建筑欣赏论文 流水别墅是一个稀有的作品，它由正反两种力的微妙平衡所构成。并就势演变为向着水平、垂直和斜向伸展的空间，其整体可以说已达到了作为一种伟大艺术作品的标志的清澄宁静的境界。这种内里充满张力、正力和反力的宁静渗透了建筑的整体，包括家具和装置。室外部分可以“读”若反水平推力的平台、桥、步道、车道、阳台和花架等，各以其延长的轴线伸穿空间。这些水平推力布置成复杂的空间秩序，互相交伸成许多不同的平面。当瀑布从水平的岩石边缘落在下面的岩石上时，大平台扭曲、转折，很像瀑布的扭曲、转折一样。这些起平衡作用的推力同时并列于水平和垂直方向(坚实的壁炉体量、柱垛、墙体以及垂直向的虚空部分，还有树木和瀑布本身的垂直动势。)创造了一种具有宏大的张力、活力和持续的潜力的结构。推力是在完全的控制之下，其结果是建筑物处在充满转折、扭曲、颤动等动势的矛盾之中，同时又在寂静、庄严和永恒之中。甚至人流路线也是和既冲突又平衡的力相互关联着的。当人们为接近此“幻想之鸟”而翻过东宾夕法尼亚的山丘下到峡谷之中时(一个神秘奇特的场所)，将会感到惊奇。究竟是峡谷为别墅而生就，还是别墅为峡谷而存在?当人们下到与流水方向成直角的空间里，转而平行于流水看去，将首先从最狭的一个侧面看到该别墅，平台的主推力处在远离观者而去的方向。过桥转弯再转一次就和北面的陡壁平行了。横空而过的步行桥以及钢筋混凝土花架都与车道方向相反。车子可以向上驶至别墅与陡壁形成的紧狭的空间之中，人们在车道的转弯处会感到豁然开朗，然后进入上面的客房。这是由人车两股流线交织而成的乐章。这幢房于随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。建筑动势的性质与瀑布的流速和动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。人们感到这房子是从大地“长”出来的，却又矛盾地觉得它仿佛在空中“翱翔”。它像是第一艘宇宙飞船，以其余生庄严地点缀着它那可爱的山谷。它是如此的率真，如此的实在，如此的明白，又如此的巧夺天工，同时又具有神话般的色彩，仿佛只存在于人们的梦幻之中。这种音色感人的意识之流，令人为之心弦扣动；又当人们移步进人、迂间、攀登、跨越、折转、俯陇、仰望、穿过时，则又令人为之前后进退，试取聚景的焦点。这是真实的吗?人们转弯、再转弯、路回楼转，景色此刻胜前刻。它是具有最高秩序的建筑，那就是说它是超越了自身价饱和意义的建筑并成为人们意识之流里的一颗卵石，冉也无法摘剔出去了。力与反力之平衡可以因显露的处理手法，从内部一如从外部被觉察。这幢建筑物从露出地面的巨大岩石上一跃而起，以其壁炉及其核心部分的位置，使北面的峭壁和西南面的瀑布都成为建筑不可分割的组成部分。更由于壁炉是用天然岩仓砌筑而成，使这房屋的历史象是从开天辟地以来就开始了。这座别墅的生机盎然的、原理性的、创始性的和超越时间的品质使它足以摆脱建筑历史上明争暗斗的、与命运他关的分歧，而终于脱颖而出(或是轻轻落下?)，在宾夕法尼亚的岩石层上落下户来，并取得了指点江山的地位。在起居部分的楼层而后部，壁炉向上的推力被该层地面和天棚的开涧以及坠向下面水而的悬吊式的、轻无重量的扶梯所平衡。开了洞的天棚面和扶梯上面的花架创造了一种补足并强调壁炉体量之重而垂直的空间动势。而且这样一来，直抵水边的扶梯把下面的峡谷几乎连同水流本身也都搅进了起居室的主要空间。同时起居空间流厂悬梯、流向逆来的水流，最后被后面的人口桥挡住、折转而随水流方向到达瀑布和这个被逐渐洗去面形成瀑布顶上的“室”的主要空间。这个由瀑布形成的宏大壮丽的外部之室又得到流水别墅的点缀和完形。天与人在这里合而为一。在走近巨大的起居空时，我们将光穿过一个狭窄、幽暗、封闭的通道和一个更狭窄的可以看见楼梯半露的人口，就象在赖特作品中经常所见的那样。透过石墙的洞孔，将看到右边通道的竖向空间和左边进人起居室的二个踏步。起居室是由作为中央空间标志的四根柱子支撑着的，并进一步由拾高了的天棚和中央照明加以界定。在赖持的许多作品中都强调这个中央空间的竖向性，但在流水别墅只仅仅将天棚抬高了几英寸。实际上空间的竖向动势是蕴含在大部分场合里的，只是竖向的核心部分最为明确。这里包括高大的竖亩在内，虽然从内部看，只能在一个时间内看一层里的亩，但给人的印象还是难忘的。以石块和玻璃围封的凹室围绕着中央空间的布局既亲切又适于家具陈设，以应起居、研读、就餐等之需。它是个可以被感受的空间。这些宁静的凹室空间是与流出平台、后向人谷、下扶梯而达静静的水面，上扶梯而至桥面及其上部这一进程中所释放的空间并存的。至此，整体中展示着局部，局部里映照着整体。一片起居室的大平台被起居室的主轴线穿过而展开。这轴线从房屋与地面岩石问隐掩着车诣处显露出来的空间伸展而来，直伸到向阳台的平台边缘。起居室空间揭示了整体，暗示了什么在亡面，什么在下面和什么在后面。这样一来，壁炉处露出岩而的向上推力显示出基地的坚实性，而下达水流的扶梯显示出屋下及水流通道的虚空性(坚实的体量与清澈的流水在室内可以清楚地感到其并存)。该房屋还被设想为眺望流水、瀑布和山谷的眺望台。主起居室的东、南、西二部分受到有控制的自然光的泛射，受到下山谷的扶梯上面的天宙照射下的地方最亮。光伎室内审间生气盎然。西、东、北三团的围封的凹室的光亮度差得多，从而铺地面反射而来的光照弥漫着起居室的空间。加上从北面和后面山崖以及从扶梯本身反射来的柔光都防止着室内的眩光。由于照度强弱的变化，起居室的情调在心理广也随之而变幻。玻璃墙不仅分割构成中的文体要素，还作为贮藏橱、物架以及出入口之用。“国际风格”构成中的“幕墙”从未达到赖特在流水别墅中所取得的实用程度。许多入认为这个作品是赖特对“欧洲国际风格”的美学观和道德见解的对立性反应。功能主义、甚至勉强的功能主义，无论足实际性的或是象征性的，当然都不是要在这里为之迫切陈同的命题。就说这里450m2的室内面积固然布置得十分有效，然而，如果要在那300m2的室外平台、阳台和廊道中去掉这些与室内外空间如此密切相关的彼此依存的任何部分部是不可想象的。更令人惊叹的事实是整个主体建筑能被轻易地安置在18m x 30m的市郊基地广。入们认为建筑师的看家本领就在于他如何处理那些并不具有严密功能性的空间。流水别墅如果没有那精心的室外设计，是不可思议的。20世纪建筑的一块基石曾经是那寄望于对薄弱而狭隘的功能主义教条的解释。可是流水别墅却雄辩地证明，20世纪真正的建筑在功能性上并没有比其他时代的任何建筑多一点或少一点。“国际风格”的另一个偶像是结构清晰，看来确实是很天真直率的。令人惊讶的是，从赖持的最初草图来看，东西向采用规则的开间体系，只有中央开问是两倍大。赖持从不满足于结构的暴露他一直把结构当成达到目的的手段。这一次赖特又再度表明他的结构只是达到目的的手段，而其本身决非目的。例如阳台和平台的结构就比较暖昧，人们弄不清是实心栏板支承着平台呢，还是支承于平台。在室里看得很清楚的折板式钢筋混凝土的水平结构。只是用来界定空间而不是出于任何结构清晰的目的。确实，在整体构成中那些垂直支柱，为了使建筑物达到一种翱翔的感觉，常常被隐蔽在阴影之中。在这幢房屋里，是精神的意境主宰着这种天真率直的所谓结构清晰的观念，这是非常清楚的。材料的应用是十分象征性的。所有的支承物均是粗犷的毛石，石块的横向肌理与支承的竖向性恰恰相反，而所有的水平构件都是混凝土的，似乎要跳过空间、进入远方面赋予建筑初所具有的动势和张力以伟人的意向。只有一个例外，就是地面仍使用了石材，看起来重得出奇特别是用在悬挑的平台上，不过从室内空间的心理感觉来说，倒是十分依赖于站在天然石砌的竖墙和支柱围封的一系列入造石平台上所取得的感觉。因而，室内洞穴般的空间紧贴水平太平台而并存，通过太平台进入山谷这个巨大的室外空间。赖特对待“国际风格”的功能主义空论的态度可以从那由起居室下达水面的扶梯感性地得到概括。这段声誉卓着的扶梯，对于这别墅和大地的关系、室内空间和底下的外部空间的关系是如此地不可或缺，可是它却几乎是没有实际用途的。在船舱般的围护结构上开个洞，让空间从上面的起居部分自由地流到室外。这种做法是令人难以想像的，可是人们却一次再次地回到这魂牵梦绕的扶梯上来。为什么它在那儿?人们明白它必须在那儿，但却无法解释为什么。所有伟大的建筑，其结局都是一个神秘的谜。在布鲁诺赛维的弗兰克劳埃德赖特的流水别墅一书中，根据埃德加小考夫曼的文章，滔滔不绝地描述赖特和业主考夫曼一家的关系以及流水别墅实地建造过程中的若干问题。同时也弄清了考夫曼一家对他们这个无价之宝的产业所倾注的爱和关心。他们用艺术珍藏和精制家具去充实它，并加以细心的保养维护以及以带有业主个入印记的物件去丰富它处处增添着他们自己的心血。这位建筑师的作品将水垂不朽。但没有一位建筑师能赋予其作品以象考夫曼所赋予的那种涉及个人的印记。流水别墅是一个实现了的梦，它是每个人的家，但又不是每个人都能得到的。我们从世界各地来体验这位大师的作品。我们为什么来这儿，这儿的确有些东西打动了我们的内心深处。但最后，究竟是什么谁也说不清。