沁园春长沙与电视剪辑艺术毛泽东于1925年写的沁园春长沙，不论是写景或抒情，若把它“翻译”成电视语言，便是一组裁剪得十分完美的电视画面，是一部极具艺术性的电视专题片。第一句“独立寒秋”，如果用电视画面来表现，就是一幅橘子洲头的大全景，作者在画面里卓然而立，主体形象突出。“湘江北去，橘子洲头”这两句从字面上理解，作者是在极目远眺，内心则思绪激荡，心潮起伏。如用电视画面来表现，则是起幅为“独立寒秋”的摇镜头，落幅是滔滔的湘江水。这一个大全景的摇镜头交代了时间、地点、游人，为下面的赏景、回忆、抒情作了很好的铺垫。同时，作者“独立寒秋”，使观众感受到了一种不同凡响的气概。“看万山红遍，层林尽染，漫江碧透，百舸争流”这四句写出了山与江互相辉映，美丽动人的深秋胜景。若拍成电视，则是一组并列关系的中景：火红的枫树林，碧绿的湘江水，林立的船帆。“鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由”这三句是分总关系。前两句是对自然界两个典型的动物“鹰”与“鱼”的描写，由此推及第三句对自然界一般事物“万类”的概括。把它们“翻译”成电视画面，“鹰击长空”是一个拉镜头，起幅为奋飞的雄鹰特写，拉出来是它在万里晴空中搏击。“鱼翔浅底”是一个推镜头，从江面推至清澈见底的水中游鱼的特写。而“万类霜天竞自由”则是一个航拍的移镜头，万事万物都在秋光中自由自在的生活。从“看万山红遍”到“万类霜天竞自由”这一组画面有山上景、水面景、天空景和水中景，红绿相映，静动相托，既有色彩上的和谐搭配，又有景别上的错落有致，剪接得何等得体！接下来“怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？”这一层意思，则回到了“独立寒秋”的电视画面上，但不是开始的大全景，而是由中景慢推到作者脸部特写。思绪万千的作者双眉微锁，忧国忧民之心全部集中在脸部表情上。这首词的上阕到此已完。从上阕过渡到下阕是两个具有象征意义的画面：苍天，激流，之后再接“往昔”，作者与蔡和森、何叔衡、陈昌、张昌弟、罗学瓒等“百侣曾游”的大全景。从作者“问苍茫大地”的脸部特写到与“百侣曾游”的大全景这四个画面，用的是淡出淡入的特技手法剪接。从字面上看，接下来的“恰同学少年，风华正茂，书生意气，挥斥方遒”是描写同学们的精神面貌，而“指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯”则写当年同学们的革命活动和战斗风姿。如果把它们“译”成电视画面，这七句则又是一组并列关系的画面。年轻的同学们眉目舒展，神采飞扬，专注地读书，热烈地讨论，奋笔疾书，走上街头分发传单，热情地演讲，愤怒地声讨，全是一副大无畏的英雄气概。这一组画面中，景别基本上中景、近景、特写之间的组接。而且这一段文字基本上是四字一句，“往昔”是“峥嵘岁月稠”，因此在电视上就是一组短镜头，每一个画面的时间3秒左右，这样的剪接便有了“稠”的意思了。最后三句“曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？”既写当年在湘江游泳的雄姿，也是作者藐视敌人、藐视困难，敢于斗争，敢于胜利思想的艺术体现。用电视画面来表现：作者和同学们在激流中奋游的近景，雪白的浪花特写，再接飞舟受阻的大全景。这组画面既表现了当年同学们的英雄壮举，又有一种写意美，具有强烈的抒情性，抒发了中国共产党人为掌握中国命运而努力拼搏的革命豪情，真正达到了情景交融，形神兼备的艺术审美效果。