第四章:,摄影曝光及用光技巧,光是摄影的生命，没有光线就没有摄影。高质量的影像是以准确的曝光为前提，曝光是否准确将直接影响摄影效果。,第一节：曝光理论综述,一，什么是曝光在摄影时，当来自景物的光线由镜头汇聚成像落到感光片上之后，感光乳剂层中的银盐就会因光化作用而产生潜影，看不见的潜影经过显影剂等化学药品的处理，即可变为可见影像。这就是曝光的过程及其结果。也就是说：曝光控制的目的，是为了使感光片能得到合适的曝光量。,什么是曝光,通俗地讲，调节好相机上的光圈和快门速度，按下快门钮，在快门开启的瞬间，光线通过的光孔使胶片感光，这就是摄影曝光。,曝光=光圈+快门速度,正确的曝光=合适的光圈+合适的快门速度,假设我们现在用1/125秒的快门速度和f/8的光圈拍摄一张曝光正常的照片。那么我现在想得到比较小的景深而改用了f/ 2.8的光圈，那么应该选择哪一档快门呢？,1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000,f/2.8 f/4 f/5.6 f/8 f/11 f/16 f/22,什么是18%中灰？,我们之所以能够看到物体，要么是因为它们发射光，要么是因为它们反射光。我们能见到绝大多数物体都是由于它们能够反射光。反射的光线越多，物体也就显得越明亮。,常见物体的反光率,什么是18%中灰？,左端纯白 右端纯黑 5区为中间调,18%灰色,我们可能想知道下面的内容：,彩色效果会如何呢？如果使用彩色胶片拍摄，结果会怎样呢？18的灰色是不是还适用呢？ 答案是肯定的。这是因为每个测光表的推荐影调都是18的灰色。而测光表测量18的灰色作为彩色胶片的“正确”曝光量，与黑白胶片一模一样。测光表所要做的是将彩色光线转化为光线反射律的测光值。,如何使用测光表,问题1：读取正常的场景 为了获得彩色或黑白胶片的正确曝光，一般我们应该从场景中最重要的影调区域读取光线。 例如，当我们拍摄人物时，面部皮肤的影调就应该是最重要的，也就是我们应该读取的影调。,方法二,方法一,问题2：黑暗的背景 我们想拍摄以黑暗的树叶为背景的人物照片。,问题3： 明亮的背景,问题3：如果我们不要接近被摄对象应该怎么办呢？ 例如，当我们拍摄一场体育赛事时，每当照明条件发生变化时我们并不能走到比赛场地中去进行测光。,解决方案：,A：采用替代读数 B：采用18灰板的读数,要得到一个准确的替代读数，应该注意如下三个方面的因素：,1. 确保我们自己的皮肤色调与被摄对象的皮肤色调相差无几。 2. 确保落到我们自己手臂皮肤上的光线与落到被摄对脸上的光线相同。 3. 转动手臂，让落到手臂上光线所呈的角度与落到被摄对象脸上的光线所呈角度相同。,18%灰板,自动曝光,自动相机上三种不同的测光系统类型 全自动测光系统 内置式测光系统 模式型曝光系统,傻瓜相机的曝光组合：,(一)在阳光充足下，使用有变焦的傻瓜机，闪光灯指示器常会亮起，提示你用闪灯；这不是傻瓜机有问题。 只因为一般的傻瓜机，在长焦距，例如35-105mm，焦距在105mm时，本身光圈设计很小，虽然阳光充足，但又要顾及快门速度不能太慢，故便要用闪光灯，弥补不够光。,傻瓜相机的曝光组合：,(二)一般傻瓜机本身快门设计并不会太快，当拍摄高速的运动比赛项目时，影像极可能模糊不清，这并非你手持不稳定，只是傻瓜机快门不够快。 但仍有方法解决A、用高速胶卷-高速胶卷能解决小光圈不够光问题，但要注意感光度越高颗粒越粗的问题B、关掉闪光灯-关掉闪光灯使用三脚架。,使用自动曝光照相机的曝光技巧,解决方法之一 尽量对面部进行近距离测光，然后锁定这一曝光，退后进行拍摄。解决方法之二 如果没有曝光锁，适当增加1-2档曝光。,使用自动曝光照相机的曝光技巧,解决方法之三 对面部进行补光 需要注意的是：一般相机上自带的小型闪光灯的作用范围可能只有几英尺;如果我们的朋友离得较远，则这种闪光灯的作用甚微或根本不起作用。,第二节：摄影用光六大要素,摄影用光有两个基本目的：一是为了满足曝光的需要而提供足够的照明；二是为了控制被摄体再现的效果。摄影用光的六大基本因素是光度、光位、光质、光型、光比和光色。掌握这六种因素是摄影用光的基本功。,摄影用光的六大基本因素,1光度 光度是光源发光强度和光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。 在摄影中，光度与曝光直接相关。 从构图上来说，曝光与影调或色彩的再现效果密切相关。,2光位正面光、前侧光、侧光、后侧光、逆光、顶光与脚光,（1）正面光：光线来自被摄体的正面，正面光照射的被摄体令人感觉明亮，但立体感较差，缺乏明暗变化。 （2）前侧光：指45度方位的正面侧光。这是最常用的光位，前侧光照射的景物富有生气和立体感。 （3）侧光：又称90度侧光，侧光下被摄体呈阴阳效果，是一种人像摄影中富于戏剧性效果的主光位置，它能突出明、暗的强烈对比。,2光位,（4）后侧光：又称“侧逆光”光线来自被摄体的侧后方，能使被摄体的一侧产生轮廓线条，使主体与背景分离，从而加强画面的立体感、空间感。（5）逆光：又称“背光”光线来自被摄体的正后方，逆光能使被摄体产生生动的轮廓线条，使主体与背景分离，从而使画面产生立体感、空间感。,2、光位,（6）顶光：光线来自被摄体的正上方，如正中午的阳光、顶光会使人物脸部产生不讨巧的浓重阴影，通常忌拍人像。（7）脚光：光线来自被摄体的下方，常用于丑化人物的一种灯光方向。自然光中没有脚光的光位。,3光质光质指光线聚、散、软、硬的性质,聚光的特点是来自一种明显的方向，产生的阴影明晰而浓重；散光的特点是来自若干方向，产生的阴影柔和而不明晰。,3光质,硬光能使被摄体产生强烈的明暗对比，有助于质感的表现；软光善于揭示物体的外形、形状和色彩，但不善于表现质感和细节。光的软硬程度取决于若干因素，硬光往往比软光的照明更富有生气。,4光型光型指各种光线在拍摄时对被摄体所起到的作用,（1）主光：又称“塑形光”指用以显示景物、表现质感、塑造形像的主要照明光。 （2）辅光：又称“补光“用以提高由主光产生的阴影部亮度，揭示阴影部细节，减小影像反差。 （3）修饰光：又称”装饰光“指对被摄景物的局部添加的强化塑形光线，如发光、眼神光、工艺首饰的耀斑光等。,4光型,（4）轮廓光：指构划被摄体轮廓的光线，逆光、侧逆光通常都用作轮廓光。 （5）背景光：灯光位于被摄者后方朝背景照射的光线，用以突出主体或美化画面。,5光比光比指被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量差别，通常指主光与辅光的差别。,光比大，反差就大，有利于表现“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表现“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍儿童常用小光比。 调节光比的手段主要有三种：调节主、辅光的强度；调节主、辅灯至被摄体的距离；用反光板、闪光灯对暗部进行补光。,6光色指“光的颜色”或者说“色光成分”。,通常把光色称为“色温”。光色无论在表达上还是在技术上都是重要的，光色决定了光的冷暖感，这方面能引起许多感情上的联想。 光色对构图的意义主要表现在彩色摄影中。,一，直射太阳光的变化规律和造型特点,太阳是点光源，没有被云雾遮挡的太阳光属于直射光，阳光照亮被摄者的受光面，它有很高的亮度，光质也较硬。 太阳的直射光在一天中从早到晚的运动过程使光线产生高低角度的变化，形成平射、斜射、顶射的不同角度，也产生光质软硬和色温高低的变化，这些不同光线作用在被摄体上就产生不同的造型效果。,根据一天中太阳位置的高低大约可分为：,早晨和黄昏时刻 正常时刻 顶光时刻 天光时刻,早晨和黄昏时刻,太阳与地平线保持在15之内时，阳光要透过极厚的雾气和尘埃层才能照亮地面上的景物 光线较弱且柔和，拍摄出的照片垂直面和水平面的反差较大，照片画面冷暖对比强烈。由于阳光照射的角度低，景物的投影往往被拉得很长。,正常时刻：上午，太阳从15上升到60，或下午太阳从60下降至15,这一段时间较长，是摄影的正常时刻。 光线特点是强度高但变化小，均匀稳定，能明显的造成被摄体的明暗差别。 在这些时刻摄影，能使画面清晰明朗、反差适中、层次丰富、立体感和空间感都能得到较好的表现。,顶光时刻：太阳从60上升至90或从90下降到60的这一段时间，就是我们通常说的中午时刻。,光线投射到景物的垂直面照度低，而水平面照度很高，画面内明暗对比强烈，被摄体的阴影很短。 除非特殊需要，一般不适合用于刻画人物 运用顶光拍摄风光造型效果也不错，利用顶光配合较高的视点拍摄，能获得较丰富的景物层次和丰富的画面影调效果。,天光时刻：清晨，太阳出来之前的光线，以及夕阳西下之后的光线,晴朗天气的清晨常带有一些薄雾，这时的光线带有雾天天气的特征，并且色温很高，拍摄出来的彩色照片呈蓝紫色，整个画面效果清新、淡雅。时间很短暂，应善于抓住机会拍摄。,二，散射光,多云天气、阴雨天、阳光底下阴影处、太阳将升上地面或太阳已落山等几种情况下产生的光线都是散射光。,照明特点：,光的照射面积大，照度弱，光线均匀，没有明显的方向性，对景物造成的反差小，被摄对象的立体感和质感有所削弱。景物的层次主要靠物体本身的色彩、影调分布而获得。这种光线使画面形成的调子是灰的，而且细腻柔和，能表现灰暗或淡雅、宁静的画面效果。,二，散射光,在散射光的照射下拍摄风光，因其明暗反差小，要想在画面中造成纵深感，只有利用暗的前景或利用线条透视的方法获得。,（1）多云天气,由于云层较薄，阳光仍然保持了一定的方向性和较大的亮度； 能形成一定的明暗反差，有利于表现被摄体的立体感和质感； 阳光经过云层，硬光变成了软光，明暗反差不会太大。,（2）阴天,云层较厚，所以光照度降低，造成地面的反射光较弱。 这时被摄人物由于天空光照明，只有额头、颧骨、鼻梁相对亮一些，眼窝、脖子较暗，有顶光照明的倾向。,（3）晴天阴影处,被摄体在阳光直射不到的阴影中，如在建筑物的阴影中、树阴中、阳伞中等，受光面来自环境反光。光比变化范围较大。,三，特殊天气条件下的用光,雾景 雨景 雪景 夜景,雾景用光,雾有浓淡之分。浓雾天气光线暗弱，能见度低，被摄体的形态得不到应有的表现，反差低，拍摄出来的照片质感差。一般来说，多利用薄雾来拍摄。 由于雾气能大量的反射光，因此它的实际亮度并不低。 雾一般不单独作为拍摄的题材，常常是为了美化画面，营造气氛，让人产生一种朦胧感、神秘感。,雨景用光,雨天是阴天，景物的照明主要靠天空的散射光，有点顶光的效果，这对拍摄近景人物不利。 由于雨点的散射作用，能见度大大降低，景物的清晰度和色彩的饱和度也比较低。所以雨天不适宜拍摄大场面。可选择一些前景来增加画面纵深感 注意保护好相机！,雪景用光,早晚的光线柔和，可使雪中细微的高低起伏产生生动的光影变化，从而形成画面上极为丰富的明暗层次。 若要表现出雪面洁白的效果，应在测光基础上增加一到两档的曝光量。 若要表现雪中的人或物，这是反差很大，要对人物进行补光。 若要表现大雪纷飞的效果，应选择深暗景物作为背景，以暗衬亮，同时选择高速快门。,夜景用光,夜景的基本特征天空是暗的，有人工光源出现。选择特殊气氛的夜景，选择好拍摄角度，最大限度地利用光源。,夜景用光,自然夜景的造型，主要把握好几个方面： 第一，选择好夜景中光源的特色。 第二，构成画面中明暗的面积。 第三，控制天空的亮度或控制天空“黑”的面积。 第四，要表现好作品的思想内容，而这又是依靠主体来表达的。夜景中对主体的表达是通过： （一）光源对主体的照明，构成视觉形象； （二）表现出主体形的特征； （三）构图形式的强调，使主体构成视觉中心。,夜景用光,有几种方法可以得到月夜造型的作品： 一次曝光 两次曝光 双底叠放 遮挡法,夜景中对烟火形态的表现：,掌握快门速度是很重要的环节。 快门的速度过快，烟花的“花”状特征不很强； 快门的速度慢些，则会形成一种很有美感的“花”状，即“花”被“拉长”了。,