当代建筑设计中折叠手法表现特征研究摘要：在设计方法纷繁多样的当代，折叠作为形式语言的一种频频出现，对建筑的空间，结构，组织方式等带来积极的作用。本文通过对折叠的定义和在建筑中表现形式来总结折叠手法的三个表现特征。探讨形式背后的意义，指向对当代新的建筑思维方式的认识和把握。关键词：折叠， 德勒兹，消解，连续，生成，异质，层叠，整合abstract: in the diversity of contemporary design method, folded as a form of language, a frequent and positive role in the space of the building, structure, organization. in this paper, the definition of folding and manifestations in the building to summarize the performance characteristics of three of the folding techniques. explore the meaning behind the form, point to understand and grasp the new contemporary architectural way of thinking.keywords: folding, gilles deleuze, digestion, continuous, generate, heterogeneity, layering, integration一、折叠的提出1、折叠的定义 折叠，百度百科中有五种解释：弯屈；把物体的一部分翻转好另一部分贴拢；重叠起伏；把平面之物的一部分折转和另一部分迭在一起；曲折重叠。而折叠作为专门的建筑语汇在 20 世纪 90年代出现井流传，期间德勒兹的褶子 ，作为一篇折叠的颂文，是引用最为广泛的相关哲学参考，这个创造性的理论给许多建筑师带来启发。对褶子，德勒兹及相关理论的阅读是折叠背景研究的一个起点。建筑师评论家又是如何看待和定义折叠？格雷戈林恩将折叠作为一种曲线建筑的特性。折叠的、柔软的、易弯曲的，都是形成平滑建筑的方法，而这种方法形成的建筑特征应该是连续的多样性和形式的连续的展开；艾森曼认为，德勒兹的折叠概念打破了传统观念中水平/垂直、图形/场地、内/外结构之间的关系，并改变了传统的空间观，相对于传统的投影平面作为空间调节的机制，折叠优先考虑的是时空中的可变因素；舍德尔，克取斯蒂森等人在对城市肌理进行分析的基础上引用了折叠的概念，试图恢复建筑对文化及其社会角色的表现力，认为折叠既有历史主义的再现色彩，又是现代的抽象儿何，是一种叮以包容历史与未来共生的形式；在 jeffrey kipnis 看来“变形”是近年来出现的许多新建筑的共同语言。在变形的方法当中，折叠是比较突出的一种，它的动力在于排斥解构的碎片，排斥任何的形式模仿，古典的语言参考，并且追求统一完整性； 总的来说，大部分的人将折叠看作是一个具有连续性，异质性，产生新形式的建筑方法。并且都以一种对历史和现代，后现代的反思为讨论的依据。2、建筑中的折叠折叠所采用的具体形态、在建筑中的参与方式可以说各不相同。在建筑当中，折叠可以参与表皮，可以是空间秩序的发生器，可以是一种结构，折叠可以如格雷格。林描述的平滑变异，也可以是将空间用折纸的方法来操作，等等。也许因为折叠的联想是一个完整的物体内或表面上产生的动作，所以连续性，或者建筑师们所说的具有融和各异元素的多样性整体是比较普遍的我们可以用在折叠上的定语。二、当代建筑设计中折叠手法的三个特征折叠在建筑中的表现形式是多样的。结合折叠的定义以及反映的相关思想，总结出折叠手法在当代建筑设计中三个表现特征。追求界面的消解与连续界面的消解随着建筑和城市空间的融合越来越受到关注，建筑的界面越来越模糊，城市用地越来越紧张，而公共活动越来越丰富。有许多建筑师和开发商愿意将建筑的开发与城市公共空间的拓展结合起来。建筑不仅是一个竖立的体量，也可以是活动的平台。典型的例子就是 yokohanma 横滨港码头的建设，一方面它是进出港码头客运的建筑蔽体，另一方面，它将大部分占领的地块开 放成为市民活动的场地。褶皱的地毯是建筑实现的方式。折叠面是建筑和城市交接的姿态，迎合的，延伸的，让人们自由地到达建筑上面。人们在流动的褶子中进出建筑。内与外的连续我们简单的理解折叠对于内与外的作用是强化建筑内与外的边界的模糊性。数学家莫比乌斯在 1858 年发现了这个“单侧”的曲面。这是很简单的操作，一条纸带扭转一次后首尾相连，就会发现它竟然无法用原先的两个面来描述。当这个形态用在建筑中时，可以想象到，一个室内的表面与室外的面从属于同一个面。这种惊人的连续性也是对内与外的概念的颠覆。典型的例子就是空间折叠的教堂。建筑上的褶皱是用坜地、材料和空间展开而成的连续形体来创造一个新的现实和重新认识重力规律褶皱因现代塑性材料的使用而成为可能。强调形体的生成与异质建筑形式的生成机制形式是法则的外在表现，形式背后的法则才是形式存在的道理。因而，形式不是关键，形式生成机制是关键。如果破解了形式的构成法则，形式就可以自然生成。在生成设计中，折叠是一种很好的发展对象。在生成设计中，折叠是一种很好的发展对象。借用数学和艺术在折纸领域的发展对了解图案折叠颇有帮助。折纸的数学研究对于 2 维到 3 维的探索是一个突破性的贡献，建筑生成利用这方面已有的数学理论对 建筑学，主要是结构进行了突破性的创新。（2）建筑形体的异质性上面提到的“块茎”思想的异质性， “块茎”正是基于异质性，把各种各样的领域、平面、维度、功能、效果、目标和目的归总起来，格雷格林恩的泡状物理论及光滑与连续原则是这一思想的反映。注重建筑形态的生成过程而非固定的形式，它是动态的，虽然表现出单一的网格化，但形式上则会变化出无限的层叠。由空间实验室彼得库克设计的格拉茨美术馆和未来系统设计的伯明翰商场，这两座建筑正是泡状物理论的体现。3、遵循要素的层叠与整合（1） “自动”图解典型代表就是艾森曼的设计理念。他的作品为莱伯史陶克公园的重建方案。折叠的地形学成了埃森曼设计莱伯史陶克公园的逻辑。叠合理论避免直角，而且用“z 型 计算机软件”产生三维空间模型，计算机图象看起来象表面敷设网格。无论其上其下，没有互相协调的平面，地面也不是必然地水平。叠合并不只是与凝固的框架相关，而是与事物的连续变化有关。 “叠合” 概念引发了这种时间和形式的综合。（2）社会学图解库哈斯整理了一套“统计学创新”的实用方法。他将各种“要素”关于基地的数据、建筑的技术要求、委托人的要求等等一一输入统计学软件中，看看会发生什么。通过对各种设计要 素而非预设功能的关注，消解掉既有模式的影响，从而创造出最切合实际的建筑。如果要用一个词表达库哈斯的策划模式的话，那就是“交流” （communication） 。工作中，大都会（oma）的建筑师会与各种背景的出资方、顾问、政府官员、传媒进行交流。这些交流能刺激他们的设计思维。而工作草图以及“图解” ，“景观数据”等方法便成为交流与“对话”中最基础、最行之有效的语言他们利用大量“图解”将建筑的功能、空间与美学进行新整合，具有方法论的意义。参考文献1吉尔德勒兹著，于奇智杨洁译， 福柯褶子 ，湖南文艺出版社，20012 马清运.艾森曼言于其物.世界建筑导报 ，1996/103虞刚.凝视折叠.时代建筑 ，2003/54付己榕.折叠空间.同济大学建筑城规学院，2006.3