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典范现代诗中四声与情感的关系探究【摘 要】本文论述了普通话四声与情感的关系,并以四首现代诗 为例,统计分析了四声分别在各首诗中所表达的情感趋向。认为,一声是 平缓、稳健的,在诗歌中常常运用来抒发一些高亢、激昂、乐观向上的情 感;二声在诗歌中运用虽然较少,它表达的感情也是积极、向上的,但较 之一声来说,感觉稍微弱点;三声多用于表达轻快、跳跃、灵动、婉转的 感情;四声干净利落、掷地冇声,对应的情感是清新、跳脱、轻快、活泼 的。【关键词】现代诗;芦调;情感;关系四声的名称起于南北朝齐梁时代,在此以前,汉族人自己并没有察觉 到汉语中冇四声的区别,这正像现代有些方言区的人并不知道自己的方言 里有多少个声调、有多少个声母和韵母一样,不足为奇。所谓四声,即平、 上、去、入四种声调的总称(音韵学教程)。经过历史的发展,人们在 语言的运用上也在不断的发生着改变,演变至今,汉民族共同语一一普通 话分为四个声调:即阴平、阳平、上声、去声。尤其值得注意的是,普通 话作为一种声调语言,在使用中除了冇区别词义的作用之外,还具有一个 特性:就是它的咅高不是单一的,不是跳跃的,往往是复合的、滑动的。 比如普通话的去声,它的调值是51,我们念这个51调的时候并不是先单 念一个高的5,然后再念低的1,而是从高的5开始,中间经过432,然后滑到1的。所以,汉语的声调可以用音乐上的五线谱来标记,这是实验语 音学证明了的。也就是说普通话的每一个字木身就有音高的变化。我们知道一篇文章的构成方式是:字、词语、句子、段落、篇章。目 前在句了层面上,有关语调和情感的研究还是比较成熟的。首先我们来看 有关语调的两个定义:语调是指说话的腔调,就是一句话里语音高低轻重 的配置(现代汉语词典)。语调是句子里声音的高低变化和快慢轻重。 句子都有一定的语调,表示一定的语气和情感(辞海)。在播音学中, 张颂教授根据上述定义提出了一个播音创作过程中的技巧“语气”概念, 它并不完全等同于这里说的“语调”,认为播音语气是:思想感情运动状 态支配下语句的声音形式。这样我们可以从三个方面来把握“语气”这一 概念。一是具体的思想感情在语气中处支配地位,它是语气的灵魂。二是 语气要通过具体的声音形式來体现。三是语气以句子为单位,也就是语气 是通过一个个句子展现它的不同风采和个性特征(中国播音学)。上述 三个方面很好的说明了语气和感情关系。那么,再往深处探究,缩小研究 的单位到字,一个字的声调和感情是否也有一定的关系呢?答案是肯定 的。从声律学有关知识中我们知道:“声律”的“声”,指语言的声调;“律”,指语言的韵律。“声律”即语言的声调韵律。每个声调不仅代表一 定的字意,而且都有各自的发生特点。如唐代元和韵谱说:“平声哀 而安,上声厉而举,去声清而远,入声直而促。”清代江永音学辨徵 说:“平声长空,如击钟鼓;上去入短实,如击木石这些论述均说明四 声都有各自的曲折变化特点,会刺激产生不同的听觉感受。因此,古代的 诗、词、曲、赋就根据四声的不同特点将其归为“平” “仄”两类:平声 称为“平”,上、去、入称为“仄”。古人在撰写唐诗、宋词、元曲的时候 都严格的按照平仄的搭配进行创作,才使得这些诗、词、曲、赋诵读起来 朗朗上口、婉转动听。正如明代王冀德曲律说:“字句长短平仄,若 调配得好,令情义婉转,音调铿锵,虽不是曲,却要美听。”那么,如何 将古人的研究成果和当今的口语传播相融合呢?首先,口语传播是有声语 言的研究,这是它的特殊性,要研究它的普遍性,我们就应该倒回到“语 言”这一范畴。其次,根据心理学导论有关语言产生篇章的论述得知: 语言产生的过程包括语言动机和意向、内部语言、形成深层句法结构、形 成外部语言四个阶段,而语言产生的单位是词语,也就是说在语言产生的 过程中,内部语言阶段主要是由片段性、压缩性的词语组成,那么,我们 研究的落脚点可以缩小到“词语”。最后,结合上一部分所述的普通话声 调,同时缩小研究的单位,把句子缩小到词。在此提出这样一个假设:普 通话的四声与思想感情有一定的关系。古人有关声咅和情感的论述有:礼 记?乐记:“凡音之起,由人心生也。人心之动,物之使然也;乐者, 咅之所由生也,其木在人心之感于物也。是故其哀心感者,其声瞧以杀; 其乐心感者,其声?以缓;其喜心感者,其声发以散;其怒心感者,其声 粗以厉;其敬心感者,其声直以廉;其爱心感者,其声和以柔。六者非性 也,感于物而后动这都说明不同的声音体现岀不同的情感。既然声音 和情感具冇密不可分的关系,那么,本文则尝试着通过对经典的现代诗的 声调进行统计分析,归纳出普通话四声与思想感情对应的趋向。以下列现代诗为例:其一:祖国啊我亲爱的祖国 我是你河边上破旧的老水车,数百年来纺着疲惫的歌/我是你额上熏 黑的矿灯,照你在历史的隧洞里蜗行摸索/我是干瘪的稻穗;是失修的路 基/是淤滩上的驳船/把纤绳深深/勒进你的肩膊/祖国啊! /我是贫困, 我是悲哀/我是你祖祖辈辈/痛苦的希望呵/是“飞天”袖间/千百年來未落 在地面的花朵/祖国啊! /我是你簇新的理想,刚从神话的蛛网里挣脱 /我是你雪被下古莲的胚芽/我是你挂着眼泪的笑涡/我是新刷出的雪白的 起跑线/是绯红的黎明/正在喷薄/一一祖国啊! /我是你的十亿分之一,是 你九百六十万平方的总和/你以伤痕累累的乳房/喂养了/迷惘的我、深思 的我、沸腾的我/那就从我的血肉之躯上/去取得/你的富饶、你的荣光、 你的自由/祖国啊,一一我亲爱的祖国!这是青年诗人舒婷的一首爱国诗歌,在面对凝聚着深重灾难和获得新 生的祖国,诗人的爱国热情自然流露。在第一节中,作者运用了 “破旧的 老水车”“熏黑的矿灯”两个意象,象征祖国的贫困落后,“我是干瘪的稻 穗,是失修的路基,是淤滩上的驳船”几个意象,又进一步概括了祖国落 后的生产力。深切表达了诗人面对满目疮痍的祖国的悲痛之情。第二节写 祖国与人民的痛苦和希望。诗人用“飞天”这个意象寄托了自己期盼祖国 早口腾飞的愿望。第三节通过“簇新的理想”、“神话的蛛网”、“雪被下” “古莲的胚芽”、“挂着眼泪的笑涡”、“雪白的起跑线”、“绯红的黎明”这 些意象描绘了一幅祖国即将崛起的画面,表达了诗人对祖国的无限期待。 最后一节,写诗人忠贞不渝、献身祖国的心愿。全诗共263个字,一声86,出现率33%。二声40,岀现率15%。三声70,出现率27%。四声 67,出现率25%。英二:面朝大海春暖花开从明天起,做一个幸福的人/喂马,劈柴,周游世界/从明天起,关心 粮食和蔬菜/我有一所房子,面朝大海,春暖花开/从明天起,和每一个亲 人通信/告诉他们我的幸福/那幸福的闪电告诉我的/我将告诉每一个人/ 给每一条河每一座山取一个温暖的名字/陌生人,我也为你祝福/愿你有一 个灿烂的前程/愿你有情人终成眷属/愿你在尘世获得幸福/我只愿面朝大 海,春暖花开这是海子的作品。这首诗共三节,第一节虚构了诗人理想中的“幸福 的人”的牛活图景:“喂马,劈柴,周游世界”,“冇所房了,面朝大海, 春暖花开”。这是作者心目中最完美的生活状态。第二、三节由描绘景象 转为抒发情感,诗人表达了对亲情友情的珍惜,对“陌生人”的祝愿。这 首诗表达了诗人的人生观、价值观,强烈表现了诗人渴望自由、想要挣脱 现实生活羁绊的愿望。整首诗感情真挚、美好。全诗共147个字,一声29,出现频率20%。二声43,出现频率29%。 三声33,出现频率22%。四声42,出现频率29%。其三:生活是多么广阔生活是多么广阔,生活是海洋。/凡是有生活的地方就有快乐和宝藏。 /去参加歌咏队,去演戏,/去建设铁路,去做飞行师,/去坐在实验室里, 去写诗,/去高山上滑雪,去驾一只船颠簸在波涛上,/去北极探险,去热 带搜集植物,/去带一个帐篷在星光下露宿。/去过寻常的日子,/去在平 凡的事物中睁大你的眼睛,/去以自C的火点燃旁人的火,/去以心发现心。 /生活是多么广阔,生活又是多么芬芳。/凡是有生活的地方就有快乐和宝 藏。这是何其芳在延安时期的诗作。这首诗通过形象的描绘,哲理性的议 论,说明了生活丰富多彩,无限宽广;揭示了崇高的理想必以平凡的劳动 为基础,伟大的创造必须依靠伟大的集体力量这一真理;号召我们勇敢地 愉快地投身到学习工作中,去创造新世界。整首诗节奏简明、轻快,在轻 松自如的节奏中,诗人也展开了想象的翅膀,他仿佛看到了一幅幅热火朝 天、繁忙工作的新景象。人们在新的环境里自由生活、各得其所。感情轻 松愉悦。全诗共166个字,一声46,出现频率28%。二声28,出现频率17%。 三声24,出现频率14%。四声68,出现频率41%。其四:你是人间的四月天我说你是人间的四月天/笑音点亮了四面风/轻灵/在春的光艳中交舞 着变/你是四月早天里的云烟/黄昏吹着风的软/星子在无意中闪/细雨点 洒在花前/那轻/那娉婷/你是/鲜妍百花的冠冕你戴着/你是天真/庄严/你 是夜夜的月圆/雪化后那片鹅黄/你像/新鲜初放芽的绿/你是/柔嫩喜悦/ 水光浮动着你梦期待中白莲/你是一树一树的花开/是燕在梁间呢喃/一一 你是爱/是暖/是希望/你是人间的四月天!这是林徽因的诗,她用“人间的四月天”来形容“爱”,可谓匠心独 运。全诗从不同角度写“人间的四月犬”,正是为了全面表现爱之深,情 之切,意之密。这首诗的魅力和优秀并不仅仅在于意境的优美和内容的纯 净,还在于形式的纯熟和语言的华美。诗中采用重重叠叠的比喻,意象美 丽而丝毫无雕饰之嫌,反而愈加衬出诗中的意境和纯净一一在华美的修饰 中更见清新自然的感情流露在形式上,诗歌采用新月诗派的诗美原则:讲 求格律的和谐、语言的雕塑美和咅律的乐感。这首诗可以说是这一原则的 完美体现,词语的跳跃和韵律的和谐儿乎达到了极致。全诗共157个字,一声50,出现频率32%。二声23,出现频率15%。 三声29,出现频率18%。四声55,出现频率35%。根据上述的现代诗中四声的出现分布和频率,可归纳出下面的结论:一声:应该是平缓、稳健的。在诗歌中常常运用一声來抒发一些高亢、 激昂、乐观向上的情感。如在祖国啊,我亲爱的祖国中,一声比较密 集分布在诗的下半部分,也是诗歌感情由悲哀、低落转入振奋、高亢的部 分。特别是三四部分的最后一句,“我是新刷出的雪白的起跑线,是绯红 的黎明”、“你的富饶、你的荣光、你的自山”基本都由平声组成,让思想 感情层层递进、不断加深。二声:二声在诗歌中的运用是比较少的,它表达的感情也应该是积极、 向上的。但是较之一声来说,感觉稍微弱点,主要是配合声来发挥作用。 在上述的四首诗里面,二声出现频率最多的是在面朝大海 春暖花开 这首诗中。这首诗也是抒发广阔浩荡,心旷神怡,生机勃勃感情的。二声 适合运用在突然扬上的情感表达中,有一种挑高的意味。就比如“面朝大 海、春暖花开”这八个字,给人的整体感觉是正能量。二声“朝”虽然只 冇一个,但是在诵读的时候,在四声之后,马上感受到了一种向上的力量。 紧接着后面四个字“春暖花开”三个平声,把感情平拉开,让积极向上的 情感得到了延伸和拉开。在诵读中,一声比较好控制,适合平稳的拉开抒 情,能广泛运用于平铺直叙,这也是在诗歌里虽然一声和二声都属于平声, 但是一声比二声要用得多的原因。三声:三声和四声同属于仄声。三声和二声在各自平仄中起到的作用 类似。仄声多用于表达轻快、跳跃、灵动、婉转的感情。总的来说用于表 达冇曲折的感情。这四首诗中,就三声而言出现较为集中是在祖国啊, 我亲爱的祖国这首诗中。主耍集中在诗歌的第三部分,这部分也是整首 诗情感的转折处。整个部分配合着一声,感情跌宕起伏、稳步上升。四声:四声的处理本身干净利落、掷地有声。如在生活是多么广阔 中,四声占据了整个诗歌的绝大部分。整首诗也是轻快、跳跃、洒脱的。 节奏感非常强,是一种热血沸腾,一片生气盎然,到处都是牛活的海洋。 所以,四声对应的情感应该是清新、跳脱、轻快
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