【印刷专栏】 话题一：CMYK印刷模式,【印刷专栏】 话题二：印刷用油墨四原色及专色,话题二：印刷用油墨 一、上一话题说到：印刷使用最基础的四原色油墨为：青色（兰）、品红、黄色、黑色的四色油墨，用字母形式表示为CMYK。俗称：黄品青黑，也叫黄红兰黑。 其中，黑色油墨的表示方法比较多，常用表示为“K”，还有的写为“B”或“BK”，表现的都是黑色油墨。 二、印刷用油墨还有专色墨，比如：金、银、金光红、PANTONE国际标准色等。 而不同的金、银墨，也会有颜色深浅的微少差别，金墨有偏红或偏黄的，银墨也有深浅之分，这在实际印刷中，可以稍微关注或提出要求。 三、另外，由四色油墨也可以表现出类似金银的颜色，称做“假金”，假金不是专色。 四、在应用专色时，如果压印在其它颜色之上，那么通常需要在其它颜色上做反白处理。因为专色的覆盖力不是特别强。如果是烫金、烫银，就不用在底色上做反白，它可以完全覆盖底色。 做反白的时候，底色与专色交接的边缘，应该有一两个像素的重叠，即：陷印。因为在印刷套印过程中，有可能出现套印的细小偏差，如果不做陷印，很容易在交接处出现白边，影响美观。,五、有的客户会要求使用四色表现专色，这基本上是不可能的，只能达到近似。 六、专色的识别：分辨印刷品上的颜色是否是专色，有时候凭眼睛就可以识别，但有时候，一些专色与四色颜色相近，比较难识别。这时，可以借助十五倍放大镜察看，如果是原色油墨印刷，通常会有两种或三种颜色的网点，而专色油墨只有一种颜色的网点，或没有网点（实地）。比如一个桔黄色块，如果是实地，没有网点，那么肯定是专色印刷的。 还有的时候非常不好识别，比如大红与黄红实地就很难分辨，这时候就要尽量找到色块边缘，用放大镜察看是否有细小的黄边，这是黄红两种油墨在叠印时产生的，如果没有细小黄边，说明是专色。（仅供参考）,这就是传说中的网点,第四个为传说中的露白。,【印刷专栏】 话题三：印刷规矩出血、角线,首先来说一下成品尺寸的概念，成品尺寸即最终裁切好交给客户的成品的最终尺寸，为什么这样说呢？因为我们制作排版文件的时候，不但要设成品尺寸，还要在成品四周分别加上3毫米的尺寸，这个多加出来的尺寸，称为 “出血”。有时根据需要，也有要求加5毫米的。 客户要求一个宣传页的尺寸为210*297cm，那么，在定版面时，应该设成216*303cm。 加出血的目的，是为了在印刷完成之后裁切成品时，避免四周露白边。,【印刷专栏】 话题四：说说印刷品中的黑场 暗调 黑实地,你可能疑问：说起印刷品，貌似是印刷工人的事，跟我们设计有什么关系？ 不错，好的印刷师傅和印刷机械，对印刷质量起着至并重要的作用，做为我们印刷前期的工作人员，印刷品质量的好坏跟我们也有着直接的关系。因此，我们有必要了解、掌握相关知识和技巧，使整个印刷品的生产流程完成得顺畅。 就印前设计制作环节来说，的确与广告、喷绘等行业的制作规范有所不同。比如色彩模式、分辨率的要求、出血、规矩线、开本尺寸等等，我将用两个话题分别讨论黑、白两种颜色体现在印刷品上的规范要求。（一如既往的磨叽。） 一、印刷中的黑色 1.黑实地 早期印刷品中，黑实地要求加网为K100 C20，这是因为在实际印刷过程中，受各种因素的影响，100%的黑印在纸上后，会出现一些小的白点或底色不均匀的现象。在黑实地中加入20%的兰，能有效的弥补这些不足，并且不会由于套印不准而对反白字、细线条等产生影响（不会出现兰边）。,现在很多人习惯使用Photoshop中默认的黑色直接填充黑底，这样做虽然可能印刷出来的效果也不错，但是，这种做法存在着以下不足： 首先，这种默认色中四色的色值都非常高（如：C93 M88 Y89 K80），反应到实际印刷中，这些色值对应的是油墨量。油墨在叠印的过程中，有一定的次序，并且在印完一色之后，需要一定的时间来干燥，虽然都是快干油墨，但是墨层的过度堆积及纸张的堆放必然使其不容易干燥，很容易引起粘墨现象，这是令印刷师傅很头疼的。 另外，虽然近年来印刷四色套印的准确性越来越高，但是，套印不准的现象不可完全避免。当黑底上有反白字，字又比较细小，或者用了较细的反白线条时，大量的四色油墨层叠后，很有可能使字和线条看起来模糊不清，甚至糊死，因而达不到预期的效果。 如果觉得单黑不够厚重，我通常的做法是折中，色值调成C30 M20 Y20 K100 ，当然这个值并没有明文规定，看个人在实际应用中的理解了。彩色图中如果需要大面积的纯黑色底，建议使用K:100,C:30，或者K：100，C：60这样 的黑色印刷出来比一色黑要亮，同时因为兰版的存在可以弥补黑版印刷不实的现象。 在Illustrator 或InDesign等软件中，有默认的单黑，不容易出现油墨过量叠印的问题，此单黑为K100，用做大面积底色时，可考虑刚才介绍的两种方法（加入C20，或C30 M20 Y20）。（关于印刷中黑色文字的色值问题，将到其它话题专门讨论。）,2.图片中的暗调、黑场 图片中的黑场是指图片中最黑的地方。暗调则指的是一个由深到黑的范围。 对于照片等图片资料中的黑色部分，也不是越黑越好，同样总油墨量过多，可能会出现粘墨现象。 在Photoshop中，黑场总油墨，可以根据信息面板控制，单击信息面板左侧的吸管图标，出现下拉菜单，选“灰度”， 单击信息面板右侧的吸管图标，出现下拉菜单，选“CMYK”。在调整图片暗调时，可参照面板左侧的“K”值，这个“K”值理解为总油墨量，而不是指单黑油墨，请大家与CMYK的“K”区别开。黑场“K”值通常控制在8995之间，即可使印刷出来的黑场符合规范。 如果是扫描稿（电分或专业扫描仪扫描原稿），直接扫描成CMYK模式，暗调参考色值为C85 M80 Y80 K65左右。 而由数码设备提供的电子文件，模式通常为RGB，很多同行直接将其转换为CMYK模式，这时会出现两种情况： 一种现象是CMY的色值高，K的色值低，类似扫描原稿的暗调色值。我们知道，CMY可以叠印出黑色，为什么还需要黑版呢？这是因为理论上CMY的确可以叠印出黑色，但这种黑色并不能达到深黑的程度，而且非常容易受偏色的影响而形成暖黑或冷黑，因此，在暗调加入适量黑墨，可以使黑色看起来更实，而且能对偏色起到一定的遮盖作用。,另一种是CMY色值低，K值很高的现象，这是类似于底色去除的效果。“底色去除”通常运用在扫描黑色文字的处理上，如书法作品，这是为了使黑色更纯正，不受偏色的影响而采取的方法，Photosho在“编辑-颜色设置-工作空间-CMYK-自定义”中可以设置，具体设置方面，如果您想进一步了解，我可以再进行详细点的讲解，在这里就不多说了，图像模式转换后出现这种数值比例不同的现象，就是这里设置的不同造成的。 CMY色值低，K值高的图片，在“通道面板”中关闭黑色通道后，会发现整个照片的明暗过度并不是按照由浅到深分布的，而是由浅（亮调）到深（中间调）到浅（暗调），因为暗调的黑已经着重由黑版控制。 传统上暗调是由CMY三色叠印，再加上黑墨的适量补充而形成的，即第一种现象中的表现，被视为比较理想的状态。但是第二种色值分布的情况，在实际印刷中对印刷品的质量也不会造成严重的影响，也是允许的。 在这里多说一句，印刷文件中的图片，最好事先转换成CMYK模式，如果采用RGB模式的图片，由后端输出设备来转换成四色胶片，有可能将颜色转换得很不理想，印刷文件还是应该尽量规范化。,【印刷专栏】 话题五：说说印刷品中的白场 高光 亮调,上个话题谈到了印刷品中的黑场、暗调和黑实地，这个话题谈一下印刷品中的白场、亮调和高光。 白场是指图片中最接近白色的地方；高光一般是指带有金属、镜面反光的图片；亮调是指图片中颜色比较浅、亮的区域。 下面我们来分别说一下白场、高光、亮调在印刷品中的具体体现及要求。 二、印刷中的白色 对于印刷品来说，图片中的白色非常特殊，因为它与印刷原理密切相关。 首先，印刷的色彩是以网点的形式来实现，而网点是由制作过程中对色值的设定来决定。印前设定的网点，受出胶片时的显影、定影、出印版时的光照时间等因素影响，最终会产生少量的变化（CTP直接制版技术可减少网点变化机率）。亮调和暗调的网点，受此影响最为严重，体现在亮调网点收缩或者暗调网点扩张。亮调网点的收缩，受影响最大的是图片中的白场，白场的网点面积在4%以下时，产生收缩后，容易丢失，俗称“丢点子”，丢失严重时可达10%，这时颜色的过渡就会出现台阶，影响画面质量，尤其是渐变色，受影响最为突出。,1.白场 受以上因素影响，图片中白场的网点，应调成4%（含）以上。在调图时，灰度图中的白色最小色值为K4；彩图中，白色最小色值为C6 M4 Y4 K0。不提倡把图片中的白色调成C0 M0 Y0 K0的做法。（含高光的图片除外）白场不是指面页上的白底和白色线条。 2.高光 针对含有高光的图片（金属反光、镜面反光。如钻石、金银饰品等），其高光部分的网点可以设为C0 M0 Y0 K0，能使反光效果更加逼真。 三、印刷中的亮调 亮调是指图片中颜色比较浅、比较明亮的区域，说到区域，它就得有一个范围，这个范围并没有严格的规定，就灰度图而言，通常来说，暗调是指网点面积在70100%区间的部分，中间调为35%70%，亮调为4%35%，高光为0%4%（个人观点，仅供参考）。可以通过 “K”值（总油墨量）来查看，具体方法在上一话题中曾经介绍过，在查看彩色图片时，也可以用这个值来进行参考。高调包括白场和高光。,【印刷专栏】 话题六：加网线数与分辨率的关系,在Photoshop中新建用于印刷的文件时，要设置文件的分辨率。分辨率需要根据印刷所用的纸张来进行设置。不同的纸张，对出片线数的要求不同，文件的分辨率就是根据出片的线数来设置的。 加网线数与分辨率的关系是：线数 乘以 2。 1.胶版纸印刷： 要求线数为80150线（lpi） 胶版纸表面较粗糙、光泽差，它具有吸墨的性质，即油墨印在纸张上，会产生渗透、扩散。因此，印在胶版纸上的网点，线数不能过高，否则暗调容易糊死。 用于胶版纸的加网线数： 报纸：80100（线） 单色杂志等印刷品：100、133、150（线） 彩色杂志、宣传页等印刷品：133、150（线）与其对应的，分辨率应设为： 报纸：160200（dpi） 单色杂志等印刷品：200、266、300（dpi） 彩色杂志、宣传而等印刷品：266、300（dpi）,2.铜版纸印刷 铜版纸表面比较光滑，分为有光铜（表面有光泽）、无光铜（表面不光泽）。铜版纸不具有吸墨性，因此，比较容易实现网点的再现。但是，受很多因素的影响，网点设置并不是越高越好，最常用的是175线，目前印到200线也不成问题，也有要求250线的，实现起来就非常困难了。 用于铜版纸的线数： 一般印刷品：150、175（线） 精美印刷品：200（线） 与其对应的分辨率设置为： 一般印刷品：300、350（dpi） 精美印刷品：400（dpi）,3特种纸印刷 特种纸的种类很多，在设置分辨率时，最好根据纸张的吸墨性、光滑程度来调整，吸墨性强或比较粗糙的纸张印刷，分辨率相对设低一些；纸张表面较光滑，分辨率可设高一些。 补充一点：位图的分辨率一般定为600dpi，还可根据清晰度、幅面大小，定为800、1000、1200。,【印刷专栏】 话题七：PS渐变出杠现象，大家是怎么处理的？,PS中，做渐变之后，有时会出杠，就是渐变过渡不平滑，印刷出来一楞一楞的。 渐变出杠，在单通道查看时会比较明显。查看方法是：通道面板，单击某一通道，就可以以灰阶形式进行查看。 出现这种现象，可以通过加少量的杂点来解决，即：滤镜杂色添加杂色。添加杂色的数值，根据图像大小、分辨率等因素酌情设置，通常以能够消除杠子又不显得粗糙为标准。 加杂点的数值不要太大，否则渐变会显得粗糙。 加杂点可以直接在四色通道全打开的情况下添加，也可以单独针对某一个出杠严重的通道添加。 需要注意的是： 如果四色都加了杂点，在打数码样时，亮丽的渐变色会稍微变暗，这是由于，原本没有颜色值的通道也被加上了杂点的原故。解决的办法是：将没有颜色值的通道重新填一下白色，或者直接在需要加杂点的通道中添加杂色即可。另外，四色都加了杂点以后，虽然数码样暗一些，但由于杂点通常只有1%5%的网点面积，晒版时会损失掉，所以即使不做处理，印刷的颜色也不会明显发暗。（为了使客户看着顺眼，还是多做一些处理为妙。）,