古书画常见的损伤及修复张倩（ 河南省济源市济渎庙管理处河南 . 济源 454650）摘要：中国古画修复过程被作为一种传统工艺流传至今。因此，形成了一整套的技艺修复流程，例如洗，揭，补以及全等手段。其有不断提高、不断发展完善自身的历史进程，古画修复的特点决定了其仍然主要是传统的修复技术，笔者着重对传统古画损伤修复的分析描述，以其为我国古书画传统修复的发展提供帮助。关键词：古书画；损伤；修复自古以来，我们可以从不同渠道得知造成书画破损的原因是多方面的，这样就要求了修复者所采取的应对措施要适用于多方面的情况，现今所见的待修复古书画中常见的破损一般有以下几种情况：1 古书画常见损伤画心的折痕与裂痕。在挂轴上常见的是水平方向的，手卷则是横向，从结构上来看，长轴与手卷因为有地杆卷起来收放，画心不平的话，卷时容易起皱，造成折痕，如果装裱的糊硬的话，产生的折痕锐利，更会造成颜料层的剥落。画心的中空与重皮。原因是托心时糊刷与排刷有均匀的笔笔相接，如果糊刷走漏了或排刷没有排实就会造成画心的中空与重皮，卷放之间就容易皱起剥落。画心上的污脏。因年代久远颜色变暗至画面形象不可辨认者，或烟、油等污染，还有因各种自然(各种霉斑)或人为的因素造成的画面附着物。文物上的堆积物一般分为三类：1、有机物质如腊、树脂、油、油脂、植物胶、动物胶等。2、无机物质如可溶性盐、不可溶性盐、金属侵蚀的残留物等。3、生物残留，如植物的根、微生物的粪便、菌类等，这些物质危及到文物的安全和寿命，影响文物的品位、艺术价值和美观，所以，必须去除。画心的残缺破损及酥朽不可还原处，是破损较严重的书画中存在的非常普遍的一种现象。此外还有较难处理的特殊的情况。如前人修复不当造成的修复困难或因特殊的自然原因造成的情况。面对上述各种破损情况，修复者需要根据不同的状况制定适宜的修复方案，其目的归纳起来不外乎两种一是揭旧换新，延长书画存世的时间，即为保护书画而进行的修复；二是整修复原，为了恢复书画的原貌而进行的修复。而两者的常规处理方法大体上是一致的，就是将古旧字画通过重新装裱、修整而形成完整的面貌。2 古书画传统修复一般传统的装裱古旧字画，主要可分为：修复画心、品订裱式等。它有如下的流程，首先冲洗去污、揭旧补缀、修补残口、矾挣全色、刺制裱绞、镶嵌绞绢、转边扶背、研光、上杆等多道工序。最常规的修复画心方法主要有以下几个步骤：2.1洗心画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，可先掸拂去画面上的浮尘，然后拆裁旧裱的镶料。如要保存原镶料，则要将裱件用水润透，将各部分镶料小心拆下保存，拆裁镶料时一定注意书画心的字款、印章等。如书画心有石青、石绿、曙红等易晕化褪色的颜色，应在掸去灰尘后，刷上胶矾水加固，要注意胶矾水的浓淡用量的把握。若是画面颜色较为稳固，这时可以把画心放进清水里浸泡，并不时换水，这样就能清洗干净。如果污迹较为严重，则要用热水来浸泡，或者用开水缓慢淋之。“画复鲜明，色亦不落”为洗画的原则。水洗书画心，通常有三种洗法：淋洗法：书画心画面向上，平铺于案上，用排笔蘸水闷润后，或平展于洗画台内，缓缓用清水冲浸，隔时换水或展开搭于晾杆上。冲洗后将画心向下反铺于案上，用毛巾吸干水分。一般适用于残破程度较小的书画。刷洗法：先将书画面向上铺在案上，用排笔蘸热水湿透(局部可用毛笔)，再铺热毛巾覆盖闷透，然后用毛巾反复吸净书画上的水分。特别脏的地方可用热水多烫几次，洗后可将毛巾卷成卷，将含在画心中的污水挤出，再用清水冲洗。浸泡法：对于较难冲洗的画心，可将画心置于洗画台内用冷水或热水浸泡，隔时换水，直至浸泡书画的水变清。上述的几种洗法不是单一的，而是根据具体情况混合运用。清洗的难点在清霉、去污、治铅的过程。画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。过氧化氢(H2O2)，俗称双氧水，是一种较为常用的催化剂，可以将返铅的颜色还原。众所周知，霉以及污对于古书画来说是其大敌，目前仅从纸张上分离到的霉菌就达105属、266种之多。一根菌丝的直径虽然只有“3-1”微米，几天之内即可通过菌丝内无性或有性抱子的不断繁殖使物品损坏，即使金属、玻璃等坚硬物品也难逃其劫，若是纸张或者绢素等一系列的制品不小心染上，情况较轻时毁迹变质，严重则会腐烂糜失。古书画画心生霉，则有红、黑霉，在处理发霉的污迹时，通常采用采用高锰酸钾(KmnO4)或者乙二酸COOH)2)等一类的药剂。高锰酸钾其有非常强的氧化分解功能，其在酸性溶液中容易还原成二价锰离子。乙二酸还被称作草酸，其是一种很重要的还原药剂。因此，当使用上述这两种药剂时我们需要对其严格的监控，同时利用试纸来测试反应结果。黑霉涂起来比较简单，涂红霉时要以高锰酸钾的溶液将其涂在书画霉处，然后过段时间再涂上双氧水以及淡草酸水，若书画霉并不严重，那么这样一次就能除掉。但是红霉，就算程度轻也很难根除。如果霉以及污一起出现在破碎古书画上时，则更难处理。针对以上药剂在涂抹以后，一定记得以清水来冲淋画心，目的是把残留上的药剂冲洗清净，以免烧伤纸绢。所以，不管药水去霉或者是用清水治污，事实上都需要拥水来反复清洗完成。古书画清洗常常是利用活水来去污，过程中把洗案倾斜，从画上方冲水，用排笔撰压古画，利用水流冲走污渍，达到洁净的目的。2.2揭旧清洗去污去霉后，在拼对复原画面时先看清画意，然后细心拼接、梳理到位。既要做到经纬顺丝，又要不伤原画神韵。揭的基本原则是尽量不损伤画心的基础上，将旧的裱料去除。揭时，应选择较顺手的方向循序渐进，所谓揭、揉、搓、捻，都是指手指的动作，可先试局部，找出易揭的规律，如局部难揭，可覆盖上毛巾，继续用热水多烫多闷，使旧浆分离。揭旧纸本画心，不要损伤原画，致使画淡伤神。画心残破不堪，需要全色的，就应揭去靠原作的那一层托纸。有些书画用色易掉，揭时就不要从有字或有画处往外揭，而是应该以空白处开始，这样，可避免因手指接触有色部分而弄脏画心。如果在揭时，因揭托纸而带下一层原作纸素，仍可以还到原处。揭去托纸后，画心厚度尚未匀调的，可用手轻轻把厚处揉掉。久经尘烟熏染的旧画心，托纸已朽，着湿如泥，难分层次，不容易揭，只可轻轻将画心托纸揉掉。某一画心残破厉害，一天揭不完成，需要将已经揭过的位置，均匀地洒下些湿纸团，同时覆盖上一层塑料膜，目的在于防止画心干裂错位。揭旧是修复中极为关键的环节，明代的周嘉育在装演志中云：“书画性命，全在于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸质薄糊厚难揭者。糊有白友者尤难。须仗良工苦心，施迎刃之能，逐渐耐烦，致力于毫芒微渺间，有临渊履冰之危。一得奏功，便胜把水之捷。”这段话既概括出了揭心的几种情况的难易程度，也点明了该步骤在修复中的重要性。2.3托补古旧书画的托补，首先要配补料：古旧书画绢本由于年份不同，破旧程度不同、且种类繁多，揭裱前，首先要选配合适的补绢和托纸。补绢的要求必须做到补洞的绢丝与画心质地相接近，补绢的颜色与画心颜色相接近，补绢的自然褒光与画心本身相接近。托纸一般要求染配上适合画心的颜色。配补的材料的颜色不能深于原件颜色。己揭好的画心，若是完整，则能调兑稀糊，利用一层旧色纸，且其比命纸命绢稍微浅。若是有残缺，则需要手指把画心破处边利出薄口，找好补纸，以抚平纹理来补上，同时需要在补口的边缘划出薄边，以为了接缝处厚度适中。古书画心经修补后，一般还需加以衬边，以保护书画心，方便日后的揭裱。2.4全色把字画揭托风干以后，需要保持补纸补绢的矾性适宜。要不然话，矾过于轻就会透色，矾过于重就会滞笔。当全色时侯，应把颜色调制的稍微浅，复次全就，让颜色能够渗进纸纹纤维，从而能够让画面色调统一。画心有残缺在补全时，首先要观察画心的气韵和用笔的特点，之后通过轻勾其轮廓，设置颜色，再进全色，尽可能做到补全的每一点、每一墨都能和原画相溶。在对于有着非常重要学术研究意义的经卷、古书以及契证等一类文物洗污后，若是存在残破，不需要保证其原貌，只需要将残缺位置的颜色全补得与整副画大致相同就行了。全色就是利用着色的手段对补口作一些旧，那么全的意思是指保证补口和画的原貌相同。要想做成这一点，首先就是把握好深浅新旧的程度，其次就是协调好色调的明暗，最后就是要控制好字画的软硬平匀。全色过程中要在自然光下来进行，目的就是避免来自其他光源的视觉色差。尽管这样，同一天里不一样时间段光照的强度也不同，而连着两天的天气也是很大不同，这些都会对全色造成一定的影响作用。全色者假如这方面经验不够，轻了会使画发花，重了则可能需要重裱。同时，若不同的技术水平下，全色的结果也会大相径庭，还会伴有一面光、两面光等的质量差异。全色时需要保证操作者自然稳定、平心静气，这要求操作者很强的功底和经验。假如在修复古旧书画时，暂时没有和原画质地一模一样的补料，这时就没有实现四面光的条件，因此要填补这样客观上的缺陷，就要对所修的画心全色通过不同位置利用不同全色的手段，然而波进法一般是用在破口距离稍微近、和画心容易达成一致的位置。点染法则一般用在小洞以及裂缝处，采用宁浅勿深的原则，同时保证整体观感的协调。因为一直采用逐步到位的全色方法，同时在每一次着色前都在备用的纸上一次次试涂，做到下笔有据，因此能够更加理想地实现修复过程的全色阶段。接笔就是补全画意的缺损部分。首要的就是对于补画的底色做好，其后再接补画意。结语古书画修复中洗、揭、补、全四个步骤每一步之间紧密联系，每个部分都需要毫无闪失，不然则会产生难以想象的结果。这样的做法从古至今一直沿用，同时在随着时代的进步，一些化学药剂和科技手段被嵌入进来，然而古书画修复根本手段没有产生任何变化。始终是以保存原画心为目的的重新托裱。正确的装裱应给作品可重新装裱或修复留有余地，以便于后人重新揭裱，更好地保存。参考文献1冯鹏生.取法绳理昭德塞违 关于中国书画修复的问题J . 文艺研究，2006 (02)2林涣盛. 从书画鉴藏所见传统古书画的修复与保护J.故宫文物月刊，1996，第197期、199期、201期3杨璐，黄建华. 保护、修复、研究领域中文物的价值J. 文物保护与考古科学，2006 (04)4郭宏.论“不改变原状原则”的本质意义J. 文物保护与考古科学，2004 (01)