浅谈内地综艺节目“台湾化”之弊端台湾综艺节目以敢玩敢整、尺度限制少著称，受到许多人的 喜爱，收视率很高，被越来越多的内地综艺节冃仿效。、模仿无罪，原创不强国内综艺节目的开端，是1990年央视综艺大观的开播, 发展至今，仅有二十年历史。即使是从1983年央视举办第一台春节联 欢晚会算起，也不到三十年。而台湾的综艺节目已有近五十年的历史, 各种形态的发展较为充分。因此，内地综艺节目对其进行借鉴无疑是 一条捷径，但借鉴吋却缺少必要的创意。台湾著名综艺节目主持人凌 峰谈到内地目前综艺节目的现状时觉得“有抄袭，没创意。抄袭说白 了就是偷，这不是做电视综艺的态度”。1我们不难发现一些台湾综 艺节目在内地的“山寨版”。很多内地主持人也难逃模仿台湾主持人的 道路。在台湾，“综艺天后”小S以麻辣幽默著称，内地的著名主持人 谢娜也常常因其搞笑的语言风格和强烈的表演欲望被人们拿來与小s 进行类比。温文尔雅的何灵“何老师”也被人们拿来与“读书人”蔡 康永进行比较。许多电视台还直接引进台湾主持人入驻主打综艺节使内 地的综艺节目与台湾综艺节目越发相似。如周末不加班的阿雅、 天天向上的欧，他们语言犀利，善于调动现场气氛，具备极强的 搞笑功力，且能身兼数职，主持、模仿、唱歌、跳舞等才艺信手拈来, 再加上他们对节目制作流程比较熟悉，且在内地观众中拥有一定知名 度,“拿来就可以用”的台湾综艺主持人成了内地各大电视台的抢手货。二、生搬硬套，恐难长远台湾已进入后综艺时代，表现为综艺界渐露疲态，进入了节 目内容循环复制、同质化严重、收视率急剧下跌、观众大喊审美疲劳。 综艺主持人阿雅表示，“我对目前台湾电视综艺节目的现状很不看好。 这些年来，台湾除了类似我猜我猜我猜猜猜、康熙来了这样的 老牌娱乐节目，很久没有什么新创意了。做什么节目都是一窝蜂，同 质化趋势太严重，我觉得很难在那里有更好的发展，不如转战综艺形 式更为多元化的内地。” 2台湾的主持人、制作人纷纷转战内地市场, 业内人士将这种现象归结为台湾“后综艺吋代”需要拓展市场。台湾本土培养出的主持人虽然在风格上自成一格，但节目内 容往往流于表面，缺乏深层的文化素养。内地和台湾地区的文化价值 体系有一定差别，如果台湾主持人无法理解内地价值观，他们该如何 打动内地观众？内地综艺节目如果只注重表面热闹的泡沫文化，一味 模仿不求创新，走下坡路是迟早的事。再说内地综艺节耳的鼻祖正大综艺。在开播后的前几年,正大综艺的收视率一宜高居央视二套的首位，原因在于其形式灵 活、内容多样，由动物神趣、真真假假、中国真奇妙、世界 真奇妙、猜猜看看等演播室现场节口和止人剧场组成，集知 识性、趣味性、娱乐性、参与性为一体，既有文艺性乂有故事性，在 当时是综合性最强的综艺节目。近年来，正大综艺收视率逐年下降。 据调查统计，经常收看这一节冃的人占40%,偶尔看看的占30%,而过 去经常收看，现在不太收看的占27%, 3正大综艺已失去了超过 四分之一的观众。正大综艺失宠的原因有很多，除了电视频道日益 增多，人们有更多样化的娱乐方式之类的外部原因，节目缺乏新意也 是最重耍原因。台湾在90年代进入综艺节目发展的黄金时期，更多电视台的 开播，使节目之间的竞争日趋激烈。伴随着经济和科技的发展，台湾 综艺节目不断推陈出新，节目形态日趋成熟多元。由此可见，形式内 容的创新使90年代的台湾综艺节目胜过了内地综艺节目。因此，模仿台湾综艺节目，要学习其创新的精神，如果停留 在节目形式的简单复制，随着从节目样式到节目内容的趋同，这些综 艺节目不可能吸引人们长久的关注。三、致力创新，另求发展 过多引入台湾综艺节目的元素, 并不能满足内地观众的需要。很多电视台正在为改变这一现状做出努 力。从打造自己的金牌主持，到节目编排、舞台美术等方面，内地的 综艺节目正在力求形成自己的特色。当然，仅仅变革形式是远远不够 的。内地综艺节目应有创新意识，深刻挖掘民族文化的丰富内涵，勇 于尝试新技术，打造符合自身特色，易于被受众接受的有发展前景的 综艺节目。2010年以来，江苏卫视已经推出了多档全新的综艺节目。1 倪自放.内地综艺模仿台湾路线图:原创太弱拷贝为主.齐鲁 晚报,2010-5-30.2 同上。3 张凤铸.中国当代广播电视文艺学.中国传媒人学出版社，2009:86.