动画电影中的超现实主义空间设计动画电影中的超现实主义空间设计一、动画电影中的超现实主义空间在动画电影中，常见的超现实主义大致有三种形式，一种形式是动画电影本身就是一部强调超现实主义内容的电影，该类影片在空间设计上不仅仅是停留在形式的设计，其空间设计已经完全与超现实主义的内容融为了一体。另一种形式是动画本身并不是表现梦幻或潜意识等内容，仅仅是在画面效果或空间场景道具的设计上强调超现实主义形式，使之更符合剧情所营造的氛围。还有一种动画电影中的超现实，是在剧情中插入部分梦幻内容，而间接性出现的超现实主义空间设计。(一)超现实主义动画电影的空间设计超现实主义动画的显著特征便是表现的梦境与幻境，该特征是与超现实主义的主题思想相一致的。该类影片虽不是动画电影界的主流，但也为数不少，在电影的空间画面上也有着浓郁的超现实味道。日本动画导演今敏的作品大多强调主人公精神层面的世界，影片内容多是现实与梦境的相互交织，在电影空间的设计方面也满是梦境色彩，幻与真、虚与实在空间中交互，其代表作红辣椒就是该类影片的佼佼者。该影片中一个类似精神医学研究机构里的科学家和医生共同发明了一种能在人们睡眠时进入人的梦境并对其潜意识进行监控的设备，并将设备取名为“DCMINI” 。然而“DCMINI”还未投入使用就被盗。影片随即进入了追查案件的过程，主人公通过“DCMINI”进入沉睡者梦境中，成为清除精神障碍的盗梦侦探。在电影空间设计上，该片美术指导池信孝认为，人的梦境就是人的精神发泄区。所以在设计上大量采用超现实主义的景象。如影片中警探在梦中的场景均采用了超现实化的表现方式，软化了的墙壁与地板、可以直接出入的电视机屏幕等，与梦幻的剧情相结合，挑战着观影者的思维逻辑。和那些空间场景设计唯美的动画电影相比较，超现实主义主义动画是通过意象化的方式表达，呈现的则是一种晦涩与奇异，如改编自漫画家桥口千代美作品的动画影片猫汤就是该类型空间设计的代表作。影片本身充满奇异，甚至残暴，但却是表现温馨与亲情。电影除剧情外，在空间场景的设计上，通过夸张的造型和诡异的色彩，对恐惧、惊悚、贪欲、不安等潜意识下的内心世界进行了极富想象力的描绘。如被神抛起的地球，被神切开的星球和星球内部血浆横飞般的岩浆，凝固的“水”构成的大象，鲜红色的海水，只剩骨架却还在游荡的鱼等等。在色彩表现方面，超现实主义的动画电影空间大多时候均会采用带有强烈主观倾向的色彩进行空间的画面构成，特别是描绘潜意识当中的那些大胆、夸张、浓烈的色彩，这些色彩在现实生活中很少这样组合与应用。但在超现实主义空间中，这样的色彩用来表达人们的潜意识和精神世界，就显得恰到好处。在红辣椒中，当主人公进入当事人的噩梦时，梦境里空间中她的周围有着各种毫不相干的怪异符号、烟雾和光影，甚至机器设备等都带有红色，影片用这样一种红色来表达主人公内心世界的恐惧和不安。这些超现实空间中的色彩在变了形的造型中被赋予了新的意义，用梦境制造出的恐惧与不安去烘托整个环境的氛围。 “超现实主义善于用突破常规的图像与语言代表事物的限制，以传达视觉元素中的矛盾状态，形成类似文字语言中的一语双关 ，挑战观者的逻辑认知。 ” 2为电影空间中的单一事物赋予多层象征，使空间事物有了一定的双联性，这是超现实主义动画电影在空间场景的设计中较常见的表现方式，如比利时超现实主义动画夜之蝶就是这种类型。该片空间场景是由超现实主义画家保罗德沃尔(PaulDelvaux)设计。在影片中，德沃尔用镜子表达对人的一种束缚，而用人从镜子中走出来代表打破这种束缚。而且主人公还能与镜子里的自己手拉手。而从镜中走出的“人”成为易碎品，就像镜子一样会碎掉。整个空间设计充满象征性，简洁而直接。(二)强调超现实主义的表现形式超现实主义的动画电影本身就是动画电影中的少数派，多数有着超现实主义形式的动画影片只是为了单纯强调画面的表现效果或某种象征意义而设计的电影空间，在其中借鉴了超现实主义的表现形式。如法国动画电影甘达星人就采用超现实主义的色彩和迷幻风格对甘达兴星的环境和生物进行设计，带给观者一个神秘的、古怪的外星世界。当时该片公映时欧洲影评界就称其有“超现实主义的画面” 。其实该片本身剧情毫无超现实主义，但在空间场景的设计上，那些像鱼一样外形的住宅、树叶形状的帆船、造型奇异的树木等组成的空间画面带给观者超现实主义绘画中的梦境效果，给人无限遐想。这类只是为营造超现实氛围的空间场景的影片较为常见。如北欧动画电影地下理想国描述的是未来地球人类社会陷入了重重危机，地球上的各种能源几近枯竭，经济面临大崩溃。某财团将原有的地铁连接成一个巨大的网络，在该世界中，人都躲在地下。该片讲述的就是这样背景下的故事。电影为了表达这种压抑的气息，将整个空间场景在设计上做成阴暗的色彩基调，抑郁而神秘。角色形象则设计成为比例严重失调，说话不张口，双眼无神，面无表情，仿佛整个空间世界都是通过精神病患者看到的。通过这种画面的压抑感宣泄对社会的不满。为强调这种气氛，影片大量使用特写，将电影的画面细节放大，如人的毛发被放大到钢管一般粗细。该类影片的电影空间设计只是在表现超现实主义的画面形式。(三)间接性的超现实主义动画电影空间间接性的超现实主义动画空间是一种常见的表现方式。该类动画电影本身也不是超现实主义类型影片，剧情中穿插部分梦幻或潜意识内容。在空间场景的设计上充斥着荒诞、怪异、象征和浓烈的表现色彩。捷克导演、超现实主义大师杨史云梅耶(JanSvankma-jer)指出， “动画类似魔术表演。表达的是生动的而非迟钝的东西，更确切地说是对生活的唤醒。 ”该类影片较有代表性的有日本动画电影乡村医生 。该片改编于捷克作家卡夫卡(FranzKafka)的文学作品。他的作品虽与超现实主义面临的时代背景不同，但大多表现的是人面对社会的恐惧、陌生与孤寂。在该影片中，导演山村浩二借助超现实主义的方式对作品所反映的人物内心世界进行了很好的诠释。如医生摘下天空上的月亮，将其拉变形后套在自己的脖颈上。受到奚落后，冒着雪夜返程，恍惚中乡野雪景中的房子都变成了人头，而且还有很多眼睛在看着自己，以表达自己内心的不安。将超现实主义元素加入到影片的空间场景的设计中，并以表现荒诞、诡异与不安。山村浩二将这种表现方式几乎贯穿了整个影片。二、结语将人的情感需求带入设计中，已经成为当今设计界的主流，动画电影也早已不再是儿童化的专属。在空间的设计上也不再拘于对真实场景的写实创作，通过这些动画中的场景空间环境去烘托影片主题，甚至可以直接通过这些空间设计，就能直接表达影片的主题。漫画家、导演和影视美术设计师们用这些动画电影空间再现了梦幻，通过超现实的空间造型、材质、色彩等表现来呈现潜意识中的内心世界，以期与观者的内心形成心理上的共鸣。从这点看，动画电影空间的设计对当今艺术设计的情感表达也有着一定的启迪作用。动画电影不仅仅是娱乐，更是艺术形式的传播者。