古体诗与近体诗,古体诗：诗经、乐府 近体诗,绝句：五绝 七绝（四句） 律诗：五律 七律（八句） 排律 （十句以上）,古典诗歌,古体诗是指唐代格律诗产生以前的诗歌形式，古体诗又称古诗或古风，主要形式有“诗经”、“楚辞”、“汉乐府”、“南北朝乐府”等，即我们上个单元所学习的诗歌。,古体诗不受近体诗的格律的束缚，形式比较自由，有三言、四言、五言、七言等，即使在唐代也有很多诗人喜爱用古体写诗，像陈子昂的登幽州台歌、白居易的琵琶行、李白的梦游天姥吟留别、李贺的李凭箜篌引中的 “歌”“行”“吟”“引” 即是古诗的一种形式。,近体诗也叫今体诗，是相对于古体诗而言的格律诗。近体诗在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成熟。,绝句共四句，每句五字的叫五绝，每句七字的叫七绝，二四句押韵，首句可入韵，也可不入韵，没有对仗要求。,律诗共八句，每句五字的叫五律，每句七字的叫七律，偶数句押韵，首句可入韵，也可不入韵。律诗每两句为一联，分别称为首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联必须对仗。,平 仄,汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是天子万福的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中古汉语的四声，上、去、入又合起来叫仄声。,没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。 分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。,平 仄,“平仄”常被称为“绝学”，大概因为难以捉摸，历来能说的人都不愿多说，以致知音稀少，几近失传。 下面只作简单介绍：,我们现在普通话里有四个音调： 阴平 阳平 平声 上声 去声 入声 而古时却多一个声调,这个入声现在混进了普通话中的平（阴 阳）、上、去声调中了，所谓“入派三声”。 入声的消失导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成了平声字（阴平或阳平），因此 这四声中，最成问题的是入声！,但入声在某些方言（如白话）中保留着，因此通过某些方言就可判断古入声字。如：,衣 移 椅 易 一 阴平 阳平 平 上 去 入 上五个红字在你掌握某种方言中能各为不同的音调，就说 明这个方言还保留着古入声字。这样平仄问题就好办了， 否则，将是大难题。再如： 欢 迎 你 自 学 看看在你的方言中，上面几个字能各是不同的音调吗？,能，才有讲下面的必要；否则太难了，可以说简直没办法！,主要是能辨出古入声字。下面是入声字例： 及格 卓越 色泽 墨黑 瞎说 职责 骨骼 杂色 不必 一律 积极 学习 立刻 袭击 一六 七八 积蓄 福禄 肉欲 逐鹿 陆续 杀戮 骨肉 立足 什么是入声字？解决了吗？,能分辨出入声，才能讲平仄，才能讲清古诗格律！,1. 一句之中平仄交替,以五言为例，凡第一个节奏用“平平”，则第二个节奏必须用“仄仄”，第三个节奏又要用“平”，反之，第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”，第三个节奏就要用“仄”。七言诗则依此类推。是为组句规则。 下面有例子。,主要有三条：,近体诗的平仄组联规则,登鹳雀楼 （王之涣）,白日依山尽， 仄仄平平仄,黄河入海流。 平平仄仄平,欲穷千里目， 平平平仄仄,更上一层楼。 仄仄仄平平,2. 上下两句（上下联）之间平仄相对,若出句为 “仄仄平平仄”，,则对句为 “平平仄仄平”，,若出句为“平平平仄仄”，,则对句为“仄仄仄平平”，,七言依此类推。是为组联规则。,相对,相对,近体诗的平仄组联规则,近体诗的平仄组联规则,3. 相邻两联之间平仄相粘,律诗八句，每两句为一联，每诗四联，称“首联”， “颌联”， “颈联”， “尾联”。相邻两联之间，平仄相粘（即相同） 。例如：,春望 （杜甫）,国破山河在， 仄仄平平仄，,城春草木深。 平平仄仄平。,感时花溅泪， 平平平仄仄，,恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。,烽火连三月， 仄仄平平仄，,家书抵万金。 平平仄仄平。,白头搔更短， 平平平仄仄，,浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。,相粘（看前二字）,相粘（看前二字）,相粘（看前二字）,平起平收： 平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵,平起仄收： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）,那么平仄如果首句变化，后面随之变化，仅四种：,仄起仄收： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）,仄起平收： 仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）,以上是五言，七言以此类推,五言首句平起仄收,危楼高百尺， 手可摘星辰。 不敢高声语， 恐惊天上人。,平平平仄仄 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）,夜宿山寺 （李白）,“一三（五）不论、二四（六）分明”,五言首句平起平收,城头叠骨声， 城下暮江清。 欲问渔阳惨， 时无祢正平。,听鼓 （李商隐）,平平仄仄平（韵） 仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韵）,五言首句仄起仄收,白日依山尽， 黄河入海流。 欲穷千里目 更上一层楼。,仄仄平平仄 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）,登鹳雀楼 （王之涣）,五言首句仄起平收,塞下曲 （卢纶） 林暗草惊风， 将军夜引弓。 平明寻白羽， 没在石棱中。,仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平（韵） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）,平起仄收： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）,平起平收： 平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）,仄起平收： 仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）,仄起仄收 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）,七言四种,平起仄收：,酬乐天扬州（刘禹锡） 巴山楚水凄凉地， 二十三年弃置身。 怀旧空吟闻笛赋， 到乡翻似烂柯人。 沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。 今日听君歌一曲， 暂凭杯酒长精神。,平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）,平起平收：,七律 长征 （毛泽东） 红军不怕远征难 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。,平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）,仄起仄收：,闻官军收河南河北（杜甫） 剑外忽传收蓟北， 初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在， 漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒， 青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。,仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）,仄起平收：,蜀相（杜甫） 丞相祠堂何处寻， 锦官城外柏森森。 映阶碧草皆春色， 隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计， 两朝开济老臣心。 出师未捷身先死， 长使英雄泪满襟。,仄仄平平仄仄平（韵） 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）,绝句 是对律诗的部分截取,截前四句：则后一联对仗,七律 长征 （毛泽东） 红军不怕远征难 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。,截后四句：则前一联对仗,绝句 是律诗的截取 只讲七言，五言类推，略,截首尾四句：则无对仗,截中间四句：则全对仗,七律 长征 （毛泽东） 红军不怕远征难 万水千山只等闲。 五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。 金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。 更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。,征人怨 柳中庸,岁岁金河复玉关， 朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢， 万里黄河绕黑山。,对仗,江南逢李龟年 杜甫,岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。,对仗,送孟浩然之广陵 李白,故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。,无对仗,黄鹂杜甫,两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。,全对仗,近体诗的平仄变通规则,1. “一三五不论、二四六分明”,实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄“不拘”的字都出现在单数的位置。,不过，对于一句的最后一字（五言的第五字、七言的第七字），却不可不论。由于近体诗只能押“平”声韵，故偶数句的最后一字要押韵的位置只能用平声字，又根据上下句要平仄相对的规则，奇数句的最后一字就要用仄声字。,另外，近体诗的首句可以押韵。如果押韵的话，则首句最后一字也要使用“平”声字。这时，第二句的最后一字还是用平声，并不遵循平仄相对的规则。 （后面2、3点，可暂不学）,近体诗的平仄变通规则,2. “孤 平” 及 其“ 拗 救”,近体诗在一联之中，平声字和仄声字的字数应当大体相等。如果我们在“一三五”这些可灵活处理的地方，该用平声字而用了仄声字，那么往往就要在本句或对句适当的地方把仄声字改用平声字，以保持一联之中平、仄数量的平衡。,由于有“一三五不论”之说，在某些情形下使得一句中，除了韵脚，整句只有一个平声字，这叫“孤平”，是近体诗的大忌。例如，若把“平平仄仄平”的第一字改用仄声，就变成了“仄平仄仄平”，即是犯了孤平。对这种不合律拗句，可以把第三个字改成平声进行挽救，即“仄平平仄平”，避免了孤平。这种作法，就是所谓“拗救”。,近体诗的平仄变通规则,2. “孤 平” 及 其“ 拗 救” (续),例如杜甫复愁十二首其三：,万国尚戎马，,故园今若何？,昔归相识少，,早已战场多。,第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。,近体诗的平仄变通规则,2. 孤 平 及 其 拗 救 (续),所谓“孤平”，是专指偶数的对句（也就是押韵句）而言的。如果是奇数的出句，即使整句只有一个平声字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄”改成“仄仄仄平仄”，这不算犯孤平。不作拗救也是可以的，当然救一 下会更好。,近体诗的平仄变通规则,3. 避免“三平调”,还有一种情况，是在句尾连续出现了三个平声，叫做“三平调”， 做近体诗时应当尽量避免，因为它是无法补救的。例如五言的“仄仄仄平平”， 第三字如果用了平声字，成了“仄仄平平平”，就是三平调。,只要能够避免孤平和三平调，“一三五不论”就是完全正确的。,结束语,近体诗格律常识 内容概要： 古诗分类律诗平仄认识入声平仄组联规则123 五律平仄七律平仄绝句各式平仄变通规则123 有了这个基础，学写对联，进而学词律就容易了。（词律复杂些，但并不可怕，有方法能以简驭繁，容待另辟专题）,