第五节 剧本,剧本是戏剧艺术的一个组成部分，它为戏剧表演提供文学脚本，为戏剧表演而服务。 剧本的特点取决于戏剧舞台表演的规定。,一、戏剧艺术和剧本,1、戏剧的历史和含义： 戏剧的发展源远流长，古希腊有三大悲剧家，文艺复兴有英国的莎士比亚，17世纪有法国的莫里哀、高乃伊、拉辛等，18世纪有法国狄德罗、德国席勒和歌德等的各种戏剧体裁。 中国古代有元杂剧四大家，有王实甫的西厢记，有中国的莎士比亚汤显祖，有各种地方戏剧流派如黄梅戏、豫剧、越剧、昆曲、京剧等。 戏剧：戏剧是一种包含文学、音乐、美术、舞蹈等各种艺术形式在内的综合艺术，它是以演员扮演剧中人物，通过动作和对话等方式塑造的舞台形象作为审美观照对象的表演艺术。 剧本：是为戏剧表演提供的一种文学脚本，属于戏剧艺术的文学成分。剧本需要通过戏剧表演才能最后完成。作为文学体裁，剧本的特征取决于戏剧舞台表演的规定。,2、剧本和戏剧的关系： （1）剧本为戏剧提供文学底本，它为戏剧表演服务，所以它必须根据戏剧表演的需要而创作。 （2）导演和演员在以剧本为底本的戏剧表演中，具有二次创作的功能和特征。,3、戏剧艺术的舞台表演特征决定了剧本的特征： 1）戏剧表演的时间限制规定了剧本的篇幅和结构不能过长和过于复杂。 2）人物、事件、场景相对集中。如小说红楼梦有七百多人，但曹禺的雷雨却只写了八个人。如果要把红楼梦搬上舞台，很多次要人物和情节肯定必须省去而只侧重突出宝黛以及二人的感情线索。 3）在剧本创作时注意各种不同戏剧样式的特点 4）剧本写作必须适应观众接受的心理和生理的特点。,4、中西戏剧的区别,总体而言，西方戏剧是写实的而中国戏剧是写意的。 （1）西方的舞台背景写实逼真而中国的舞台背景具有虚拟性。 （2）西方戏剧的动作在固定的时空中发生而中国戏剧的动作在变化的时空中发展。 （3）西方戏剧的人物语言与日常语言较接近而中国戏剧的人物语言在日常生活语言的基础上有较多的艺术加工，形成带有特征意味的表演程式。,二、戏剧冲突、戏剧情境和戏剧结构,戏剧和戏剧文学的三个特征： 戏剧冲突 戏剧情境 戏剧结构,1、戏剧冲突（conflict of dramaturgy）,戏剧冲突：是指表现在戏剧中的、因矛盾双方的意志对抗或人的内心矛盾而造成的、能够推动剧情发展的矛盾冲突。戏剧冲突是戏剧艺术表现矛盾的特殊艺术形式，是戏剧性最高、最尖锐和最集中的表现形式，是戏剧和戏剧文学的最基本特点和灵魂。,剧本为什么需要表现剧烈的戏剧冲突,（1）必须要有戏剧冲突才能吸引观众。 （2）舞台演出的时空限制使得戏剧冲突必须相对集中而不能过于分散或发展太慢。,戏剧冲突的特点,（1）矛盾的集中性和激烈性。 （2）戏剧冲突的根本动因在于矛盾双方内在的对立和冲突。这是一种导源于内在的性格、命运和利益的冲突，是必然会发生的。 如索福克勒斯安提戈涅：克瑞翁在Oedipus垮台之后取得了王位，Oedipus的一个儿子Eteocles为保护城邦而献身，而另一个儿子Polyneices却背叛城邦，勾结外邦进攻忒拜而战死。战后，克瑞翁给Eteocles举行了盛大的葬礼，而将Polyneices暴尸田野。克瑞翁下令，谁埋葬Polyneices就处以死刑，Polyneices的妹妹安提戈涅毅然以遵循“天条”为由埋葬了她哥哥，于是她被克瑞翁下令处死。（克瑞翁和安提戈涅分别代表不同的立场） 莎士比亚李尔王：年老的李尔王把国土分给他的三个女儿。大女儿和二女儿竭尽全力赞美国王而得到很多土地，而小女儿考妮狄娅因表达了自己的朴实而真挚感情反而被李尔驱逐，去法国做了王后。在把国土分给两个女儿之后，李尔的女儿立刻变脸虐待他。就在李尔自怨自艾的时候，来了一个圣徒安慰他。这个圣徒就是考妮狄娅。考妮狄娅在法国得知李尔的困境之后，立刻组织了一支军队，秘密在英国登陆，因为放心不下李尔，所以特地在开战前，来探望李尔。最终，考妮狄娅的军队大败英军。（李尔代表了虚荣和糊涂、大女儿二女儿代表了贪婪和不孝、考妮狄娅代表善良和孝顺）,戏剧冲突的内在性和偶然性,“内在”强调引起戏剧冲突的矛盾性质是必然的、深刻的（矛盾起源于人物内在的性格、命运和利益冲突）。 “偶然”要成为“必然”的表现才有可信性。 如哈姆雷特中哈姆雷特王子杀死他女友奥菲利娅的父亲老波洛涅斯好像有一种偶然性，但是这里面其实又具有必然性，因为波洛涅斯是一个善于逢迎的人，他其实就是国王克劳狄斯的一个走狗，所以他作为一个监视者躲藏在王后的房间里而被哈姆雷特误认为是国王克劳狄斯于是一剑把他刺死又是具有必然性的，这里面还是反应了哈姆雷特王子与国王克劳狄斯的冲突。,戏剧冲突的表现形式,（1）“由内到外”的戏剧冲突：引起冲突的根本原因在于人物内在的矛盾，由此导致了事件的发生和外在的动作。如雷雨中四凤和周萍不能结合的悲剧主要在于他们是同母异父的兄妹关系而不可乱伦。 （2）“由外到内”的戏剧冲突：引发矛盾的原因虽然是外在的事件，但是矛盾后来的发展、激化却源于矛盾双方内在的不协调。如易卜生玩偶之家：海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。,2、戏剧情境（situation of play）,戏剧情境：戏剧情境一词由狄德罗首先提出，是指孕育和表现戏剧冲突的情节和境况。具体来说，戏剧情境主要表现为剧中人物活动的具体的时空环境，对人物发生影响的事件的具体情况和人物之间的关系。,戏剧情境的作用： （1）构成情节发展的重要基础。 （2）为人物性格的表现和发展提供了客观条件和直接动因。 （3）是孕育和推动戏剧冲突发生发展的条件和契机。,3、戏剧结构,戏剧结构的特点：高度的集中性。 为了适应舞台的时空特点和观众的接受心理，戏剧所表现的事件、人物、场景、时间，都必须高度集中。,戏剧结构与“三一律”,“三一律”，又称“三个整一律”，“三一律”体现了戏剧结构强调集中性的特征。 “三一律”要求，剧本结构必须遵循时间、地点和行动的一致 也就是说，一部剧本只允许写一个戏剧行动，戏剧行动则必须在一天之内和一个地点上完成（一日、一地、一个情节）。 举例：如雷雨：写了两处场景（周家、鲁家）、八个人物（周朴园、鲁侍萍、四凤、繁漪、周萍、鲁大海、周冲、鲁贵）、不到一昼夜的时间（从上午到午夜两点）。,戏剧结构的“幕”和“场”,“幕”是戏剧情节发展的大段落，幕与幕之间用闭幕来区分。 “场”是戏剧情节的小段落，表示一个大段落的“幕”中时间的间隔或场景的变换，场与场之间用暗转（戏剧演至某一场或某一幕的中间，台上灯光暂时熄灭，表示剧情时间的推移，或者同时迅速换布景，表示地点的变动）来区分。 “场”和“幕”的切割，既显示了戏剧情节的空间转换和时间推移，也保证了戏剧情节的集中性、紧凑性和逼真性。,戏剧结构的集中与扩散,戏剧往往采取虚实结合的结构方式 1）以动作表演的“实”体现内容的“集中”（集中性的故事情节）。 2）以语言叙述的“虚”实现内容的“扩散” （以人物的语言（包括对白、旁白、独白）叙述交代故事情节和人物关系，以利于在有限的篇幅中表现更多的内容）。,三、戏剧语言,戏剧语言主要指人物语言。 1.戏剧语言的主要功能： （1）展开剧情； （2）推进戏剧冲突； （3）展现人物性格特点； （4）与台下观众交流。,2、戏剧语言的特点,（1）戏剧语言的动作性 戏剧人物语言不仅让观众听，而且让观众看。 语言要和姿态、手势、表情、形体等等动作结合起来。 语言的动作性必须与人物之间的内在冲突有关，必须能影响其他人物的内在心理以及由此推动戏剧的矛盾冲突。,（2）戏剧语言的个性化。也就是说，人物语言要符合人物的 身份、年龄、气质、职业、经历、性格和所处的特定情境。 什么人说什么话。 什么话表现什么性格。 “三言两语使人物站立起来，闻其声，知其人”。(老舍语）,（3）潜台词 “潜台词”：指人物没有直接说出来,观众根据戏剧情境可以心领神会的言外之意或间接语言。潜台词背后有着丰富的言外之意和未尽之言,准确地传达着人物潜在的心理动机和真正的话语目的，从而引发某种深层的心理交锋,形成剧本内在的戏剧性。潜台词是文学语言的含蓄性在戏剧语言中的独特体现。 潜台词的作用：更好的表现戏剧冲突。 如雷雨：你是萍，萍凭什么打我的儿子？（鲁侍萍语） 我是你的你打的那个人的妈。（鲁侍萍语）,“潜台词”举例：比如周朴园在得知面前站着的就是他天天想念的鲁侍萍时，他马上感觉到鲁侍萍的存在是对他的极大的威胁。所以他“突然严厉地问”，“你来干什么”。接着以他资本家的本能神经过敏地推测鲁侍萍是受人指使的，因此又来了一句“谁指使你来的”，他这句话本身就已经包含着“一定有人指使你”的意思，最后一句“三十年的工夫你还是找到这儿来了”，他以小人之心推测鲁侍萍是“找他”找了三十年，是向他讨钱来的。所以才有后面签支票给鲁侍萍的情节。短短的几句话，有力地表现了周朴园自私、冷酷、险恶的资本家的本性。 鲁大海：（挣扎）放开我，你们这一群强盗！ 周萍：（向仆人们）把他拉下去！ 鲁侍萍：（大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，凭什么打我的儿子？（他是你的弟弟呀！） 周萍：你是谁？ 鲁侍萍：我是你的你打的这个人的妈。（你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！） 当鲁侍萍亲眼看到周萍像他父亲一样蛮横无情，亲手打他的弟弟时，鲁侍萍的悲愤达到了极点，感情使她险些喊出“你是萍儿”，但是“萍”字刚出口，理智战胜了她的感情，她改口为“凭什么打我的儿子？”他是你的弟弟呀！回答周萍的疑问时说：“我是你的你打的这个人的妈。”你这个畜生！你哪里像我的儿子啊！ 鲁侍萍看着兄弟相见却不相认而相残，母子相见却不相认而相怨，亲情变成了仇恨，她是多么地悲痛啊，她一次次欲言又止，话到嘴边又改了口，表达的是愤恨、痛苦、失望、悲哀。,（4）为了戏剧的演出，戏剧文学的语言要通俗易懂、明朗动听。 （5）具有能够与观众进行对话和交流的特点。,四、戏剧类型,根据容量的大小可分为多幕剧和独幕剧。如雷雨一共4幕，是多幕剧。 根据戏剧冲突的性质和特点，可分为喜剧、悲剧、正剧。,悲剧,悲剧：由于正义一方的失败或毁灭，而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧形式。 亚里士多德诗学强调，悲剧能产生一种特殊的审美效果，即“卡塔西斯” Catharsis。 西方悲剧发展历程：命运悲剧（如俄狄浦斯王）性格悲剧（如哈姆雷特）社会悲剧。 悲剧描写对象的历史变化：英雄、神袛、王公贵族普通平民的日常生活。,喜剧,喜剧：古希腊阿里斯托芬首创，它以讽刺、幽默、夸张的手法，通过丑陋、庸俗、落后的人物或行为的自我暴露来表现其荒谬或失败的戏剧形式。可笑性是喜剧的主要特征。,喜剧的四种类型： A.讽刺喜剧和幽默喜剧。如果戈理的讽刺喜剧钦差大臣描写一个在彼得堡当过差，出入于上流社会的纨绔子弟赫列斯塔柯夫，在回乡土中因盘缠用尽而困于旅店。正在这时，市内盛传钦差大臣将临。市长是个多年沉浮宦海，一贯贪赃枉法之徒，听说有个钦差大臣就要驾临本市，他的僚属大为惊恐，深怕他们平日的劣迹被上峰察知。受到这种恐惧心理的驱使，市长亲自跑到旅店，察看动静。赫列斯塔柯夫则以为由于自己付不起食宿费用，店家告到市里，市长前来兴师问罪。因而大为惶恐；同时在与市长相互试探之中，平时那种傲慢无礼，妄自尊大的举止风度，毕露无遗。这一切使得市长确信赫列斯塔柯夫就是微服私访的钦差大臣。于是设法把这位“钦差大臣”迎至市长公馆