,高等教育出版社 高等教育电子音像出版社监制,大连工业大学职院众艺媒体工作室 邓晓新 陈新宇 制作,一切高深，可以为山水，而山水反不能自为“胜”；一切山水，可以高深，而山水之胜反不能自为“名”。山水者，有待而“名胜”者也。曰 事，曰诗，曰文，之三者，山水之眼也。 明钟惺,学 习 目 标,第一节 古代旅游诗词,第二节 游记文学,第三节 对 联,了解旅游文学的几种主要形式 了解古代旅游诗词的发展历程及各个时期的名家名篇；掌握旅 游诗词的艺术特征 了解古代游记的发展历程及各个时期的名家名篇；掌握游记的艺术特征 了解对联的产生与发展；掌握对联的基本特点；了解对联的特殊修辞,通过学习本章内容，能背诵一定数量的旅游诗词，游记 名篇及名联。 能运用旅游文学相关知识，对比较著名的旅游诗词、游记、对联等进行艺术鉴赏，分析其艺术特征。 能将旅游文学相关知识运用到旅游资源开发与旅游服务之中，提高旅游产品的文化内涵。,第一节 古代旅游诗词,关雎,蒹葭,屈原九歌湘夫人：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，写秋天的特征和氛围，准确、细腻、深刻，被推为“悲秋之祖”。,第一节 古代旅游诗词,谢灵运,第一节 古代旅游诗词,唐 代 前 期,盛 唐 时 期,王勃的滕王阁诗“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”； 张九龄湖上望庐山瀑布水：“万丈红泉落，迢迢半紫氛”，“日照 虹霓似，天清风雨闻”； 张若虚的春江花月夜,“风鸣两岸叶，月照一孤舟”、“愁因薄暮起，兴是清秋发”孟浩然 “观摩诘之画，画中有诗，味摩诘之诗，诗中有画。” 王维 “两岸青山相对出，孤帆一片日边来” 李白 “会当凌绝顶，一览众山小” 杜甫,第一节 古代旅游诗词,中 唐 时 期,晚 唐 时 期,白居易“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁 家新燕啄春泥。 刘禹锡学习民间歌谣改写创作的竹枝词、浪淘沙、踏歌词等，题材很广，其中一些诗写山水景物优美婉转，别具一格。,杜牧的山水诗和咏史怀古诗都独标风姿，极有特色。山水诗以描绘江南 风光为多，如江南春、山行、泊秦淮等，词采清丽，意境深幽，写景咏物之中往往寄情寓意。 韩愈的送桂州严大夫，诗中“江作青罗带，山如碧玉簪”是吟咏桂 林山水流传最广的佳句。,知识窗,词的分类,宋人编词集，只把词分为两类：长的词叫“慢”，较为短小的词叫“令”。到南宋时期，有个署名武陵逸史的人编的词选集草堂诗馀，在明代人顾从敬重刊这部词选时，把集中的词分为小令、中调和长调，各自成卷。自此时起，谈词的人便把短小的词称为小令，字数适中的词称为中调，比较长的词称为长调。根据草堂诗馀对词的分类，我们一般是这样划分的： 从最短的十六字令到五十八字以内的词，称为小令； 从五十九字到九十一字的词，称为中调； 九十二字以上的词，就都称为长调。 其实这种按字数分类的方式并不完善，只是当时还没有别人提出更好的分类标准，无形间就得到承认了。,第一节 古代旅游诗词,柳永是北宋第一个着力写词的作家，他的词，多从都市风光、市民生活 摄取题材，望海潮是他描写都市风光的名篇，表现杭州市列珠玑、户盈罗绮的豪奢景象和西湖“三秋桂子、十里荷花”的清丽风光。,第一节 古代旅游诗词,苏轼的词极富开拓性，其题材的广泛，风格的多样，为 词的发展作出了巨大贡献。如念奴娇赤壁怀古、永遇乐（明月如霜）、浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）等都是名篇，写景抒怀，或大气磅礴，或清空飘逸，独树一帜，自成一家。,李清照是婉约派的代表词人，其描写自然景物的作品，清新朴素而又轻灵典雅，为人喜爱。“湖上风 来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗、萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨，人归早。”,辛弃疾是著名的爱国词人，他善于借助登临来抒 发他的爱国情怀。如水龙吟（楚天千里清秋）、菩萨蛮（郁孤台下清江水）、永遇乐（千古江山）、南乡子（何处望神州）等等，这些词往往气魄宏大，悲壮苍凉，情景交融。,元代萨都剌的诗多写塞外风光，别开生面。 “六代豪华，春去也，更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢 堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深寂寞打空城，春潮急。思往事，愁如织，怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋露冷，胭脂井坏寒蛩泣。到如今，只有蒋山青，秦淮碧。”这首词把金陵的景物与古都的历史紧密结合，在苍凉的景色中抒发出怀古幽情，充满了人生的沧桑感。,第一节 古代旅游诗词,杨慎的滇海曲吟咏的是云南滇池的如 画美景：“香波暖蘋泛云津，渔木世樵歌曲水滨。天气常如二、三月，花枝不断四时春。”杨慎是明代著名文学家，其绝句尤其受人推崇，曾被人评为“千古第一”。,马致远的双调落梅风潇湘八景、卢挚的双调折桂令钱塘怀古、张养浩 的中吕山坡羊潼关怀古等，写景抒情都有独到之处。,纳兰性德，工于写词。写景咏物，感情真 挚。如他的长相思写北方雪夜景色，抒发旅人的离情别绪，真切感人。浣溪沙写梅雨江南，山水如画，自然清婉。,近代，魏源除写了不少反映鸦片战争，充 满爱国激情的诗外，还擅长山水诗，其代表作有湘江舟行（六首）、天台石梁雨后观瀑歌、三湘棹歌等。魏源喜欢以硬毫健笔写山水，以表现大自然雄伟和充满力度的美，气概豪迈、动人心魄。,康有为的山水诗，多即景抒怀，如登万 里长城、庐山谣、泛漓江至桂林、将至桂林望诸石峰等。 想象丰富奇特，用语瑰丽雄奇，也体现了他开阔的胸襟气度。,（一）旅游诗词善于摄取景物意象，并把它凸现出来。,（二）旅游诗词善于彰显景物的诗情画意，注重意境的营构。,（三）旅游诗词善于挖掘景物的哲理内涵，是“景”与“理”的融合。,（四）旅游诗词善于描述历史遗迹，于古今之叹中表达人生感悟。,第一节 古代旅游诗词,第一节 古代旅游诗词,晚登三山还望京邑 谢 朓 灞涘望长安，河阳视京县， 白日丽飞甍，参差皆可见， 余霞散成绮，澄江静如练， 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。 去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。 佳期怅何许，泪下如流霰。 有情知望乡，谁能鬒不变。,第一节 古代旅游诗词,渡荆门送别 李 白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。,第一节 古代旅游诗词,念奴娇过洞庭 张孝祥 洞庭青草，近中秋，更无一 点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发箫骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。,第二节 游记文学,山海经,论语庄子,逍遥游,山海经中的一段文字： “又西六十里：曰太华之山，削成而四方，其高五千仞，其广十里，鸟兽 莫居。有蛇焉，名曰：“肥虫遣”，六足四翼，见则天下大旱。” 这大概是我国最早的描述西岳华山的文字。像这样的文字，如果剪裁出来读就像一则山水小品，可以视为游记散文的某种萌芽状态。,“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六 七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。 这段文字是孔子的学生曾皙谈自己的志趣，但我们可以把它看成是对一次春游活动的简括的描绘。 庄子中秋水篇的开头： “秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间，不辨牛马，于是焉河伯欣欣然自喜，以天下 之美为尽在己，顺流而东行，至于北海，东面而视，不见水端。”,第二节 游记文学,山海经,论语庄子,逍遥游,山海经中的一段文字： “又西六十里：曰太华之山，削成而四方，其高五千仞，其广十里，鸟兽 莫居。有蛇焉，名曰：“肥虫遣”，六足四翼，见则天下大旱。” 这大概是我国最早的描述西岳华山的文字。像这样的文字，如果剪裁出来读就像一则山水小品，可以视为游记散文的某种萌芽状态。,“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六 七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归”。 这段文字是孔子的学生曾皙谈自己的志趣，但我们可以把它看成是对一次春游活动的简括的描绘。 庄子中秋水篇的开头： “秋水时至，百川灌河，泾流之大，两涘渚崖之间，不辨牛马，于是焉河伯欣欣然自喜，以天下 之美为尽在己，顺流而东行，至于北海，东面而视，不见水端。”,逍遥游中描写大鹏南飞的壮丽景象： “背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者 九万里，绝云气，负青天，然后图南，且适南冥也。” 从这些文字中都可看到古代游记的端倪。司马迁的史记河渠书和汉书地理志中都有对山情水势的专门记载，对后世游记的创作具有一定的影响。,东晋,僧人慧远的庐山诸道人游石门诗序刻画了庐山石门山水的雄 伟秀丽。,南朝,鲍照的登大雷岸与妹书，通过描写旅途所见的各种风光景物 借以抒发心中的壮志和感慨。,第二节 游记文学,前者以诗序，后者以书信的样式出现，但都是用骈体写作的，且完 全具备游记文学的特点。,水经注,郦道元的水经注中描写山水的片断往往文字清峻，笔触生动，不仅写出了不同的地理形貌，更有不同的山水情趣，深受读 者喜爱。,洛阳伽 蓝记,杨衒之的洛阳伽蓝记，记述的是北魏时期洛阳佛寺的兴衰以及当 时佛院建筑的壮丽。他在描绘这些寺院的建筑和景物时，文字生动、言简意丰，极具表现力，对后世散文创作也产生了一定的影响。,第二节 游记文学,右溪记,“古文运动”的先驱者元结，在中国游记文学发展史上起着承 前启后的作用。他是游记散文的始作者，用古文即散文写作了许多山水主题的铭文题记，如右溪记，此文造语凝炼，风格清峻，借写右溪景色秀丽却无人赏爱来寄托自己怀才不遇的感触，已开柳宗元“永州八记”一类游记的先河。,古文运动,小石潭记,第二节 游记文学,完整的游记散文的独立出现，是在唐德宗贞元年间到唐宪宗元和年间。韩 愈、柳宗元倡导“古文运动”，改变了传统的文学观念，解决了散文的文学语 言问题，游记也冲破了骈文的束缚，使自然山水的形象变得更为充实有力。 尤其是柳宗元的游记散文，代表了这个时期的最高成就。,“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣佩环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清澈。全石以为底，近岸，卷石底以出，为坻为屿，为山甚 为岩。青树翠蔓，蒙络摇缀，参 差披拂。潭中，鱼可百许头，皆若空游无所依。日光下澈，影布石上，怡然不动，俶尔远逝，往来翕忽，似与游者相乐。,第二节 游记文学,宋代的游记无论在思想内容还是艺术手法上都表现出一些新的特点， 个性突出，风格各异，形式多样，富于创新，其中说理性游记成就突出。如王安石的游褒禅山记，写景记游部分简单介绍了“入之愈深，其进愈难，而其见愈奇”的山中溶洞和作者与众人游洞半途而返的过程，然后借游洞的经历说明“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远”。,金元两代历时较短，游记创作在整体质量上未能超过唐宋，但也不乏优秀之作，如虞集的小孤山新修一柱峰亭记，麻革的游龙山记，杨瑀的观海市记，李孝光的大龙湫记，陈德永的游石梁记等等，或巧于构思、或妙于写景，各有特色。,第二节 游记文学,宋濂、刘基和高启是明初文坛鼎足三分的台柱，游记作品分别有游 钟山记、松风阁记、游天辛山记等，文中的山水描述、古迹记叙，往往寄托某种感慨、情怀，艺术各臻其妙，风格鲜明独特。,明 初,明代中叶,晚 明,宋濂,刘基,高启,明代中叶以后，出现了以“三袁”为代表的公安派和以钟惺为代表的竟陵派，文学上都主张“独抒性灵，不拘格套”，敢于突破传统束缚，强调表现作者个性。其中成就最高者是袁宏道。袁宏道的山水游记 真率自然，不苟流俗，文笔清逸，极善表现山水之神韵。作品很多，如虎丘记、天目、游盘山记、雨后游六桥记等等。他的游记很少政治寄 托，也很少历史感慨，全