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党红英 故都的秋课堂实录 作者:党红英 时间:2002 年 10 月 8 日 地点:四川成都(第二届“中华杯” 全国中学语文教师素质教育课堂大赛 师:我们知道,一年四季,春夏秋冬,秋,以其特有的魅力吸引了无数的文人墨客。 古往今来,咏秋的佳作也实在太多太多,人们写秋的着眼点也各不相同:秋风萧瑟,残荷听雨,秋有声;霜叶黄花,秋草碧水,秋有色;天高云淡,北雁南飞,秋有形。 但大体而言,古人多哀秋怨秋,今人多喜秋颂秋。现代作家郁达夫也是颂秋,而面 对这么多的精彩,他会怎样独运匠心,另辟蹊径,才不落窠臼呢?好今天这一节课, 我们就共同来赏析郁达夫的著名散文故都的秋 。请大家打开书。 首先我们来看一看我们的赏析重点。 (屏幕展示) 1、 领悟作家内心的独特感受,欣赏大自然的优美景致; 2 、品味诗一般的语言、意境,品鉴情景交融的表现手法。 师:课前大家已经预习了课文,下面请大家再快速地阅读一遍课文,在阅读中解决 这样一个问题:郁达夫是从哪个角度写秋的?有人写秋声,有人写秋形、秋色,他写 的是什么?好,下面大家快速地来阅读课文。 师:找一找,找着了。可以划一下,注意文中关键性的段子。 (在学生阅读中教师巡回,并给以提示,随时解答学生阅读中的困惑。 ) 师:好,大家来说说他是从哪个角度来写的? 生:秋味。 师:在哪一段找着的? 生:第一段。 师:对。他写的是秋味。 (屏幕展示)他从杭州赶上青岛,又从青岛赶上北平的理 由,只不过是想饱尝一尝这故都的秋,这故都的秋味。这就是中心段,是统领全篇 的文字。我们一块来读读。 生:齐读第一段 师:看,文章一开篇,作者就紧扣题目,紧紧地围绕着故都的秋这个着眼点来写。 那么他该怎样赏玩这故都的秋味呢?也就是说,他在文中是通过哪些景物描写来品 味这个秋味的呢?有没有具体的景物描写? 生:(开始在文中找,又一遍的快速阅读,粗理课文的线索) 师:有哪些景物描写?你找到什么就说什么。 生 1:牵牛花 生 2:槐树 师:重点写了槐树的什么? 生 2:落蕊 师:对。还有什么? 生 3:秋雨、秋蝉 生 4:果树 师:果树中的哪一种? 生 4:枣树 师:好,我们按照写作的先后顺序来整理是:生:牵牛花、槐蕊、秋蝉、秋雨、秋枣(在学生的回答中教师用屏幕显示) 师:不知道大家在阅读的时候注意到了没有,郁达夫曾经告诉我们,在南国的时候, 每年到了秋天,最让他思念的是北国的哪些景物? 生:是陶然亭的芦花、钓鱼台的柳影,西山的虫唱、玉泉的夜月、潭柘寺的钟声。 师:在第几段? 生:第三段 师:好。大家自己读一读 生:(自由诵读第三段的前一部分) 师:那我们来想一想,这些平素让他魂牵梦萦的景色,现在到了故都,他为什么不 着力的写,而只是匆匆的一笔带过,反而大写牵牛花、槐蕊、秋蝉、秋雨、秋枣呢? 这是什么原因?如果是你,你会这样安排吗? 师:大家可以互相交流,借鉴一下别人的想法,看能不能对自己有所启发?想通了 就说。 生 1:我不会这样安排,但我觉得他的安排也有道理。我认为他是从秋味这个角度 来写故都的秋的,而牵牛花、槐蕊、秋蝉、秋雨、秋枣更能表现秋味,它们是秋天 的代表性景物,选择它们更有典型性。 生 2:作者想从平凡中写出不平凡的味道来。 生 3: 作者从自己身边普通的事物来写对秋的感觉,容易引起读者的共鸣。 师:是呀。作品就是要引起共鸣的。陶然亭那些地方有些人不一定到过,我们中是 不是有没有到过的?(学生中有点头的)所以,若你写了,大家不一定能和你沟通。 很有道理。还有其他的解释吗? 生 4:从细小的东西入手,细小的就这么有秋味,大处就更不用的说了。 生 5:回到了故乡,会感到一草一木都是亲的,所以一草一木都渗透着秋味。 师:好,大家说的都很有道理。但大家不知道注意过这样一个现象了没有。你看, 我是第一次到咱们成都来,在没有来成都的时候,我想起成都的是都江堰、杜甫草 堂、乐山大佛等,但来的这几天由于准备参加比赛我还没有时间去这些地方,但我 是不是只有到了这些地方才能感到我们成都的文化氛围,那种成都味呢? 生:不是! 师:不是。前天,我一下火车,扑面的麻辣烫味,盈耳的异地口音已经让我这个河 南人感到了成都的与众不同。后来当我走在大街上、特别是走在小街里巷中,听着 异样的叫卖声,看着两旁琳琅的成都风味的小卖,我觉得我已经深深地被我们成都 味包裹了起来。我没有去那些地方但我已经感觉到了十足的成都味。那为什么我来 了之后和没有来之前在河南的时候的感觉不一样呢? 生:不一样。 生:去过。 师:你没有去的时候一想起北京你脑海里出现的是什么? 生:故宫、天安门、长城 师:对,是北京的这些代表性的地方。那你去了之后呢?是不是非得到了这些地方 才能感到那种京味呢? 生:不是。 师:我们在那小胡同里旧能感觉到那种京韵京味。所以郁大夫没去之 前想的和去了之后写的不一致,我们能够理解。这是一个方面。另外我们想,他所 提到的陶然亭的芦花、钓鱼台的柳影,西山的虫唱、玉泉的夜月、潭柘寺的钟声这 些地方都是京都的名胜。这是历史留下来的外在的印痕,而外来人是最易注目的, 那些渗透于骨髓里的传统神韵,却存在与北平普通老百姓的日常生活中。而且游人如织的地方给人的感觉是什么样的? 生:吵闹的、拥挤的。 师:是吵闹的、拥挤的。也就是说给人的感觉是暖的、热的。如果写这些地方,和 我们本文的基调一致吗?吻合吗? 生:不吻合。 师:与本文的基调不吻合。所以,你看与本文的基调不吻合的作者就点到为止。再 加上我们刚才说的那些原因,所以虽然让他魂牵梦萦,但作者只是匆匆的一笔带过, 这就是围绕中心来选材,这样写就叫不蔓不枝。 师:我们刚才说与本文的基调不吻合,那么本文的基调是什么? 生:清、静、悲凉。 (在学生的回答中教师用屏幕显示) 师:在哪一段找到的? 生:第一段。 师:你看第一段多重要啊!把关键的字词划出来。 师:本文的基调是清、静、悲凉,但作者在写起来是有所偏重的,就那些景物各偏 重于什么呢? 生 1:槐蕊偏重于“静” 。 生 2:牵牛花偏重于“清” 。 生 3:秋雨偏重于“悲凉” 。 师:秋蝉、秋枣呢? 生 4:秋蝉、秋枣偏重于悲凉。 师:从哪儿看出了? 生 4:从秋蝉的叫声中,秋枣的生存环境中可以看到。 师:大家注意到了景物的安排顺序是按照清、静、悲凉来排列的。非常对应。牵牛 花突出的是清,槐蕊突出的是静,秋雨、秋蝉、秋枣突出的是悲凉。 (教师用屏幕 显示,学生随读。 )我们先来看看对牵牛花的描写。大家自己来读一读关于牵牛花 的描写。在读的过程中注意,作者描写牵牛花重点描写了牵牛花的什么? 生:读。 师:写了牵牛花的什么? 生:花色。 师:对,郁达夫并没有写牵牛花摇曳参差的藤蔓,也没有写牵牛花扶疏映衬的花叶, 而是写它的花色。作者怎么说的? 生:“牵牛花以兰色或白色为佳,紫黑色次之,淡红者最下。 ” 师:作者为什么这样说?你觉得这种花色的选择合理吗? 生 1:我觉得合理,因为这样符合全文的基调。白色和兰色比较清静,而紫黑色和 红色热闹嘛。 师:红色热闹,紫黑色热闹吗? 生 1:紫黑色太浓了,显示的基调也太浓了。 师:对,太低沉、太压抑、太过于冰凉了。谁还有补充? 生 2:紫黑色不是清淡的颜色,兰色和白色更能突出那个“清”字。 师:补充的非常好!我们知道,兰色和白色属于冷色:蓝色,宁静、深远;白色, 素雅、纯静。它们与高阔的蓝天形成了和谐的秋的基调,给人的感觉是清凉疏朗的。 不过作者仍嫌不够,在牵牛花出场前,他特意营造了一种充满北国情调的清凉的氛 围:破屋、浓茶、碧天、驯鸽、尖细且长的草,这个时候再加上牵牛花的蓝朵,真 的让人感到了秋天特有的清气扑面而来。每次我读到这个地方的时候,常常想起王安石的这两句诗,大家一块读一读。 生:“细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。 ” (教师用屏幕显示,学生随读。 ) 师:王安石罢相后无事可做,整日寻芳揽胜打发流年,独坐无聊,就细数落花,一 个“久”字只是说他数的久吗?透出的是什么? 生:透出的是寂寞凄苦的心情。 师:是的。可以说,郁达夫这时的心境和王安石颇有相同之处,在意境上可以说是 异曲同工。清静闲暇中透出了落寞。我们平时有没有去关注一种花以什么颜色为最 好? 生:没有。 师:为什么? 生 1:没有时间 生 2:没有心情。 师:这紫色的牵牛花描写的是秋天特有的清气,而要表现的是作者落寞的心情,这 是对牵牛花的描写。好我们一块再来读一遍,体会体会“清”字是怎样贯穿其中的。生:读课文相关语段。 (然后师生一起读。 )
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