Word参考资料，下载后可编辑一一电影观后感合集一一最新电影观后感合集一一最新电影观后感合集 1.惊奇于杨德昌高妙的情绪调度，琢磨了半天，觉得跟摄影机位大有关系。 影片中所有的戏剧化冲突，几乎无一例外从背后、远处、高空、窗户投影等角度进行拍摄，要么就是把争吵、哭喊隐于背景声当中。越是情感喷发的时刻越是如此。试举几例：开场阿弟的婚礼云云来闹场，一开始拍摄的是背影，之后转中度距离，最后只闻声不见人；阿弟小孩满月酒、被发觉瓦斯中毒差点挂掉几个场景也是一样的手法，始终保持着旁观者的拍摄距离。窗户投影更有多处，我能想到的包括NJ和阿弟在医院起冲突、金燕玲演的妈妈在办公室情绪崩溃、还有NJ在日本会旧情人的一幕。和传统投影手法一人在镜中一人在镜外不同，这里人物都在投影里，而窗外通常是昏暗灯光，全然看不清人的表情。我倾向于认为，这是为了减少观众片段性的情感参与，可以以比较客观、超然的态度来理解电影要表达的东西。而在最后洋洋对着婆婆说话的时候，却给了比较近的镜头，配上洋洋那段台词的稚趣和细腻，成功地调动了观众的情绪，四两拨千斤。 电影专业的朋友补充说电影的背景声也有着同样的作用。片中不多的几次背景音乐，多是抒情，同时夹杂着争吵和喧嚣的背景声，形成非常强烈的比照-一个是波澜不惊的生活主旋律，一个是风波未定的生活当下。这跟前面所说的摄影手法是一致的(越是剧烈的场景，越是在摄影上模糊人脸)。导演意图铺出一条叙事和感受的双轨，得以把每个戏剧冲突化解成生活的一局部。 2.很惊奇杨德昌的叙事能力，开场短短两分钟，剧中超过一半的主要人物都已经登场，每人寥寥数言就交代好了冲突的来龙去脉。之后陆续出现的人物形象、开展出的冲突都是如此，简短却毫不模糊。有一幕，婷婷坐电梯到家门口撞见莉莉的英语老师(前面交代过和蒋母上床被莉莉撞见大闹)，对方神经兮兮地反复“对不起”匆匆坐电梯下楼。然后也是个几秒钟的短镜头，婷婷在家装扮。再之后出门下楼，不一会儿蒋母进楼。多数观众这时候就心知肚明莉莉和老师的关系了。这不到一分钟的镜头，足以展现杨德昌的叙事能力。联系到前一段说的，也只有让观众lessemotionallyinvolved，才能不在这些错综复杂的关系和不同情绪当中感到迷失和困惑，因为你始终站在一个旁观者的角度。 3.有效叙事跟角色设定也大有关系。婆婆就是个很有意思的设定。家中的每个人都经历了各式各样的drama，而导演又有意模糊他们的表演，岂不是很压抑?幸好有婆婆，每个人得以在她面前吐露最真实的心声，也因此从琐碎的生活中跳脱，被迫面对自我。就拿她的一双儿女来说，敏敏发觉自己每天所说所做的只是无休止的重复，终于崩溃，上山念经，返家后母亲已过世，她平静地和丈夫说山上山下还不都一样，虽没有悟出什么道理，好歹也是过了一道坎。阿弟虽然只在婆婆面前说过一次话，还是假话，说到后来却也不好意思再扯谎，恹恹的，如同从婆婆这扇明镜中照出了那副自己也看不下去的嘴脸。而晚熟又内向的洋洋，昔日只会耍水、拍照、被欺负，面对婆婆也终于有吐露心声的时机，也终于说出了“我觉得我也老了”这句话。 4.一点花絮，是电影专业的朋友提供的。洋洋墙上的蝙蝠侠海报，也是杨导小时候的钟爱。他本人和NJ相似，年轻时候有时机在西岸学电影、去哈佛的GSD学建筑，最后却选择了工程专业，还做了多年的软件工程师。一一作为他的收山之作，也算是最大程度地反响了他的人生。 一一最新电影观后感合集 有些电影你可以触摸得到，因为它足够真实，或说接近现实。一一就是这样的。 电影一开场便传来孩子的啼哭声，接着出现是一对新人站着，新娘和新郎并立站着。影片就这样开始了。 一开始我以为，影片讲的是关于衰老的故事-衰老也许从遗忘开始。爸爸拉开抽屉，可是他忘记了他刚刚要找什么?婷婷忘记倒掉放在阳台的垃圾。爸爸的朋友从电梯出来，应酬过后又走进电梯，他也想不起自己刚刚下楼是要干什么? 在去参加婚礼的路上，爸爸问：婆婆有说其他什么吗?婷婷答：没有，她只是说她真的老了。我不懂她是什么意思。 但是观完整部影片，你会发觉它又不止于衰老，它传达的东西甚至更多。整部电影似乎就只有人物间的对话声，而且整部影片运用的是一种无比真实的收音方式，你置身其中，感觉生活如同就是这样的。外表上，每个人如同在和对方对话，又好像自言自语，自说自话。当每个人在面对自己时，他们都有许多感触。 婆婆成了植物人后，他们每个人开始真正面对自己。 妈妈对洋洋说：该你跟婆婆讲话了，从今天开始，我们每个人每一天都要轮流找一点时间来跟婆婆讲讲话，这样她才可以早一点醒过来。 洋洋：那姐姐还没有说啊！ 妈妈：有啊，姐姐刚刚弹琴给婆婆听了啊。 洋洋：那我把刚刚画的画给她看不就好了，可是她又看不见。 妈妈：可是婆婆听得到啊。医生叔叔不是说了吗?呐，你每天发生那么多事情，譬如说，学校有些什么事情，或是你心里有些什么小隐秘，你都可以慢慢地跟婆婆讲啊。 洋洋沉默了一阵说：她只是听到，又没有看到，有什么用。. 舅舅先开始和婆婆讲话，他说：我很会讲，我先来。可是最终他也没讲多少，只是反复说着相同的内容。 接着是婷婷，她问：婆婆我真的没有把垃圾倒掉吗?我真的不记得了。婆婆假如你原谅我的话就赶快醒过来，好不好?因为只有你醒过来，我才睡得着啊。(婆婆下楼倒垃圾导致中风而陷入了昏迷状态，婷婷一直很内疚，认为婆婆的病和自己有关) 影片中婷婷第二次与婆婆讲话时，又一次追问：我没有做什么坏事情啊，为什么这样不公平，难道，你到现在都还不原谅我?你为什么到现在还不醒过来?醒过来好不好? 爸爸回到家，看到妈妈在哭：我怎么跟妈(指婆婆)讲的东西都是一样的，我一连跟她讲了几天，我每天讲的一模一样，早上做什么，下午做什么，晚上做什么，几分钟就讲完了。我受不了了，我怎么只有这么少，怎么这么少?我觉得我如同白活了，我每天，每天，我每天像个智力障碍者一样！我每天在干什么?假设我有一天我要跟妈一样。(妈妈哭得痛彻心扉，让人感同身受)后来，妈妈上山入宿寺庙。 全家人似乎只有爸爸说的最多，他坐在窗边对婆婆讲：如同只剩下我能够好好陪陪你了，以前，敏敏一直在家，我都觉得说，有什么问题反正问她就好了，不过现在如同，问她也没有什么用，而且也不知道，她什么时候才会回来。其实这样的自言自语对我来说蛮难的，我这样讲你不要生气，我觉得，如同在拜拜，除了不知道对方是不是能够听得到之外，对我自己所讲的话是不是真心的，如同也没有什么把握。不过讲实话，原本自己很有把握的一些事，现在看一看觉得少得可怜，有时候觉得每天早上醒来的时候，都觉得一点把握都没有，都会觉得说好不容易睡着了，干嘛又把我弄醒，然后再去面对那些苦恼，一次又一次，假如你是我，你会盼望会再醒过来吗?也许洋洋说得也对，你比我们多活了这么久了，我们除了自己心里一大堆问题之外，又能告诉你什么事情呢?所以我想，你应该不会怪洋洋吧，不会怪他说不来陪你，某些地方，他跟我蛮像的，真的蛮像的。 后来婆婆醒过来，婷婷对婆婆说：我已经好几天都没睡了，我好累，婆婆。现在，你原谅我了，我可以好好睡了。婷婷趴在婆婆的膝上睡了片刻，又说：婆婆，为什么这个世界和我们想的都不一样呢?你现在醒过来，又看到它，还会有这样的感觉吗?我现在，闭上眼睛，看到的世界，好美哦。 这里婆婆的回光返照是全片唯一的亮色，因此有点超现实。前面爸爸曾经问婆婆，还会不会睁眼面对这个世界?后来婆婆醒来了，穿上年轻时的衣衫，哼着小曲，折着蝴蝶，神采飞扬。但这不是因为醒来，而是为了可以长久地睡去。正如获得自我救赎的婷婷依偎在婆婆膝上所说：闭上眼，可以看到一个漂亮的世界。 那么与婆婆的回归年轻态形成反差的，是洋洋最后说的那一句：我感觉我已经老了。 最终，这部拖着年迈的步伐长途跋涉的电影，画上了休止符。 在电影里面的许多对话都能与你产生共鸣。 1、等电梯的时候，洋洋要去看邻居阿姨的正脸。 爸爸说：洋洋，你不可以这样看人家，这样很不礼貌，而且人家会生气的，知道吗? 洋洋：可是，我想知道她在难过什么，我从后面看不到啊。 爸爸：你怎么知道她在难过。 洋洋：因为昨天晚上你不在家的时候，他们家吵架好大声，我在房间都听得到。 爸爸：真的啊? 洋洋：爸比，你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢? 爸爸：你问的问题，爸比还没想过，可是我们不是有照相机吗?那我教你拍照，你又不想学。 洋洋：爸比，我们是不是只能知道一半的事情啊? 爸爸：你在问什么?爸比听不懂。 洋洋：我只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗? 后来，爸爸发觉洋洋拍的照片都是人们反面和后脑，不同场景，各式各样。有一天，洋洋把一张照片给阿弟舅舅，舅舅没见过似的：欸，这是我耶，这是我后脑勺耶！洋洋，你拍这个干嘛?洋洋说：你自己看不到啊，我给你看啊！爸爸恍然大悟：嗬，原来是这样子啊！ 2、同事盼望爸爸可以去讨好别人。 爸爸愤慨地说：这种事情干嘛叫我去干? 同事答复：你看起来最老实啊！ 爸爸：老实怎么样?老实是装出来的啊? 同事：你这样不够意思的啊?你装装有什么关系呢? 爸爸：诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意也可以装，那这个世界还有什么东西是真的? 3、吃饭时，大田问爸爸：为什么我们都可怕“第一次”?每一“天”都是第一次，每天“早晨”都是新的，同一天不可能重复过两次，每天黎明，我们也从来不会不敢起来，为什么? 之后镜头一转，大田和爸爸两人从餐厅出来，坐进车里。 大田：了不起的女高音。 爸爸：我看你很懂音乐。 大田：我小的时候，家里很穷苦，音乐让我相信人生会是美好的。 爸爸：以前我爸爸每天都在听音乐，我很讨厌他听的音乐。 大田：所以? 爸爸：十五岁，我初恋了，忽然之间，所有那些音乐我都听懂了。后来她离开了，音乐却留了下来。 大田：她讨厌音乐吗? 爸爸：不，大家都觉得音乐没用，听音乐又赚不到钱，她也这么觉得。 大田：她因此离开了你? 爸爸：不，是我决定离开她。 4、爸爸和初恋阿瑞在日本重叙旧情。同时，婷婷也在和胖子约会。 爸爸对阿瑞说：人是不可能让另外一个人去教他怎么活下去，怎么过日子，那是很悲伤的，你知道吗?但是这个人偏偏又是我最爱最爱的人。所以，你知道.我心里是怎样想的！你知道吗? 婷婷和胖子看完电影后胖子问婷婷，喜不喜爱刚刚的电影? 婷婷：有点严肃。 胖子：那你是比较喜爱喜剧，不喜爱悲剧咯? 婷婷：不会啊，我只是不喜爱有人有意把故事讲得那么悲惨。 胖子：可是在现实生活里，悲伤的事和快乐的事都有啊。这样电影才有真实感啊！要不然，我们怎么会喜爱去看电影? 婷婷：假如电影跟过生活一样，那谁还会想去看电影，过生活就好啦? 胖子：我觉得我小舅说的蛮有道理的，他说，电影创造后，人类的生命比起以前至少延长了三倍！ 婷婷：乱讲，怎么会? 胖子：我们在电影里得到的生活经验至少是我们自己的生活经验的双倍就对了。譬如说杀人，我们没有人杀过人，可是我们都知道杀人是怎么一回事，而且有过好几次各种杀人的经验，这就是我们在电影里面得到的。 婷婷：我又不会去杀人，生命是那么悲惨的话，那还有什么意思啊?而且我们好好对待别人，别人也不会