 ,就能够逐步达到加强双唇肌肉力量与耐力的目的。双唇肌肉具有了一定的力量与耐力之后 ,还要要求唇部的力度应该随着不同的音区而变化,可以通过吹音区大跳来练习,从高音区跳至最低间;再以最低音跳到高音区。在吹最低音时,要求 “ 风门 ” 大、气流缓 ,必须放松唇肌。吹高音时,要求 “ 风门 ” 大,气流急 ,必须加大唇肌力量。那么,吹音区大跳 ,唇部肌肉力度。就要反复变化 :紧收一放松一紧收一放松;放松一紧收一放松一紧收 。通过这样的练习,吹奏者的双唇力度就可以根据不同的音区而张驰自如。吹梆笛做到了加强唇部肌肉力量,还应注意力度集中的问题。善吹梆笛的著名演奏家劝管乐先生,特别强调吹笛子(实为梆笛 )要力度集中。他认为: “无论强奏、弱奏,只有力度集中 ,才能做到高音亮而不燥,低音浑厚而不虚,这样的音色才是悦耳动听的。否则,声音就会如同一盘散沙,毫无悦耳动听之美感。” 我体会,所谓力度集中,其实是意识上的一种感觉,是在增加唇部力量的前提下,把力度集中在“ 风门” 上的感觉 ,它同样是吹出梆笛清脆、明亮音色的重要因素。在梆笛清脆、明亮音色的基础上,声音还要松驰、圆润。松驰,就是要求在加强唇肌力量的同时,不能破坏 “ 风门 ” 的薄边。如果“ 风门 ” 边缘出现凹凸不平,就会使气流不规则呼出而导致音色干瘪。另外 ,还要注意到 “ 松而不散 ”, “风门 ” 过大会造成气流不够集中使音色发散,而松驰的音色是在大小适宜的“ 风门 ” 与集中均匀的气流配合下产生的。再有,身体各部位 (胸、臂、头 )的放松也有助于音色松驰。音色圆润是要求呼出的气流不要平直地冲出“ 风门 ”,而应该让气流经过上胯走一个曲线,再通过“ 风门 ” 灌入笛中 ,随着口腔的缩小,气流所走曲线的坡度也应随之变小。这样吹出的笛声避免了平直、呆板 ,而显得柔美、圆润。论吹奏笛子的唇部控制王欣李亚美